23. Комедии Лопе Де Веги

Жизнь известного поэта и драматурга была соткана из любовных похождений, романтических историй, великих радостей и горьких разочарований в амурных приключениях. Что и нашло отражение в его многочисленных произведениях. Главное место в творчестве Лопе де Веги занимают комедии о любви: «Собака на сене» (1614-1615), «Девушка с кувшином» (до 1627), «Раба своего возлюбленного» (около 1625).

Великий испанский драматург Лопе Феликс де Вега Карпио родился 25 ноября 1562 года в Мадриде. В то время король Филипп II превратил этот город в столицу, и люди разных профессий хлынули туда со всей страны. Приехал в Мадрид и отец будущей знаменитости — золотошвей Феликс де Вега Карпио из Сантандера, который женился на Франциске Фернандес Флорес.

Лопе де Вега в пять лет начал читать не только по-испански, но и на латыни. Его друг и впоследствии биограф Хуан Перес де Монтальбан писал: «...он так любил сочинять стихи, что, пока не умел писать, делился завтраками со старшими учениками, чтобы они записывали то, что он им диктовал». В 1572 году Лопе был принят в иезуитскую школу, где за два года добился великолепных успехов в грамматике и риторике, а лучше всего — в искусстве танца и умении владеть шпагой. Лопе участвовал в постановках школьного театра.

В пятнадцать лет Лопе поступил в университет Алкала де Энарес под Мадридом. Там он учился на протяжении четырех лет. Двадцати лет от роду Лопе принимает участие в войне с Португалией. Вернувшись в Мадрид, он начинает изучать математику и астрологию, а кроме того, его по-настоящему начинает увлекать поэзия.

Примерно в это же время Лопе страстно влюбляется в Елену Осорио — дочь известного актера Херонимо Веласкеса. Лопе даже собирался предложить ей руку и сердце, но Елена была замужем и отвергла ухаживания юноши. Лопе ужасно переживал и ревновал, да так, что даже написал стихи, высмеивающие Елену и ее родственников. За это Лопе был арестован и приговорен к высылке за пределы Мадрида на четыре года и на десять лет за пределы Кастилии под страхом смертной казни.

В начале 1588 года Лопе де Вега покинул Мадрид, но вскоре он вновь тайно возвращается. Теперь уже за тем, чтобы похитить сестру известного вельможи дона Диего де Ампуэро-и-Урбина — свою новую невесту. Однако против него снова возбуждается судебное дело. Видимо, Лопе очень нравилась жизнь, полная приключений и опасностей: в мае 1588 года он поступил на службу на один из кораблей Непобедимой армады. После ее разгрома Лопе возвратился в Испанию, и в начале 1589 года они с женой селятся в Валенсии в старинном городе Леванте. Здесь Лопе де Вега начинает свою писательскую деятельность, становится довольно известным литератором, за что ему сокращают срок ссылки и даже предлагают почетную должность секретаря герцога де Альба.

В начале 90-х годов драматург перебирается в Толедо, а затем — в имение Альба де Тормес, где среди прочих произведений пишет «Учителя танцев». В 1594 году умирает его жена Изабелла, а через год Лопе наконец-то дают разрешение вернуться в Мадрид. Там его подстерегают новые соблазны: он опять чуть было не попал в тюрьму из-за вдовы Антонии Трильес.

Затем Лопе женится на дочери богатого мясника — Хуане Гуардо, родившей ему троих детей. Еще двое детей появляются от тайного романа любвеобильного драматурга с актрисой Микаэлой де Лухан, которую он воспел в своих стихах под именем Камилы Лусинды.

