25. Стиль как литературоведческая категория

Искусствоведение понимает стиль как ограниченное множественность элементов, обладающих устойчивостью и качественной определенностью. Стиль проявляет характер, направленность и меру эстетического освоения мира человеком и выступает носителем эстетической ценности. Стиль - тип художественного мышления. Одной из закономерностей художественного прогресса является развитие структуры произведения и наращивание в нем культурно-стилевых слоев, наращивание степеней его отличий и общностей с другими феноменами культуры.

Одновременно наращивается степень стилевого единства:

1. первичное региональное стилевое единство;

2. национальный стиль;

3. национально-стадиальная общность;

4. стиль направления, школы, течения;

5. индивидуальный стиль;

6. стиль творческого периода художника;

7. стиль произведения;

8. стиль элемента произведения;

9. стиль эпохи, накладывает отпечаток на все перечисленные слои стиля.

Основными являются определение стиля:

1. как историко-типологической категории (стиль направления, течения);

2. определении индивидуального стиля писателя;

3. стиля отдельного произведения.

Все эти 3 значения термина взаимосвязаны, потому специфика стиля определяется при анализе конкретных произведений. Оказывается, что стиль многослойный. В различных своих слоях в свернутом виде он содержит в себе целостность авторской личности, целостность художественного замысла произведения, типологические черты художественного направления и всю традицию художественной культуры.

Художественный стиль как фиксация многослойно организованной единства произведения взаимосвязан с методом как способом художественного мышления и с направлением - исторической тенденцией развития искусства, типом художественной концепции мира и личности, воссозданных в произведении.

Творческий метод - это концепция мира и его воспроизведение в слове. Субъективное целое замысла - метода встречается с объективным целым жанра и они оба диалектически отрицаются в качественно новой объективности стиля, который, с одной стороны, определяется методом и жанром, а с другой - выступает как результат, снимает эти противоположности в синтезе конкретного произведения.

Стилевые течения времени - это доминирующий тип художньго мышления, одновременно и оказывается, и создается индивидуальными стилями писателей и вместе с тем этим же стилям и подчиняется. Индивидуальная личность писателя, воплощаясь в произведении, создает ту фактуру стиля, отражает индивидуальную осмысленность стиля в произведении и его особую органическую однородность, потому что все произведение является плодом взаимодействия определенного «я» с миром.

Особое значение принадлежит понятию «стилевой установки». Это художественная заданность, основанная на слиянии общей идеи и организующего принципа построения целого. Автор - носитель концепции целого, определенный взгляд на действительность, выражением которого является все произведение.

Стиль может быть определен как наиболее непосредственное, зримое и ощутимое выражение авторского присутствия в каждом элементе, материально воплощенный и творчески осознанный «отпечаток» авторской активности, которая создает и организует художественную целостность.

Стиль - это утверждение индивидуально присущего автору способа изложения и организации идей. Это такой способ организации словесного материала, который, исходя из художественного видения автора, создает новый, только ему присущий образ мира. Поэтому индивидуальный стиль создается не только сюжетом, темой, словами, сколько художественным видением, что стоит за ними и раскрывается в них, присутствуя в словах, хотя и неровный им.

Анализ индивидуального стиля предусматривает попытку определить тот образ мира, который создает писатель своими произведениями. Стиль - это не только способ реализации индивидуального художественного мира, но и способ передачи этого мира наружу, читателю. Стиль - это сфера оперативного воздействия на сознание R.

При анализе индивидуального стиля существенно выявить тот момент, когда появляются элементы, привлекающие к себе внимание читателя как знак стиля и будто дают ключ к прочтению всего произведения. В каждом произведении писателя, обладающем индивидуальным стилем, содержится больше того, что прямо выражено. Намерение автора и его реализация, как правило, не вполне адекватны. Право читателя на домысливания имеет пределы, поставленные самим автором. Эти границы определяются образом мира.

В стиле осуществляется или не осуществляется художественная коммуникация: действительность - художник - произведение - (исполнитель) - реципиент - действительность. На концах этой художественной коммуникации находится реальность. Ее воспринимает художник, и на нее, под действием искусства, влияет читатель. В этом смысле стиль является способом самосовершенствования, самосозидания художественной реальности, которая себя перевоспроизводит благодаря художественной коммуникации, узловым пунктом которого является стиль. Между мировосприятием писателя и его самовыражения устанавливается целый ряд фильтров, предлагаемых эпохой, социальной средой, вкусом читающей публики, биографией писателя и собственно традициями словесного искусства.

Итак, стиль - это осуществленая ​​наруже внутренняя необходимость саморазвития художественного мира и, вместе с тем, записанный в литературном произведении путь его понимания. Стиль как непосредственно выраженное, закономерное согласованнное единство всех элементов внутренней структуры органического художественного целого это одновременно единство закрепленного в этом целом взаимопонимания субъектов, общающихся.