Билет №2 Типология современной прессы

Распад Советского союза оказал существенное влияние на последующее развитие периодической печати. На смену однородной партийно-советской прессе в годы рыночных реформ пришла разнообразная современная пресса.

По типологическим признакам современную периодическую печать можно разделить следующим образом:

•  Качественная пресса - пресса мнений, предназначенная для интеллектуальной части общества; и массовая - обслуживающая большинство населения;

•  Государственная печать – финансируется из казны; и коммерческая - самостоятельно зарабатывает себе средства;

•  Официозная печать - отображает государственную точку зрения; и независимая - выражает точку зрения своего собственника или издателя;

•  Правящая, ведущая пропаганду политической и экономической линии структур власти; и оппозиционная, которая критикует существующий порядок и предлагает альтернативные пути развития общества;

•  Политизированная пресса - в основном сосредоточена на отражении политической борьбы, может самостоятельно вести эту борьбу на стороне той или другой партии; и деполитизированная - пресса, содержание которой не касается вопросов политики;

•  Деловая, экономическая печать - обслуживает класс предпринимателей и бизнесменов; и развлекательная - рассчитанная на отдых читателей;

•  Легитимная пресса - официально зарегистрированная в министерстве печати; и не легитимная – печать, не признающая начальственных структур над собой;

•  Национальная периодическая печать - издается в пределах республики; и транснациональная, которая выходит в странах ближнего и дальнего зарубежья.

 

Также поменялось количественное соотношение разных видов изданий. Во времена СССР главное место занимала партийно-политическая пресса. Но в период последовавших реформ политические издания были вытеснены активно развивающейся информационно-коммерческой прессой и отраслевой печатью стремительно динамично формирующихся секторов рынка - строительного, автомобильного, компьютерного, нефтегазового и других.

Активное развитие информационного рынка привело к возникновению нового типа информационно-коммерческих изданий (ИКИ), быстро завоевавших интерес читателей.

Страницы информационно-коммерческой прессы в основном заполняют рекламные объявления, предлагая разнообразные виды услуг. Постепенно ИКИ овладевают всеми группами читателей. Сегодня огромную роль в развитии периодической печати играют рекламодатели.

Билет №4. Телевидение в системе СМК Кинематограф – прямой предшественник телевидения. Он начинался с того, что снимал «саму жизнь»: происходящее на улице, на дороге, на вокзале – то, что мы сегодня назвали бы документальным фильмом. Кино «говорит» языком экрана – движущихся изображений, сочетающихся со словом, музыкой, шумами, т. е. языком звукозрительных образов. Кино – искусство синтетическое. В нем можно найти качества литературы, изобразительного искусства, театра, музыки. На экране эти качества приобретают новые, специфические черты. Эффект присутствия - телевидение способно показать на экране образ настоящего. Переживание зрителя, одновременно с происходящими событиями. Телевидению более свойственны функции журналистики, а кино – функции искусства.  Подобно кино телевидение воссоздает на экране зрительно-звуковые движущиеся образы, смонтированные в непрерывный поток изображений неодинаковой крупности, видимых с разных точек.  ТВ и радиовещание. «Утренняя кружка пива» - передача на одной из телестанций в Германии транслируется одновременно по радио и телевидению.  Радио воздействует только на слух человека, тогда кК телевидение обращено к его зрению. Как только перед человеком появляется изображение, к тому же изображение движущееся, раскадрованное и смонтированное, оно по причинам психологическим и физиологическим становится доминирующим элементом передачи, а звук (речь, музыка, шумы) начинает играть подчиненную роль.  Основа телевизионной передачи – образ звукозрительный, воздействующий на сознание и через зрение, и через слух. По причинам физиологическим и психологическим зрение – путь, по которому информация легче, четче и с меньшими потерями достигает сознания.  Радио обладает почти безусловной, безграничной вездесущностью. Отсутствие зрелищности дает радио преимущество перед телевидением: оперируя одним только звуком, радиовещание способно сильнее влиять на воображение, на творческую фантазию слушателя. Телевидение, по причине все той же зрелищности, больше утомляет человека. Радиопередача не требует абсолютного сосредоточения слушателя у приемника.  Основная часть сходства радио и телевидения – это электронные средства доставки сигнала, общность аудитории, практически одинаковые условия восприятия.  Особенности телевизионной и радиоаудитории: массовость, с одной стороны, и камерность обстановки, в которой воспринимается передача – с другой.  Телевидение и театр – зрелищность, видимый человек (актер), синтетичность средств, подлинность времени и пространства (прямой эфир), пространственно-временная непрерывность. Различия: не телевидении – изображение людей и предметов. В театре зритель – участник спектакля. В телевидении зритель лишен положения активного участника игры. На экране можно увидеть часть пространства, ограниченного камерой (кадр). Изображение может быть смонтировано, камера может менять аркурс. Независимо от воли зрителя, режиссер делает выбор, как бы вырезая из пространства наиболее существенное для зрелища (для зрителя).  Специфика телевидения. Признаки телевидения как средства и канала передачи сообщения. Телевидение способно охватывать самые широкие слои населения, даже те, которые остаются за пределами влияния других СМК. 

1. Вездесущность – способность электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал, принимаемый телевизором, проникать в любую точку пространства (в зоне действия передатчика). 

2. Экранность – способность передавать сообщение в форме движущихся изображений, сопровождаемых звуком. Благодаря экранности телевизионные образы воспринимаются непосредственно-чувственно, а потому доступны самой широкой аудитории. 

