18 В и немирович-Данчнко о режиссерском ис-ве.

в сл Ушакова-режиссер-худ рук театр постановки,оюъед всю работу по подготовке спектакля

Реж ис-во в театре-творческая организ всех элементов спектакля с целью созд гармонич худ произведения.режиссер-интерпритатор,переводчик научных смыслов с пом рацион,эмоцион познават и творческих способностей.задача режиссера-заразить своими идеалами,ценностями и философией зрителя.

Он говорил:1режиссер-зеркало отраж индивид способности актера,перед реж стоит вопрос:какие элементы нужно выдвинуть в спектакле на первый план.способность найти правильное решение спектакля через точно найден манеру актера и его исполнения и умение практически реализовать это решение в работе с актерами и опред профессиональную квалифик режиссера.2режиссура и педагогика тесно связаны между собой,реж как воспитатель,должен уметь разглядеть актерский талант ираскрыть его.3организаторская работа режиссера,выстраивание репетиции,работу коллектива.задача реж – увлеч за собой заразив коллектив своим смыслом и сверхзадачей.

19. Станиславский «работа актера над собой» - впервые были раскрыты понятия «сверхзадача» спектакля в целом и каждого персонажа в частности. Путь достижения цели – сквозное действие. Предлагаемые обстоятельства(магическое если бы). Станиславский»мы пересоздаем произвед драматургов,вскрываем в них то что скрыто,вкладываем подтекст свой и создаем продуктивное действие».»сверх задача и сквозное действие – гл жизненная суть,артерия,нерв,пульс.сверхзадача(хотение),сквозное действие(стремление)и выполнение этого-действие.сверхзадача и сквозное действие – это главное в искусстве.сверхзадача пробуждает у актеров разные отклики в душе.задача реж -ясно и четко ее сформулировать».а сквозное действие – путь воплощения сверх задачи,борьба происход на глазах у зрителей.в резельт кот утверждается верхзадача.сверхзадача-главная цель притягивающ задачи всех актеров на сцен площадке.у станиславского –это то ради чего актер ставит пьесу. Сквозное действие – путь достиж сверхзад,это главная линия драматургического развития пьесы,обусловлен творческим замыслом драматурга.

Раскрыл роль творческого воображения эмоциональной памяти, а так же законы общения актеров на сцен. Площадке.В системе впервые решается проблема сознательного постижения творческого процесса создания роли, определяет пути перевоплощения актёра в образ. Целью является достижение полной психологической достоверности актёрских работ.В основе лежит разделение актёрской игры на три технологии: ремесло, представление и переживание.Ремесло по Станиславскому основано на пользовании готовых штампов, по которым зритель может однозначно понять, какие эмоции имеет в виду актёр.Искусство представления основано на том, что в процессе длительных репетиций актёр испытывает подлинные переживания, которые автоматически создают форму проявления этих переживаний, но на самом спектакле актёр эти чувства не испытывает, а только воспроизводит форму, готовый внешний рисунок роли.Искусство переживания — актёр в процессе игры испытывает подлинные переживания, и это рождает жизнь образа на сцене.