Вопрос 15. Понятие «лицо» издания. Тематические, структурные и графические характеристики, формирующие «лицо» издания. История инфографики. Первые примеры использования, основные этапы.

«Лицо» периодического издания – понятие комплексное, вбирающее в себя представление о направлении (характере, политике) издания, проблематике, тематике, жанровой палитре, особенностях языка и стиля, специфических формах и приемах подачи материалов, а также об особенностях дизайна данной газеты или журнала. Это понятие можно сопоставить с понятиями образа, имиджа, которые возникают в сознании читателя и на создание которых влияют как объективные, так и субъективные причины: опыт, профессиональное мастерство, вкус журналистов, дизайнеров и полиграфистов.

«Лицо» издания складывается из двух сторон – из элементов, общих для всех изданий данного вида, и из специфичных, характеризующий данный тип, конкретную газету. «Лицо» может совершенствоваться и улучшаться, но его основы, при сохранении характера издания, следует сохранять неизменными. Основой «лица» издания является композиционно-графическая модель.

Композиционно-графическое моделирование газеты

это современное направление в оформительском дизайне печатных периодических изданий и в целом имеет ту же задачу, что и дизайн в целом: добиться единства внутреннего содержания объекта с его внешней формой.

Основные принципы

1. Модель должна сформировать индивидуальный, уникальный образ издания, который будет с первого взгляда заметен на прилавке, легок в узнавании и привлекателен;

2. В модели должна быть заложена удобная для потребителя внешняя форма, при которой на каждой полосе четко распланировано место для публикаций определенной тематики, заложена рубрикация, а графические способы оформления выразительны, постоянны и убедительны.

3. Рациональная организация работы редакционного коллектива, в котором каждый из его участников точно знает сроки сдачи материалов в номер, объемы материалов и их тематику. Этого можно добиться, используя неизменную моледь полос для верстки

Этапы формирования модели

1. теоретическая разработка концепции издания и основных принципов моделирования в соответствии с концепцией. На данном этапе закладываются все основные параметры модели.

2. практическая разработка модели каждой полосы с подробной проработкой всех элементов формы и содержания. При этом все постоянные элементы должны образовать единый стиль – уникальный стиль данного издания.

3. создание пробного номера по новой модели.

4. обсуждение промежуточного результата и внесение дополнений и исправлений в концепцию и структуру КГМ.

5. испытательный, во время которого проходят публичные испытания новой модели издания

Только после реализации всей этой предварительной работы готовится окончательный пакет документации, в котором зафиксированы все основные элементы КГМ с образцами, точными параметрами, дополнительными пояснениями в случае необходимости и полный набор макетов-шаблонов в электронной версии.

Структура модели (основные элементы)

1. Размерные характеристики полосы – формат, количество и размер колонок, модульная сетка, размер полей и межколоночных пробелов;

2. Структура тематики (содержание, разделы, рубрики, жанры);

3. Композиция полосы (порядок размещения и месторасположение материалов по полосам и на полосе, размеры и параметры верстки);

4. Логотип

5. Колонтитул

6. Блок «Адрес и служебные сведения»

7. Расписание титульных и текстовых шрифтов;

8. Заголовок и заголовочный комплекс (структура заголовочного комплекса, выключка, позиция, графическое оформление и т.д.;

9. Иллюстрации и информационная графика;

10. Оформление особых текстовых блоков и элементов текста;

11. Дополнительные графические элементы оформления (линейки, рамки, маркеры)

12. Реклама

Вся структура КГМ должна быть заложена в редакционный компьютер вместе с электронными образцами и вариантами. Макет-шаблон каждой из полос неизменен, но могут быть созданы несколько вариантов, которые легко трансформируются, выбирается наиболее приемлемый, в котором проработаны все элементы, составляющие модель полосы. Таким образом, существенно сокращается время верстки полосы. Неизменная модель имеет ряд преимуществ. Во-первых, аудитория быстро и четко ориентируется в издании, заранее зная, где какую информацию она может получить. Во-вторых, корреспондент готовит материал в соответствии с точными требованиями к объему и форме изложения. В-третьих, и это также немаловажно, работа издания по модели преобразует работу всего редакционного коллектива, делая ее более демократичной, гармоничной, продуктивной и планово-производственной. Современные компьютерные технологии позволяют не только детально разработать КГМ, но и пробным путем на экране монитора в сравнении выбрать наиболее подходящий вариант.

Таким образом, композиционно-графическая модель газеты – это сложная и многомерная конструкция, охватывающая тематическую и жанровую структуру, способы организации и представления материалов в сочетании с комплексом элементов графического отображения всех содержательных компонентов издания.

История инфографики

Инфографика — это графический способ подачи информации, данных и знаний.

Спектр ее применения огромен: география, журналистика, образование, статистика, технические тексты. Инфографика способна не только организовать большие объемы информации, но и более наглядно показать соотношение предметов и фактов во времени и пространстве, а также продемонстрировать тенденции.

В принципе, инфографикой можно назвать любое сочетание текста и графики, созданное с намерением изложить ту или иную историю, донести тот или иной факт. Инфографика работает там, где нужно показать устройство и алгоритм работы чего-либо, соотношение предметов и фактов во времени и пространстве, продемонстрировать тенденцию, показать как что выглядит, организовать большие объемы информации.

Типы инфографики

1. простая (диаграммы, графики, таблицы, рисунки, карты и т.д.)

2. сложная (объединение разных видов простой инфографики)

Хотя инфографика была признана, как отдельная дисциплина, не так давно, первые известные примеры визуализации данных появились почти 200 лет назад (а первыми образцами и вовсе можно считать наскальные рисунки). Географические исследования, математика и популяризация истории послужили стимулом для создания первых карт, графиков и хронологических диаграмм еще в 17 веке. 

