§3.2.Военное искусство в эпоху рабовладельческого общества.

В социальной основе рабовладельческого строя лежало деление общества на два основных антагонистических класса: рабов и рабовладельцев, между которыми постоянно велась непримиримая борьба. Для удержания в повинности рабов, а также для захвата новых земель и рабов наряду с другими органами государственной власти была создана армия - вооружённая организация людей.

Рабовладельческое общество могло развиваться лишь при непрерывном притоке рабов извне. Поэтому эпоха рабовладельческого строя есть эпоха кровопролитных войн, опустошения многих стран, массового пленения и истребления целых народов. Карта регионов мира, особенно Передней и Средней Азии, неоднократно менялась. Вместе с захватническими войнами велись и справедливые по защите государств. Нередко восстания рабов перерастали в войны, часто проходили и гражданские войны за власть и богатство.

История рабовладельческого общество делится на три периода: складывания, расцвета и упадка рабовладельческих отношений и каждому из этих периодов были присущи свои условия, оказывающие решающее влияние на военную организацию и уровень военного искусства.

В период складывания (утверждения) рабовладельческих отношений существовала всеобщая воинская повинность свободных граждан. Защита отечества являлась священным долгом каждого имущего свободного гражданина. Однако постоянных армий не имелось, они создавались только на время войны. Это была система милиции в обществе, основанном на рабовладении.

В период расцвета рабовладельческих отношений в греческих государствах на смену милиционным пришли постоянные наёмные армии. Закон о всеобщей воинской повинности применяли только при ведении больших войн, требовавших многочисленного войска.

Родами войск были пехота, конница, колесничное, слоновое и верблюжье войско.

Первоначально оружием войны являлись орудия труда. Это были дубины, копья с обожжённым концом, каменные топоры, кинжалы и ножи, а затем луки со стрелами, пращи для метания камней, дротики и бумеранги. На смену каменному оружию пришло медное, затем бронзовое, а затем железное.

В войсках поддерживалась строгая дисциплина, неповиновение, предательство, трусость и оставление поста часовым карались смертью. Однако отличившихся щедро награждали.

Высшее достижение стратегического искусства греческих государств связано с именем Александра Македонского (330-320 гг. до н. э.). Однако, если взять все страны древнем в целом, то высший образец искусства ведения войны дал Рим. Сенат и императоры следили за обстановкой, изучали соседей, не давали образованию антиримских союзов и стремились иметь надёжных союзников. Широко использовался подкуп полководцев и деятелей враждебных стран. Особенно искусно использовал дипломатию в военных целях Юлий Цезарь.

Решив втайне начать войну, Рим основательно готовился к ней, а затем искал повод к войне. Начав войну, римляне вели её с исключительной решимостью и настойчивостью. Особенно быстро действовали войска под командованием Цезаря. В этом смысле он стоит выше Александра Македонского и Ганнибала.

На закате рабовладельческих государств войны велись уже незначительными силами. Но по мере роста населения увеличивалась армия и вовлекались более крупные силы, и уже в III веке в армии насчитывалось 600 тыс. человек. Войны были частыми, особенно на Востоке, но кратковременными. Основу боевых порядков составляли фаланги (центральная, левая, правая). Она придавала монолитность строя и с фронта была почти неуязвимой. Благодаря тактике фаланг Карфагенские войска под командованием Ганнибала в ходе второй Пунической войны не раз наносили поражения римлянам, а в битве при Каннах меньшими силами (50 тыс. человек) окружили и разгромили римскую армию, насчитывавшую 75 тыс. человек.

Тактика морских сражений была чрезвычайно проста. Перед сражениями флоты выстраивались в линию и устремлялись навстречу друг другу, чтобы таранить корабль врага и пустить его ко дну или сойтись с противником бортами, взять его на абордаж и решить исход боя в рукопашных схватках на палубах.