Главные выводы:

• Структура финансирования проекта может быть сложной, включая как возвратные, так и невозвратные деньги. Однако даже если деньги невозвратные, это не значит, что вы получаете их просто так.Вам их дают с какими#то целями, о которых мы говорили в предыдущей статье.

• Чтобы получить невозвратные деньги, вы должны продемонстрировать реалистичность и серьезность намерений.

• Чтобы получить возвратные деньги, вы должны убедить инвестора или кредитора, что вы располагаете механизмом возврата средств.

• Для этого вам необходимо сделать прогноз доходов проекта, причем подставить реалистичные цифры и каналы продаж.

• Только после того как вы получите пессимистический прогноз доходов, вы сможете увидеть лимит вашего бюджета, который вам необходимо привлекать и который не следует превышать.

• После оценки общего лимита бюджета разбейте его на различные части и периоды. Тогда вам станет понятно, к кому и за какими деньгами стоит обращаться, а также в какой период времени.

• Только после оценки лимита бюджета вы сможете реалистично работать над своим сценарием.

• Для реализации проекта вам не нужен весь бюджет сразу. Вы можете привлекать средства по частям. Это ключевой момент, так как он указывает примерную последовательность: на какие цели, сколько и из каких источников можно привлекать деньги на кинопроект.

Посмотрим на верхнюю часть таблицы 9, где сгруппированы основные источники финансирования проекта. На основе этой таблицы мы можем построить последовательность привлечения средств и соотнести ее с этапами проекта.

Финансирование 

• Где искать инвесторов? Источники финансирования:

Крупные кинокомпании и телеканалы

Непрофильные инвесторы

Рекламодатели

Копродукция

Фонды, гранты и др.

• Дистрибьюторская оценка.

• Презентация проекта для инвесторов. Подготовка заявки, написание развёрнутого синопсиса.

• Привлечение инвестиций в создание аудиовизуального произведения. Формы инвестиционных контрактов, product placement.

Предпродажи.

Пути привлечения дополнительных ресурсов.

• Создание продюсерской компании. Юридические аспекты.

11. Источники финансирования продюсерского проекта.

. Разновидности продюсерских проектов: кинофильм, сериал, телепрограмма, кинофестиваль, концертно-гастрольная деятельность, саундтрек и компьютерная игра, Интернет-проекты

Продюсер – профессия, совмещающая два начала, зачастую вступающих в противоборство.

Продюсер должен уметь совмещать творческую компоненту своей личности с управленческой таким образом, чтобы получать в результате экранный продукт, одновременно прибыльный и обладающий художественной ценностью.

Существует три типа проектов:

1.                  мегапроект (масштабный проект): кинофильм

2.                  мультипроект – продолжается во времени (например, ОСЗ, повторяющийся кинофестиваль (Кинотавр)): сериал, ток-шоу (т.е. телепрограмма), кинофестиваль.

3.                  монопроект – отдельная передача, отдельный дистрибьюторский проект.

Продюсер – профессия универсальная. Проекты могут быть совершенно разными.

Музыкальный продюсер – занимается раскруткой артистов эстрады: отдельных певцов, групп разной направленности (в основном – молодежных), мюзиклов, танцевальных шоу. Одновременно творец, зажигающий новые "звезды" и создающий кумиров для миллионов поклонников и финансист, озабоченный удачным вложением денег.  

Телевизионный продюсер – занимается телевизионными проектами. Самый популярный жанр – телесериал, на втором месте – ток-шоу и телепередачи определенной направленности (к примеру, весьма распространены криминальные сюжетные темы).

Телевидение играет и значительную роль в самом формировании профессии продюсера. Оно позволяет стартовать дебютантам, заставляет обучаться профессии досконально. Уже трудно найти режиссера, драматурга или продюсера, который не был бы задействован в каком-нибудь телевизионном проекте.

Телевидение – полигон, на котором кинематографисты испытывают свои силы.

Продюсер кинофестиваля. Фестиваль – плод усилий многих людей, работающих над подготовкой и проведением в течение определенного времени. По этому признаку К является продуктом и, следовательно, может фигурировать в экономической сфере как товар, связанный с духовным производством. Основной источник финансирования – средства спонсоров, общественных организаций, фондов. (Деньги-товар->деньги)

К – чистый продюсерский проект. Содержит в себе конкурс и обладает праздничным характером. В центре всего –конкурсная программа. Второй круг – профессиональное общение участников и гостей фестиваля. Сюда входят пресс-конференции, ретроспективные программы, круглые столы и прочие мероприятия. Третий круг – околофестивальное общение, тусовка – непременная составляющая любого культурного события.

Кинопродюсер. Продюсерская работа – это творческий холодный расчет. При этом продюсеров, умеющих уделять равное внимание и той, и другой стороне создания фильма, в настоящее время очень мало.

Более того, по признанию многих известных режиссеров, для них нет человека, более ненавистного, чем продюсер, потому что, как правило, именно он не предоставляет достаточных средств для того, чтобы реализовать все творческие фантазии режиссера. Он не только ищет деньги, но и контролирует все аспекты киносъёмочного процесса, включая то, кто будет режиссёром, исполнителем определённой роли и пр.

Интернет-проекты. Зачастую продюсерские центры, помимо основной продюсерской деятельности, создаютсобственные интернет-проекты. Примером может служить компания «Видео Интернешнл», в числе проектов которой – многочисленные телевизионные игры ("Два рояля", "100 к одному", "Своя игра", "Устами младенца").

Выпуск саундтреков и компьютерных игр – работа продюсеров со вторичными рынками. В основном имеет место быть при продаже многобюджетного фильма на вторичные рынки с целью извлечения дополнительной прибыли.

финансовый менеджмент. 90% - фандрайзинг, то есть формирование бюджета за счет привлечения средств из различных источников. Прежде всего – поиск спонсоров. Фандрайзинг связан с бартером – реклама спонсора (в т.ч. имиджевая) в обмен на оборотные средства для реализации проекта.

Основные источники финансирования:

а) гос.поддержка (бюджетные деньги)

б) инвестор («длинные деньги»)

в) кредитор («короткие деньги»)

г) спонсоры (деньги за рекламу и имидж)

д) фонды-грантодатели (деньги за попадание в программу)

е) меценатство (благотворительность)

Правовая база спонсоринга и фандрайзинга:  Закон РФ от 18 июня 1995 г. № 108-ФЗ         О РЕКЛАМЕ – ст.19 «СПОНСОРСТВО».

Международный К. регулируется «ПОЛОЖЕНИЕМ ФИАПФ», а федеральный К. – Федерал. Законами «ОБ  АВТОРСКОМ ПРАВЕ  И  СМЕЖНЫХ  ПРАВАХ» и «О РЕКЛАМЕ», а внутри фестиваля – КОНЦЕПЦИЯ, РЕГЛАМЕНТ.

Прочие формы спонсорской поддержки:

1.                     Гранты от Фондов;

2.                     Патронат(эксклюзивное спонсирование);

3.                     Попечительство (Совет Попечителей);

4.                     Группа поддержки (меценаты и волонтеры);

5.                     Учредители;

6.                     Др.