Уильям Плейфейр, прародитель современных диаграмм, первым опубликовал материалы с использованием столбчатых и линейных диаграмм в своем атласе еще в 1786. А в 1801 геолог Уильм Смит сделал свой первый набросок геологической карты Британии, которую современные картографы называют «Картой, которая изменила мир».

В 19 веке было изобретено много новых форм визуализации, начиная от карт погоды и заканчивая инновационным методом многокадрового фотографирования, с помощью которого можно было изучать движение тел.

В 1858 году сестра милосердия Флоренс Найтингейл впервые применила в круговой диаграмме параметр площади. Этот прием использовался ею в диаграмме о смертности британских солдат в Крымской войне. По статистике больше солдат погибало от плохих санитарных условий в госпиталях, чем в бою. Такой подход к визуализации данных привлек внимание и способствовал проведению реформ в военной медицине.

Пожалуй, наиболее заметным новатором в графическом представлении информации был Шаль (Чарльз) Минард, который в 1869 году опубликовал географическую диаграмму о поражении армии Наполеона во время русской кампании 1812 года. Это один из тех примеров, когда для представления информации достаточно только изображения.

В 20 веке наблюдалось более формальное, эмпирическое отношение к инфографике. Внимание было сосредоточенно на таких аспектах визуализации, как цвет, масштаб значений, маркировка. Одними из первых стали использовать сочетание графики и текста издатели газеты USA Today, запустившие свой проект в 1982 году. За несколько лет газета вошла в пятерку самых читаемых изданий страны.

В 21 веке инфографика получила широчайшее распространение. За последние 10 лет интернет превратился в новое средство визуализации и принес с собой массу новых особенностей. Цифровой формат делает более доступными для широкой аудитории, как данные, так и визуализацию. Но кроме этого цифровые технологии способствовали развитию новых форм взаимодействия – анимация, динамическая отрисовка графики на экране, поступление данных в реальном времени. Сегодня крупнейшие издания выделяют на создание инфографики 3—4 ведущих дизайнеров и одного журналиста — автора стержневой идеи.

Людей стали больше интересовать данные. Возникает спрос на новые инструменты визуализации, которые помогают людям воспринимать информацию. Инфографика в ответ на эту потребность становится более динамичной. Сегодня создано множество программ, помогающих упростить работу с инфографикой и сделать ее более практичной, удобной, понятной и одновременно яркой и интересной.

Вопрос 16. Виды и жанры инфографики. Принципы классификации. Как правильно выбрать вид визуального представления информации. Основные правила и ошибки в выборе. Немотивированное использование чрезмерно усложненной графики.

Инфографика — это графический способ подачи информации, данных и знаний.

Типы инфографики

1. простая (диаграммы, графики, таблицы, рисунки, карты и т.д.)

2. сложная (объединение разных видов простой инфографики)

Основные виды

1. Графики. Показывают зависимость данных друг от друга. Строятся по осям X и Y, хотя могут быть и трехмерными

2. Диаграммы сравнения. Показывают соотношения набора данных. Во многих случаях строятся вокруг осей, хотя и необязательно.

3. Деревья и структурные диаграммы. Показывают структуру набора данных и взаимосвязи между его элементами.

4. Диаграммы визуализации процесса. Показывают процесс, состоящий из последовательности действий. Может включать один или несколько сценариев развития событий.

5. Матрицы. Сопоставляют между собой значения внутри набора данных в виде таблицы.

6. Диаграммы времени. Показывают распределение данных в зависимости от времени.

7. Карты. Показывают данные, зависимые от географии или архитектуры некого объекта.

8. Диаграммы связей. Показывают связи внутри набора данных, как правило достаточно большого.

9. Иллюстрации. Показывают процесс или явление в неформализованном виде.

Сегодня зачастую используются всевозможные комбинации всех этих видов.

Желая максимально использовать возможности инфографики, издатели по всему миру занялись исследованием влияния визуализированной информации на читателя. Согласно этим исследованиям, размер инфографики может влиять на модель восприятия читателем газеты: если статью дополняет значительный по формату графический элемент, читатель предпочтет исследовать его до того, как прочтет текст, кроме того, читатели зачастую обращаются сначала к визуальному элементу, если считают тему статьи сложной, по их мнению, ифографика может помочь ухватить основную идею материала. К тому же, визуализация информации, по мнению некоторых издателей, способна привлечь более молодую аудиторию. Интересно, что наивысшего уровня понимания удалось достичь посредством комбинирования текста и инфографики.

В 1980-х годах в английском языке появилось слово «Chartjunk» (схема-хлам, диаграмма-мусор) на обозначение графических элементов (графики, таблицы, схемы и т. п.), в которых на самом деле нет нужды, т. к. они не помогают лучше понять информацию, а иногда просто отвлекают внимание читателя от текста. По словам Эдварда Туфте, подобный «мусор» может использоваться по нескольким причинам: в попытке придать материалу более научный и точный вид, чтобы оживить изображение, дать дизайнеру возможность проявить свои художественные таланты. В любом случае, ни одно уважающее себя издание не может позволить себе «засоряться» таким образом.

По мнению журнала «КАК», важно осознать, что инфографы — это не дизайнеры, а журналисты, которые, в первую очередь, представляют содержательные материалы, излагая факты, анализируя их. Главная задача — сделать новости читабельными и понятными, если инфографика сможет в этом помочь — пожалуйста, но ни в коем случае она не должна стать самоцелью.