27.Какую роль в организации элементов в единую целостную систему играют такие средства гармонизации формы как симметрия и асимметрия.

Симметрия играет огромную роль в организации элементов в целостную структуру. Бинокулярность зрения, симметрия построения человеческого тела влияют на наши представления не только о равновесии, но и о гармонической упорядоченности симметричной формы. Симметрия обеспечивает статичность формы. Всякое ее нарушение ведет к тому, что форма приобретает динамичный характер. Однако дисимметричная, как и ассиметричная, композиция сохраняет целостность в том случае, когда фактическое неравенство элементов в ней устраняется их зрительным равновесием. При этом устанавливается новая ось, которая проходит через зрительный центр композиции. Таким образом, при всей своей динамизации композиция не «разваливается», а наоборт, уравновешивается.

28.Метрический порядок как средство гармонизации формы. Перечислить виды метрических рядов и способы устранения монотонности.

Способы устранения монотонности:

- сочетание в композиции нескольких метрических рядов, разного построения.

- выделение в метрическом ряду групп элементов.

- установление разрядок между группами.

- Оживление метрического ряда за счет включения в него акцентов.

Изменение отдельных свойств повторяющихся элементов.

29. Ритмический порядок как средство гармонизации формы. Перечислить основные виды ритмических рядов.

30. Роль масштаба в композиции.

Размер представляет абсолютные величины формы и ее элементов, не сравниваемые между собой, а зрительно оцениваемые в своем безотносительном значении как большие так и малые.

Исходной для определения размера является абстрактная единица принятой системы измерения.

Масштаб выражает относительную соразмерность формы. Он представляет собой отношение действительной величины к изображаемой. Он может быть численным 1:2, 1:5. Линейным – Последний передает линия, которая разделяется на отрезки, уменьшенные или увеличенные в определенное число раз по сравнению с какой то натуральной величиной. Благодаря тому или другому масштабу можно создать уменьшенные или увеличенные масштабные копии.

Масштаб представляет собой определяемую зрительно соразмерность форм, установленную в связи с человеком. Эта связь выражается не в конкретном числовом отношении формы к натуральной величине, а в соответствии тому художетсвенно-эстетическому представлению об этой форме, которое вытекает из ее композиционного и функционального решения.

Масштаб – это гармонизационое средство построения композиции.

Масштабность – это средство композиции, придающее изделию образную характеристику, меру численности, соответствующую предмету.

Чувство масштабности – это предметно-образное восприятие мира.

Сама форма и пропорции простейших геометрических фигур ассоциируются с малыми или большими предметами: квадрат, куб или шар – с малыми,

Прямоугольник, параллелепипед с большими.

При сравнении ребенка и взрослого человека голова у ребенка составляет примерно 1/4 от общей высоты, у взрослого нормального роста 1/8.

Анализируя строение форм растений и животных, можно прийти к выводу о существовании в природе следующих закономерностей: чем меньше организм тем форма его цельнее, проще как по общему рисунку, так и по общим пропорциям.

Чем больше организм, тем его форма сложнее.

Масштаб вещи определяется ее функциональным назначением, положением предмета в конкретной среде, его ролью в общем композиционном замысле.

В зависимости от этих требований масштабный строй тех или иных предметов может изменятся. Он может быть монументальным ,крупным, мелким. За пределами границ привычности наступает то явление, которое называется немасшатбностью, когда композиционный строй вещи перестают соответствовать физическому размеру вещи. Например, сильно удлиненненная форма жилой комнаты с отношением сторон в плане 1:4 для маленького размера жилого помещения является немасштабной, в то время как для коридора или большого зала эта форма масштабна.

Крупный композиционный масштаб – типичен для нерасчлененной формы. Он придает монументальный статичный характер.

Мелкий масштаб – характерен для сильно расчлененной формы, размер которой не имеет значения. Его проявлению способствует: деталировка формы, ее фактурная и рельефная обработка, декорировка.

Важную роль в построении масштабной композиции играют так называемые указатели масштаба. Это ручки дверей, сами двери, окна, ступени лестниц, мебель, предметы быта.

При всем сказанном о крупном и мелком масштабе важно повторить общую закономерность: чем меньше форма, тем она цельнее, чем больше, тем размельченнее. Соблюдение этой закономерности ведет к масштабности композиции, т.е установлению того предела расчлененности формы, за которым малая форма выглядит дробной, карикатурной, а большая - преувеличенно громоздкой.

31.Комбинаторика – изменение формы на основе разного сочетания одних и тех же предметов. При таком сочетании образуются новые комбинации элементов и соответственно новые формы. Характерная черта комбинаторики – открытость в плане свободного развития формы в пространстве.

32.«Клеточная ткань» - в основе лежит базовый элемент, первокирпичик, геометрические особенности построения которого позволяют ему стыковаться с другими такими же элементами практически бесконечно. Многовариантность свойств таких формообразований обеспечивается при этом как изменением числа элементов, так и различием способов их сочетания друг с другом. Наибольшее развитие эта идея получила в некоторых видах отделочных плиток, позволяющих выкладывать из одного и того же вида элементов разнообразные орнаменты и рисунки.

33.Конструктор – в ее основе лежит способность группы элементов образовывать различные виды сочетаний путем механических соединений, как в конструкторе.

34.Компактное множество – отличается более ограниченными возможностями комбинаторного решения. Это замкнутые системы. Состав элементов в них ограничен, а закономерность их взаимодействия основывается на возможности образовывать различные виды сочетаний, одно из которых предоставляет возможность замыкаться в компактный объем. В качестве примера можно привести русскую матрешку. (Главной сферой применения этой идеи стал быт – китайские столики, рационально складируемые наборы посуды.)

35. Перевертыш – множетсвенность исходных элементов, характерная для предыдущих идей, основана здесь на изменении пространственного положения одного цельного предмета, т.е на буквальном его переворачивании.

36. Трансформация – в образовании вариантных сочетаний здесь участвуют составные части одного и того же предмета, сохраняющего свою целостность. Вариантные свойства при этом обеспечиваются перемещениями элементов относительно друг друга посредством какого либо вида механического движения. К числу таких идей «трансформации» можно отнести идею, связанную с шарнирно-стержневой коснструкцией.