Лопе всегда влекла праздничная сторона жизни, не случайно в феврале и апреле 1599 года он участвовал как поэт и драматург в торжествах в честь бракосочетания Филиппа III с Маргаритой Австрийской. В 1610 году Лопе окончательно переезжает в Мадрид. В 1613 году умирает вторая жена драматурга и его любимый сын Карлитос. В 1614 году Лопе принял духовный сан, а через два года вступил в связь с замужней женщиной — Мартой де Неварес (Марсия Леонарда, или Амарилида в его стихах), муж которой начал против него судебный процесс, но умер, не успев довести его до конца. Лопе жил с Мартой до ее смерти в 1632 году. Через два года после смерти Марты дочь, рожденная от этой связи, убежала с мужчиной, который так и не женился на ней, а единственный оставшийся в живых сын Лопе погиб в море. Эти семейные горести, последовавшие за ранней смертью почти всех его детей, представлялись ему возмездием за грехи, и в последние месяцы жизни его мучили угрызения совести. Умер Лопе в Мадриде 27 августа 1635 года. Том панегириков, опубликованный через год после его смерти, составили произведения 153 авторов. Знаком международного признания стало присвоение ему Папой Урбаном VIII, которому он посвятил эпическую поэму о Марии Стюарт «Трагический венец», степени почетного доктора теологии и награждение крестом ордена иоаннитов.

По признанию самого драматурга, он написал 1500 комедий, а его первый биограф доводил их число до 1800. Эти цифры почти наверняка завышены. Известны названия около 800 пьес Лопе, сохранились тексты 470. Во многих его драмах наличествует исторический сюжет, в иных он вымышленный, однако, сравнительно с предшественниками, все они у Лопе исполнены социальной напряженности. Любовь, например, в соответствии с традициями литературы XVI века поначалу идеализировалась в романтическом и рыцарственном духе, как в «Средстве от несчастий» (1599), но затем она предстает источником социального конфликта, рожденного противостоянием природы и цивилизации. У Лопе есть развлекательные комедии, типичные для этого жанра, такие как «Изобретательная влюбленная» (1606), в которой интрига построена на хитроумии, с каким молодая женщина обходит светские условности, чтобы завоевать любимого. Более оригинальную комедию представляет собой «Собака на сене» (1613), в которой графиня обнаруживает, что влюбилась в собственного секретаря. Легкий финал не заглушает заложенной в пьесе социальной критики: классовые различия искусственны и должны отступить перед уравнивающей всех силой природы, проявляющей себя в любви.

Совершенно иные, но тоже типичные для эпохи Возрождения проблемы ставит Лопе де Вега в своих комедиях, обычно именуемых "комедиями плаща и шпаги". В центре их, как правило, стоит борьба молодежи за право любить по своему выбору, борьба за новую мораль. Выбор этой темы не случаен.

В "Происхождении семьи, частной собственности и государства" Энгельс отмечал, что в эпоху, расшатавшую старые представления и устои, право свободного личного выбора не могло остановиться перед нестерпимыми "притязаниями старшего поколения распоряжаться телом, имуществом, душой, счастьем и несчастьем младшего" и не было "ничего более незыблемого прочно установленного, чем положение о безнравственности всякого брака, не покоящегося на взаимной половой любви и на действительно свободном согласии супругов.» В Испании с ее застойной идеологией и строжайшей сословной иерархией этот вопрос стоял особенно остро. С ним и сталкивают нас любовно-бытовые комедии Лопе. В XVI ст. в испанской семье еще крепко держались домостроевские традиции, и женщина была фактически рабой сначала отца, потом мужа настолько, что в "Сборнике законов" за 1567 год сохранялась статья, утверждавшая право мужа убить неверную жену. Но ветер дальних странствий и приключений, надувавший паруса путешественников, купцов, конкистадоров освежил, развеял спертый воздух наглухо закрытых старинных особняков. К тому же рядом была Италия с ее бурной общественной жизнью и "вольными" нравами. Испанцы читали Петрарку, Боккаччо, Ариосто. И начинает колебаться отцовская власть, дают трещину сословные предрассудки: в недрах испанской семьи идет то глухая, то открытая борьба отцов с детьми, желающими избирать себе спутников жизни не по родительской воле и расчету, а по свободному выбору и зову сердца. Именно эти явления и отражены в "комедиях плаща и шпаги" Лопе де Вега. В них показана и борьба молодежи с домостроевскими обычаями, и новый взгляд на ценность человека, не зависящую от его происхождения, и стремление женщины отстоять свои человеческие права. Здесь звучит гимн раскрепощающейся человеческой природе, ее красоте, воле, энергии. Не случайно большое место отводится в этих пьесах женщинам, которые зачастую являются инициаторами и ведущими сложной интриги.

