47. Поэтические новации в.В. Маяковского: структура стиха, мотивы

В ранних стихах выражены с предельной силой мотивы бездомного одиночества, болезненной усталости, страшнейшего пессимизма, переданы ощущения человека, глядящего на город из городского дна.

В 1912—1917 Маяковский выступает как своеобразный социалист-утопист, как выразитель той группы мелкобуржуазной, гуманистически настроенной интеллигенции, идейное развитие которой впоследствии привело к приятию Октябрьской революции. ощущение растерянности, бессилия перед каепит., уродующим и уничтожающим личность.

В кап. мире человек не может любить по-настоящему. Любовь для человека Маяковского — это социальная трагедия, это рассказ о задавленной капиталистическими отношениями личности. Но человек М., остается гордым, могущественным, — у него и «громада любовь» и «громада ненависть». Страстная вера в человека, светлое будущее — гуманистический утопизм поэта. В «Войне и мире» (1916), протест против войны, Причина войны, — «рубль, вьющийся золотолапым микробом в прогрызанной душе».

Октябрьская революция - интенсивный рост поэта, понимание, что пролетариат – руководитель октяб. Переворота, цель борьбы – установление соц.общ-ва, которое сделает чел. Свободным. «Мистерия Буфф» (1918), «героическое, эпическое и сатирическое изображение эпохи». В «МБ» воплощены некоторые типичные черты пролетарской поэзии военного коммунизма. Политическая направленность, публицистическая заостренность, героизм и пафос вооруженной освободительной гражданской войны.

В поэме «Пятый Интернационал» (1922) М. рассказал объективно правильно о своем художественном методе. « я говорю – я это я…Если мир подо мной муравейника менее, то куда ж тут, товарищи, различать местоимения».

В 1918, Стихи и поэмы М. этого периода значительно проще и доступнее широким массам трудящихся. В них нет уже той нарочитой лит-ой усложненности, труднейших синтаксических инверсий, трудно воспринимающихся сравнений. Ритм значительно ближе к ораторско-разговорной речи. Помогла работа в РОСТА

Поэма «Про это» (1923) чрезвычайно напоминает дореволюционное творчество поэта. Любовная тема у М. всегда поднималась до постановки проблем, выходящих за пределы узко личные. Дело в том, что поэма выражала мелкобуржуазную растерянность, ослабление связей поэта с революцией, с пролетариатом.

СТРУКТУРА СТИХА Б. Эйхенбаум писал: «М.должен был изменить не только поэзию, но и самое представление о ней и о поэте, что было, пожалуй, еще трудней." против поэтов, которые "…выкипячивают, рифмами пиликая, из любовей и соловьев какое-то варево.", ему противна замкнутость поэтов в своем маленьком мирке, когда им была "красота великолепного века вверена …" в статье "Как делать стихи?" Маяковский писал: "Слабосильные топчутся на месте и ждут, пока событие пройдет, чтоб его отразить, мощные забегают на столько же вперед, чтоб тащить понятное время."

"Он должен был, - писал Эйхенбаум, - избавить русскую поэзию от противоречия "гражданской" и "чистой" поэзии, противоречия поэта-гражданина и поэта-жреца…Маяковский вовсе не гражданский поэт в узком смысле слова: он создатель новой поэтической личности, нового поэтического Я, ведущего к Пушкину и Некрасову и снимающего их историческую противоположность, которая была положена в основу деления на "гражданскую" и "чистую" поэзию" Другой стих, другая поэтика, новая запись стихов: не по строкам, а по дыханию, потому, что каждое слово надо кричать полной грудью…)строки располагаются не по схеме, а по произношению (партитура для чтения(+ проблема чтения стихов вслух – М. требования к поэту: сильный голос, звуковое давление на публику и «площадность»). Аллитерация, даже в заглавии" Шумики, шумы, шумища" В статье "Как делать стихи" М. писал: "Я всегда ставлю самое характерное слово в конце строки и достаю к нему рифму во что бы то ни стало. В результате. Моя рифма почти всегда необычайна и уже во всяком случае до меня не употреблялась, и в словаре рифм ее нет."Маяковский ввел в стих. политическую и революционную лексику, "говор миллионов"; широко использовал неологизмы.