3. Непосредственность – способность сообщить в звукозрительной форме о действии, событии «в неповторимый момент самого свершения его» (Эйзенштейн). Одновременность действия, события и отображения его на экране (прямой эфир). Способность к созданию и распространению нефиксированных сообщений.

4. Симультанность – одновременность наблюдения и показа (трансляции). Обусловливает достоверность телевизионного зрелища. 

Билет №6. Типология периодических изданий. Газеты и журналы.

Современное общество носит информационный характер и его жизнь невозможна без полноценного обеспечения информационных потребностей.

Важнейшим источником оперативного информирования читателей о событиях и фактах общественной жизни, о результатах научных исследований, а также средством формирования мировоззрения является периодическая печать.

Периодические издания представляют несомненный практический и научно- познавательный интерес для широкого круга читателей, в том числе и для специалистов различных отраслей знания, периодика незаменима и для расширения кругозора и проведения досуга.

 Газе́та

— печатное периодическое издание, выходящее под постоянным названием не реже одного раза в месяц. Название "газета" произошло от наименования мелкой итальянской монеты в XVI веке — итал. gazzetta (гасета).

Газетные жанры

Основные функции средств массовой коммуникации — информации, образования, создания общественного мнения и воспитания — находят свое отражение в конкретных жанровых формах. Использование тех или иных жанров определяется в первую очередь общественно-историческими условиями жизни. Например, в довоенной советской журналистике был очень распространен жанр очерка. По свидетельству известного в то время журналиста Семена Нариньяни в "Комсомольской правде" 30-х годов очерк был жанром номер один. "Иногда в одном номере печаталось по два-три очерка сразу. На второй странице очерк производственный, на третьей — морально-этический, на последней — спортивный или научный.." То есть в газетах того времени преобладали материалы, несущие образовательную, воспитательную функции. Постигая грамоту, народные массы молодой советской республики тянулись к знаниям, и газеты старались выполнять стоящие перед ними задачи — обучать и воспитывать людей на ярких примерах новой жизни.

Сегодня мы наблюдаем иную картину: крупные жанры на полосах ежедневных газет появляются не очень часто, они перекочевали в еженедельники, журналы. На первое же место вышли информационные жанры. Ускоренный темп жизни, информационный бум диктуют изданиям и соответствующие формы подачи материалов. Многие газеты, учитывая читательские интересы, ориентируют журналистов на небольшие по объему — 100—120 строк — материалы не только информационных, но и аналитических жанров с многочисленными фактами, лаконичной аргументацией, без лишних слов.

Наряду с традиционными жанровыми формами сегодня на страницах газет и журналов появляются новые, например, научно-популярные эссе, социально-политические диалоги, социальные портреты современников, социально-экономические очерки, проблемные социальные критические репортажи, аналитические интервью и т. д.

В международной журналистике многие жанры требуют специального исполнения. Газетные материалы должны обладать определенной направленностью — тщательным учетом всех специфических черт, свойственных аудитории той или иной страны или группы стран, для которых предназначается публикация, а также черт, свойственных местным газетам.

* Информационные жанры — заметка, репортаж, отчет, интервью — отличаются оперативностью, наличием в материалах событийного повода, рассмотрением отдельного факта, явления.

Этим жанрам отводится наибольшая часть газетной площади. Именно эти жанры несут аудитории все последние новости. В некоторых газетах их обозначают одним общим термином "новости", часто вкладывая в это понятие не просто сообщение о чем-то новом, а о сенсационном факте.

Сенсация — самый ходовой товар в массовой прессе. Издателю он повышает тиражи газет, приносит прибыли. Усилия репортеров этих изданий направлены на то, чтобы каждый номер обеспечить необычной, захватывающей новостью. И на страницы газет сплошным потоком идут материалы о катастрофах и убийствах, пожарах и наводнениях. А если вдруг ничего не случилось, сенсации приходится выдумывать, используя слухи и т. д.

Новости в такой печати — главный жанр. Они занимают больше половины площади газет (не считая рекламы). Светская, скандальная хроника, политические, экономические, спортивные сообщения заполняют многочисленные полосы. Обилие новостей приводит к тому, что многие читатели ограничиваются просмотром одних заголовков или в лучшем случае чтением первых абзацев, набранных крупным шрифтом. В заголовок или начало материала выносятся наиболее выгодные, часто второстепенные детали. Читатель же, приученный к тому, что изложение информационных материалов строится по принципу "перевернутой пирамиды" (главное сообщается вначале, а затем все менее и менее существенные подробности, чтобы легко было сокращать материал с конца при макетировании и верстке), воспринимает их как самое важное в сообщении.

Жанр материала журналист выбирает в зависимости от его содержания, от того насколько важны, злободневны и интересны найденные, отобранные факты.

* Аналитические жанры — корреспонденция, комментарий, статья, рецензия, обзор печати, письмо, обозрение — имеют более широкие временные границы, в них содержится изучение и анализ системы фактов, ситуаций, обобщения и выводы. Сегодня исследователи журналистики расширяют диапазон аналитических жанров, вводя в их число беседу, журналистское расследование, эксперимент, версию, консультацию, социологическое резюме, аналитический пресс-релиз, рейтинг.

* Художественно-публицистические жанры — очерк, фельетон, памфлет — сочетают в себе понятийные и образно-выразительные средства, обладают большой эмоциональной силой, раскрывают типическое через индивидуальное.