48. Культура в 13-15 веках: архитектура и живопись.

Архитектура.

В А. 13-15 вв более заметными становятся национальные черты. Византийское наследие в А. оказалось наименее влиятельным. В 13-14 вв еще сохраняются различия в развитии архитектурных школ на севере и с-в Руси. Но в этих центрах становятся ведущими тенденции на применение идей деревянного зодчества и использование нац эл-ов.

В 13-15 вв заказчиками строительства выступают бояре, купцы и городские общины, поэтому в памятниках начинают отражаться их худож вкусы. Каменное строительство 14-15 вв в основном было подчинено практическим задачам, поэтому строятся оборонит укрепления, монастыри, церкви.

Развитие архитектуры в новгородско-псковском регионе.

Новгородские памятники во многом сохраняют традиционную композицию – четырехстолпными купольными храмами, но появл нов элементы- отказ от боковых апсид в храмах, появление окон со стрельчатыми завершениями. Храмы постепенно теряют геометрич четкость и симметричность. Во 2ой половине 14 века складывается классич тип новгородского храма. Закамарные перекрытия заменяются на прямолинейную кровлю на 8 скатов или 4 щипца. На фасадах новг храмах появл многочисл декоротивн элементы:арки, пояски из треугольных впадин т.н. бровки над стрельчатами завершениями окон, вдавлен камен кресты, разетки. Практические нужды приводят к появлению церквей на подклетях, предназначенных для хранения ценностей и товаров

Церковь Благовещения на Городище, Церковь Спаса на Ильине улице, церковь Федора Стратилата.

Как самостоятельный архитектурный центр в 14-15 веках развивается Псков. В церковной А. Пскова был существенно переработан верх зданий:1. Постамент под барабаном получает композицию восмирикан на четверике. К храм в Пскове начинают пристраиваться звонницы, которые выглядят как плоские стенки с пролетами для колоколов. В 14 веке в Пскове появл храмы с безстолпной конструкции (церковь Василия на горке).

Московская школа архитекруры в 14-15 вв.

Московская арх традиция прочно опиралалсь на А. Владимиро-Суздольской Руси,поэтому в мск школе продолжает свое развитие белокаменная А., для построек были хар-ны строгие пропорции, но резная декорация фасадов не нашла своего продолжения. Появились нов арх элементы:изменение полукруглых закомар на несколько рядов - многоярусные кокошники. Появл окна в виде фигурных розеток (Церковь Успения в Звенигороде). Новым явлением русс А. в посл десятилетия 15 века стала деятельность приглашенных Иваном3 итальянских архитекторов, которые построили несколько построек на территории Кремля в стиле итальянского возрождения (Бон Фрязин, Марк Руффо, Аливиз Новый, Аристотель Фиорованти) (грановитая палата в Кремле, камен дворец Ивана3, тайницкая башня Кремля,Архангельский собор в Кремле)

Живопись.

На развитие Ж. большое влияние оказывала византийская традиция, но в 14-15 вв и в этом жанре начинают проступать национальные черты. Рус живописцы обращаются к психологизму в изображениях и элементам народной рус живописи.

В 14 веке свой расцвет переживает новгородская школа Ж. Живопись становится более реалистичной и эмоциональной. Фигуры святых становятся пропорциональными и часто изображаются в движении. Некоторые фигуры носят элементы партретного сходства. Изменяется цветовая гамма изображений.в Новгороде используются ярко-желтые, оранжевые, коричневые, фиолетовые, синие и зеленые цвета. Появление бликов на лицах и одежде святых. Большое влияние на развитие новгородской школы Ж. в 70-х годах 14 века оказал появившейся в Новгороде Феофан Грек. Его изображения отличались яркой эмоциональностью и индивидуальными характеристиками. При этом Грек не любил ярких красок и цветовая гамма его произведений была очень сдержана. Чаще всего он использовал коричн и оранж тона. Была отличительной его техника Ж. (крупн мазками)

В росписях спаса на Ильине улице церковь Успения на волотовом поле.

Мск школа Ж. так же ориентируется на владимиро-суздальское наследие. В Москве в 14веке работали 2 артели:1)мастера греки. 2)русс художники- их живопись отличалась стремлением использовать нац элементы,при этом большое влияние на их работы оказала Ж. Феофана Грека. Он работал с Прохором из Городца и А. Рублёвым (Церковь Рождества Богородицы, Благовещенский Собор, Архенгельский собор Московского Кремля и др.)

Важнейшей вехой в Ж. на рубеже 14 15 веков стало формирование нового направления, которое возглавил Андрей Рублев. Оставаясь в пределах традиционной иконографии Рублев лишил свои работы мрачного средневекового аскетизма и в его образах преобладает светлое настроение и жизнерадостность. Он вносит в изменение в форму живописи, делает более выразительными лица святых, пропорциональность фигур, гл худ прием – сильно акцентированное движение(жесты),изменяет цветовую гамму,яркие и светлые постельные тона (роспись Успенского собора во Владимире, Спасский собор Андроникова монастыря, Троицкий собор Троицо-Сергиевой лавры)