4. Сценарий. Синопсис. Заявка.

В сценариях контрапункт реализуется несоответствием диалогов и ремарок. КИНОРЕМАРКА В СЦЕНАРИИ Образ в кино – не литературный, а пластический. Главным образом в киносценарии должны учитываться: - экранность, видимость (то, что можно изобразить на экране) - монтажность (так, чтобы можно было это снять). Литературное предложение – это кадр. Если кадров подразумевается несколько, надо разбивать предложение. Каждый кадр в сплошном литературном тексте надо разбивать на абзацы. Ремарка – это относительно краткое, но точное описание того, что должно быть изображено на экране. Сценарий – это смена картинок ; в сценарии часто не нужны слова «потом», «затем», «после того, как» и т.д., т.к. это очевидно. Три основных вида сценарных ремарок: 1) Театрально-драматический. Наиболее законченная их форма – «американская» сценарная запись: четко обозначается действие и диалог (сначала место действия, потом действие) 2) Повествовательно-прозаический. Это более традиционный вид записи отечественных сценариев. Уже выражается отношение автора; стремление создать атмосферу, настроение; есть подробности, нюансы, переходы в поведении героев помимо простого описания действия. 3) Поэтическо-лирический. Здесь главным образом выражается отношение автора к происходящему; часто запись ведется от первого лица (напр. «Зеркало» Тарковского). Здесь часто авторские чувства начинают преобладать над действием, драматургией, но всё же такие сценарии пользовались успехом у режиссеров.  Иногда в профессиональных сценариях можно встретить ремарки, которые не описывают то, что мы видим на экране, но задают атмосферу. Если такие ремарки не замещают, а дополняют драматургию, то они могут быть смело использованы (они могут помогать актёрам, режиссёру…) Вид ремарок обосновывается содержанием сценария (если сценарий основан на действии, борьбе, то лучше использовать первый вид ремарок.)

Литературный сценарий переводится в стадию съемочного документа: 1) делится на кадры 2) определяется объект 3) определяется место съемки 4) определяется время съемки.  В ЭТЮДЕ ДОЛЖНА БЫТЬ ОЧЕНЬ ТОЧНАЯ ФОРМА: ЗАВЯЗКА – НЕСКОЛЬКО РАЗВИТИЙ – РАЗВЯЗКА 

Синопсис – краткое изложение концепции сценария, его содержания, сути сюжетного конфликт .

 в синопсисе, как правило, не требуется развернутый диалог - достаточно его пересказать.

 

Но что должен содержать синопсис - так это перечисление всех эпизодов будущего фильма (а, возможно, и важных сцен). Читающему, синопсис должны быть понятны тема и идея будущего фильма, наметки образов-характеров, сюжета и композиции. Возможно, даже описание ключевых деталей, а в некоторых случаях - и воспроизведение "ударных" диалогов.

 

Задача пишущего синопсис - ЗАИНТЕРЕСОВАТЬ будущего продюсера своим замыслом.

Объем синопсиса - достаточно произволен, обычно это 2-4 страницы текста (на 40-минутный телефильм), но может быть и больше. Любые подробности, если автор сочтет это выигрышным для себя - допустимы.

 

Ключевые вопросы, на которые нужно дать ответ в синопсисе:

- о чем всё это?

- кто главные герои?

- чего добиваются главные герои?

- почему они этого добиваются?

• что стоит у них на пути достижения поставленной цели?

Завка - сценарная заявка пишется сценаристом для продюсерских компаний в надежде, что заинтересовавшись идеей, компания заключит договор с автором на написание сценария .В заявке указывается: - названия проекта; - жанр; - логлайн + основные герои + краткое изложение; - целевая аудитория; - предполагаемый хронометраж фильма/серии; - количество серий (если это сериал);