4). Исторические песни XVIII века

Песни этого периода – обращение к военной истории, песни становятся своего рода летописью.

«Пётр I»

Царь – мудрый полководец с одной стороны и жестокий борец с народным движением – с другой.

В образе Петра I – вера в справедливого царя.

Песни этого века стали короче и реалистичнее.

Песни о Пугачёве меньше, чем о Разине. В этих пенях выражена ненависть крестьян к помещикам. Высока историческая значимость факта.

Отражать факты:

1). Искать прочную сюжетную основу факта

2). Отражать факт в рамках старых схем

3). Давать документальное описание факта.

Эстетическая эффективность исторической песни с годами становиться всё меньше.

5). Исторические песни XIX века

Это период кризиса исторических песен. Начинается переработка старых сюжетов.

Песни XIX века делятся на:

1). Песни с ярким сюжетом и большой долей вымысла, уходящего за границы истории

2). Песни, которые предельно точно воспроизводят события.

Отражены многие события. Воспевается героизм защитников своей Родины, оплакивается разорение страны. Царь изображён без должного величия и почтения. Царю противопоставлен образ Кутузова.

В песнях ослабляется сюжетность, песня приобретает характер высказывания. Есть мотив сатиры.

За многие века бытования в исторических песнях накопился немалый процент вымысла.

29.Художесвенное своеобразие лирических песен.

Термин «лирическая песня» указывает на их принадлежность к лирическому жанру. Лирическая поэзия выражает бесформенные чувства и эмоции человека. Раскрывают внутренний мир человека. В отличие от обрядовых, лирические песни не ограничиваются временем исполнения. Хотя определённые ограничения и были, они не сказывались на специфике жанра.

Лирические песни принято делить на:

1). Протяжные

2). Частные

Такое деление придумал сам народ. Есть ещё и полупротяжные лирические песни.

Протяжные лирические песни больше по объёму, лучше раскрывают внутренний мир.

Элегический эмоциональный тон.

Рекрутские, семейные и молодецкие песни меньше по объёму, проще по содержанию. В них – оценка поступков людей, событий. Быстрые, весёлые, шуточные песни.

Лирическая песня возникла в феодальное время (Англия). Об этом свидетельствуют лирический герой и музыкальный строй.

Лирическая песня не свободна от мифологических мотивов.

Лирическая песня выделилась из обрядовой. От этого расширился круг персонажей.

Лирические пенсии по эмоциональной окраске делятся на:

1). Трагические

2). Оптимистические

3). Сатирические

4). Юмористические

Лирические песни обладают разной тематикой и персонажами, отражают многие стороны действительности.

Тематическая классификация:

1). Любовные

2). Рекрутские

3). Семейно-бытовые

4). Солдатские

5). Удалые

6). Антикрепостнические

Лирические песни посвящены социально-бытовой жизни крестьянина.

Большинство лирических песен окрашены трагически (проблемы в жизни героев, отрыв от семьи и т.д.)

Внутри частных и протяжных встречаются свои разновидности.

Частные лирические песни

По мнению Колпаковой, частные древнее протяжных. Показывают самые светлые стороны крестьянской жизни.

Рядом с частными имеется много шуточных. Чаще всего пелись на праздниках, пирах, посиделках.

В комических песнях – нарочитая установка на комизм.

Эти песни можно использовать как плясовые (это особенность их ритмического рисунка).

Сатирические песни содержали элементы морали, высмеивая аморальны дела. Они зло высмеивают недостатки в семейной жизни.

Выделялись социальные сатирические песни. Им свойственна ирония, дорастающая до сарказма (например, полковника сравнивают с козлом, а боярыня – с совой).

Сатирические песни XVIII века дошли до нас в малом количестве. Влияние фольклорной сатиры сказалось на появлении сатирических сказок Салтыкова-Щедрина.

Сатира изображалась иносказательно, в виде небольших замечаний.

Протяжные песни

Эти песни составляют основу традиционной песенной лирики. Здесь отчётливо отразились основные проблемы быта.

Любовные песни

Многие из них трагичны по содержанию. Осуждаются запреты родителей.

Протяжные песни мели иную манеру исполнения. В каждом регионе свой способ исполнения этих песен.

Песни многому учат.

Семейно-бытовые

Посвящены трагическим сторонам жизни крестьянина. Рассказывают о типичных конфликтах семьи. Нередко сравниваются прежняя свободная и нынешняя замужняя жизнь.

Бурлатские, солдатские, рекрутские, ямщицкие песни

Тоска человека, расставшегося с семьёй и прежней жизнью, при чём – не по своей воле. Говорят о нелёгкой службе. Нередко звучит ирония.

Повествование от массы солдат, хотя чаще всего от одного солдата (солдатские песни).

Особая выразительность в песне «Уж как пал туман на синее море».

Удалые (разбойничьи)

Занимают значительное место среди протяжных песен.

Удалой молодец – защитник интересов простых людей. В удалых песнях используются светлые тона. Певцы словно любуются героями своих песен. Эти песни проникнуты грустью, состраданием. Постепенно, разбойник становиться героем.

Все лирические песни отличаются силой воздействия на человека.

Герой лирических песен и их поэтика

Герой – молодец или красна девица. Хотя могут быть солдат, ямщик, разбойник и т.д.

Герой – тип маленького человека средневековья.

Герои песен не имеют имён. Они не индивидуализированы. Портреты их часто повторяются.

Своеобразны по своим социально-бытовым признакам.

Обобщенность характеризует и героев, и обстановку.

Всё это свидетельствует об особом способе изображения мира лирических песен.

Лирические песни выхватывают из жизни отдельные сценки и выражают к ним своё отношение.

Сценки могут изображаться и от третьего лица.

Два вида песен по композиции:

1). Песня повествование (изображение жизненной ситуации)

2). Песня-раздумье (герой думает о судьбе, отношениях с людьми)

Это не разрушает единства содержания.

В основе композиции:

1). Монолог

2). Диалог

3). Повествовательная часть + монолог\диалог

1) и 3) – самые распространённые.

Свойственна усложнённая композиция.

Чаще всего, схема песен такова: символическая часть + реальная.

Строится на основе параллелизма природа-человек (или такой же антитезы).

Ещё одна композиционная форма – цепная композиция (последний образ второй картины является началом третьей и т.д.).

Чётко выраженные зачины и концовки. Зачины называют время и место действия. В зачинах нередко высказываются афористические суждения.

1). Приём ступенчатого сужения образов (суть приёма в том, что ряд образов, сменяя друг друга, идёт от большего к меньшему).

2). Приём обращения

3). Приём параллелизма.

Нередко соединяются несколько приёмов.

Концовки – афористичны, дают моральную оценку всему сказанному.

Употребляются самые разные виды повторов.

Большую роль имеют рефрены (припевы).

Стиль песен сложен и разнообразен. Встречаются многие приёмы и тропы.

Главная – выразительная функция, а не изобразительная.

При помощи эпитетов создаются тревожные картины природы.

Аналогичную функцию используют метафоры.

С помощью символики передаётся трагическое состояние персонажей.

Композиционные средства делают песню целостной и законченной, способствуют передачи эмоционального настроения песни.