5. Движение на экране. Виды, типы, функциональное значение.

Движение в кино выражается непосредственно, в отличие от литературы, где оно выражается словом. В кино оно также непрерывно, а в литературе выражается только в глаголах.  В кино мы не воспринимаем никакой предмет без движения.  Виды движения в кино 1) внутрикадровое 2) камеры 3) пленки в камере 4) времени 5) пространства 6) сюжета. 1) Всё, что движется внутри кадра, называют внутрикадровым движением. Это движение особенно подчеркнуто в фильмах, рассчитанных на зрительский успех, т.к. любое подчеркнутое движение внутри кадра привлекает зрительское внимание.  2) Движение камеры: 1) панорама (движение камеры вокруг своей оси – до 360 градусов), 2) отъезд, наезд, 3) проезд (когда камера проезжает мимо подвижных/неподвижных объектов, следует за ними), 4) сложное движение (сочетание разных видов движения). 3) Движение пленки: рапид – во время съемки пленка в камере движется быстрее – изображение на экране замедляется; цейтрайфер – во время съемки пленка в камере движется медленнее – на экране изображение ускоряется. Обратное движение на экране. Средняя скорость движения пленки – 24 кадра в секунду.  4) Движение времени – даже когда кадр статичен, присутствует движение времени. В таких случаях возникает «давление времени», часто упоминаемое Тарковским в своих статьях. И чем статичнее кадр, тем сильнее давление времени. Виды движения времени: реальное. Действие, происходящее на экране, длится столько, сколько оно реально продолжается в жизни. (Прибытие Поезда). Сейчас существуют прецеденты сделать весь фильм в реальном времени (Русский Ковчег). Реальное время заключено внутри кадра. Экранное время: создается монтажным путем с помощью некоторых временных срезок. Говоря о «ваянии времени», Тарковский имел в виду сочетание реального и экранного времени. Горизонтальное время – это обычное течение времени (год за годом, минута за минутой). Его можно измерить. Вертикальное время – это время качественное, а не количественное, это как бы остановившееся, вечное время. Его можно встретить в фильмах Феллини, Куросавы, Тарковского. Пример: «Дорога» Феллини – финал, когда герой приходит на берег моря; «Зеркало» Тарковского – финал, когда сочетаются признаки разных времен. Иногда вертикальное время встречается и в литературе. 5) Движение пространства. Оно во многом сходно с движением времени (хронотоп – сочетание временно-пространственного движения). Когда мы говорим о движении персонажей на экране, мы говорим о движении пространства. Пример: «Затмение» Антониони. Движение пространства: город – биржа – квартира подруги героини. Движение пространства может быть как экранным, так и реальным (см. п..4) Движение в кино постоянно и непрерывно, но мы должны осознавать, что движение в кино – прерывисто; даже пленка движется прерывисто, хотя мы и не замечаем смену кадров. На уровне сочетания кадров движение тоже прерывисто. Оно прерывисто и на уровне смены сцен. Движение – это сочетание статичных моментов, а в кино это очень ярко выражено.