29. Роман Андрея Белого «Петербург» как вершинный текст символистской прозы: литературные традиции; политическое и философское содержание; символика; сюжет.

Символизм А. Белого был мифопоэтический, философско-религиозный.

Поэтика символистского романа: роман основанный на символе, кризис романного жанра к XX веку, говорится об одном, подразумевается нечто иное, иносказание, делается из осколков старого реалистического романа.

«Петербург» был задуман еще в 1906 году вместе с «Серебряным голубем» (1910). «П.» писался в 1913-1914 гг. В 1914—1915 вышла первая редакция романа «Петербург», который является второй частью трилогии «Восток или Запад». В романе «Петербург» символизированное и сатирическое изображение российской государственности. Идеологическую основу составляют учения «восточников» (Эспер Ухтомский, Владимир Соловьёв), видевших в России естественное продолжение монгольской степи. Подобно тому, как в «Серебряном голубе» изображён Восток без Запада, в «Петербурге» Белый, по собственному признанию, стремился показать обречённый на гибель островок западного рационализма на Востоке (в России). Царская столица прекрасна красотой умирающего, отсюда — рассеянные по роману апокалиптические мотивы: предчувствие войны, переселений народов, революции.

«П.» - одна из вершин русской литературы, русского модернизма. Фабула романа основана на автобиографических мотивах (увлечение Любовью Дмитриевной Блок, конфликт с Блоком, красное домино). В тексте обыгрываются многочисленные литературные тексты — от «Бесов» Достоевского до «Маски Красной смерти» Эдгара По. Образ Петербурга продолжает описания города у Гоголя и Достоевского; в качестве ключевого персонажа вводится сходящий ночью со своего пьедестала Медный всадник.

Из трилогии – только 2 романа. Какими чертами обладает русская революция? (В первом романе – важно содержание). «П.» - роман другого типа, жанр создан им самим. Хотел назвать «Мозговая игра», но Вяч. Иванов предложил – «Петербург». кризис и распад петербургского мифа, текста.

Аполлон Аполлонович. имя – знак. концепция Ницше об аполлоническом и дионисийском началах человека: аполлоническое – вносит порядок в жизнь, дионис – дух революции. Аблеухов – ушная семантика, ср. с Карениным + восточное начало : хан Аб-лай → А.А.Аблеухов – имперский тип, соед. западное и восточное. А.А.Аблеухов – А.А.Каренин – жена тоже ухдит, тоже Анна.

Поэтика: революция, Ницше +Соловьев, персы, вырождение Европы – «попса» того времени. Тематически: револьция – столкновение Европы и Запада, но как Белый делает это?

«Мозговая игра». Б.: действ. лица – мысленные формы, не доплывшие до сознания – некая иллюзия не данного в романе лица. Двуплановость, разъединенность мира → игра теней, игра отражений. Революция и будет такой: разрыв содержания от выражения. Проблема рападения мира, сознания → раздвоение фабулы. Например, мотив встречи: - дурное предзнаменование, - счастливое развертывание. Сюжет развития провокации. Мотив отцеубийства. Центральный для романа конфликт отцов и детей подсвечен многочисленными упоминаниями Сатурна (глотал детей), Кроноса (оскопил отца), Петра Первого (порвал с предками и уничтожил единственного сына). В качестве эмблемы этого конфликта преподносится дворянский герб Аблеуховых: единорог, пронзающий рыцаря. В роли единорога и рыцаря, убийцы и жертвы поочерёдно выступают отец и сын Аблеуховы, Дудкин и Липпанченко. В определённом смысле все они являются двойниками друг друга.

Белого интересовали этнические периферии. Кто из них кто? Охранка, внедренная в радикальное подполье. Двойственная суть героев. Рыбный мотив: бомба – сардинница «ужаснейшего содержания», Дудкин бежал в вагоне с сельдью. Проблематика – на уровень чистой знаковости. Взрыв бомбы: Событийность = 0 → символичность. Нефабульное взаимодействие персонажей. А.А. Аблеухов – никакго фабульного значения, как взрыв бомбы.

Мотив потери рассудка. Текст подталкивает читателя к идеи революции как потере рассудка.

Итог: «П.» связан с русской классической литературой (тема Петербурга, персонажи), данр – роман-мозаика. Фабула иллюзорна, внешний аспект. Символичесие аллюзии выстраиваются за каждым героем. Есть ядро романа.

Структура. Структура с разбиением на главки, прологом, эпилогом и словом «конец» пародирует условности классического романа — подобно тому, как за блестящим фасадом Петербурга эпохи классицизма кроется иррациональный мир нищих подворотен. Как бы вырванные из текста наудачу заглавия главок отсылают к «Братьям Карамазовым». Динамику повествования выявляют нестандартная пунктуация и типографика (приёмы, идущие от Стерна).

Ритмика. Роман написан ритмической, или орнаментальной прозой. «В исследовании Иванова-Разумника отмечено анапестическое, насыщенное паузами строение первой редакции „Петербурга“ и амфибрахичность словесной ткани второго издания в связи с изменением отношения автора к сюжету романа», — писал Белый в «Мастерстве Гоголя». «Рессоры анапеста» в романе Белого отмечал и Набоков; в «Даре» он спародировал «капустные гекзаметры» автора «Петербурга».

Цветопись. Эмоциональное состояние героев передаётся цветовой динамикой городского пейзажа, написанного в технике литературного пуантилизма. Белый связывал с цветами определённые эмоции: так, розовый цвет для него символизирует надежду, красный — глашатай конца света. В романе преобладают тусклые оттенки монохромной гаммы, преимущественно тёмные и смазанные. Городской пейзаж — почти нуаровый, с преобладанием дождей и туманов. Протекающая по мостам и проспектам людская толпа распадается на отдельные части тела и «икринки».