Обманывает расчетливую и глуповатую мать и завоевывает сердце легкомысленного Люсиндо умная и хитрая Фениса ("Изобретательная влюбленная"). Много находчивости и ума приходится приложить и героине ("Валенсианской вдовы") Леонарде, чтобы, не потеряв доброго имени и обойдя туповатую бдительность своего опекуна, стать женою любимого ею Камило и так далее. Характерно, что препятствием к соединению влюбленных у Лопе в большинстве случаев является или бедность, или сословное неравенство. Но, по мнению писателей Возрождения, любовь - великая сила, дающая человеку волю, мужество, находчивость. Что же касается общественного положения, то "рожденье- случай безразумной воли" (Шекспир). И мы уже видели, что и в глазах Лопе де Вега "чистота крови" не имеет ни значения, ни цены. Он наделяет крестьянскую девушку умом, энергией и целеустремленностью, которых с лихвой хватает на то, чтобы, переодевшись в мужское платье, провести аристократические семьи двух своих знатных соперниц и добиться брака с любимым. Заметим к тому же, что и по уму и по своим нравственным качествам крестьянка Инес («Крестьянка из Хетафе») на две головы выше и молодых аристократок, столь легко меняющих предметы страсти, и своего непостоянного, лживого, да еще и корыстолюбивого возлюбленного.

Советский литературовед В. Р. Гриб верно отмечает, что комедия Лопе "создала легкий, радостный мир, где почти нет грани между желанием и осуществлением, где достаточно только сильно хотеть, чтобы добиться своего, где всегда торжествует личная энергия любовников - бурная, стремительная и вместе с тем почти что невесомая, нематериальная, так как все серьезные действительные препятствия с ее дороги убраны, "опекуны" всегда тупы и беспомощны, соперники- простофили, а от внутренних сомнений в своей правоте любовники избавлены". Прибавим, что этой праздничности способствует стремительное развертывание действия. Комедия Лопе - комедия интриги, и события летят в ней вперед все, убыстряя и убыстряя темп, увлекая зрителя стремительностью своего полета. Однако это не означает, что герои совсем оторваны от земли. Нет, это не "голубые" герои-марионетки, это подлинные люди Возрождения с горячей кровью, большими страстями и своеобразными характерами, люди, не лишенные недостатков, а нередко и пороков. Вспомним легкомысленного и не очень-то далекого дона Фелиса из "Крестьянки", так легко меняющего свои симпатии и жадно бросающегося на приданое в сорок тысяч дукатов. Под ярким плащом, наброшенным в комедиях на действительность, внимательному глазу не трудно разглядеть и куда более характерные ее черты - черты времени. Это разоренные замки и обнищание идальгии, всерастущая власть золотого мешка, глупость и вырождение знати, расовые предрассудки - стоит только назвать человека мавром, чтобы друзья с отвращением отвернулись от него.

Лопе дал множество образцов для разных видов любовной комедии: и для комедии "интриги", и для "психологической" комедии, и "морально- назидательной" комедии. Но в лучших образцах всегда присутствовало чувство как главный стержень действия, буквально все разновидности комедии, которые потом, под пером его учеников, с переменным успехом заполняли испанские театры, были заданы великим учителем. Со временем они превратили их в схемы. Остались любовные комедии "без любви".