35. Книга "Вечерних огней" Фета как художественное целое. Музыкальное начало лирики Фета. Своеобразие ритмики и мелодики стиха.

«Вечерние огни» - это художественное единство, возникшее в результате преемственности сменяющих друг друга лирических выпусков (в первом выпуске - циклов), стихотворений. Это лирическая книга, то есть функционирующая система, где взаимодействие относительно самостоятельных элементов формирует новое качество целого.

Признаки циклизации ярко выражены в «Вечерних огнях». Путь Фета к лирической книге пролег через циклизацию. Самостоятельные стихотворения взаимодействуют, благодаря чему приобретают дополнительные смысловые вариации, обогащая содержание лирической книги в целом. В «Вечерних огнях» реализуются следующие признаки лирической книги: выпуски построены на общих принципах композиции; осуществляется тематико-идейная взаимосвязь стихотворений; названия оттеняют содержание; присутствует сквозная система образов и мотивов; присутствует циклизация; выдержана четкая пространственно-временная организация, объединяющая стихотворения и выпуски.

1883—1891 — публикация четырёх выпусков сборника «Вечерние огни».(позже посмертные 2выпуска.)

Выпуск первый

1.1 Элегии и думы 1.2 Море 1.3 Снега 1.4 Весна 1.5 Мелодии(и т.д.) «Сияла ночь. Луной был полон сад. Лежали…» «Ещё вчера, на солнце млея…» «Какая грусть! Конец аллеи…»(и т.д.)

Обращаясь к символике заглавия, мы выделяем ключевые слова: «вечерние» и «огни». Скорее всего, слово «вечерние» символизирует «вечер жизни» (старость), а «огни» - вспыхнувшее с новой силой творчество. «Вечер» - это олицетворение конца, своеобразная точка отсчета, время суток после дня и перед ночью, символ некоей завершенности. В предисловии к четвертому выпуску Фет четко это обозначает: «Раскрывая небольшое окошечко четвертого выпуска в крайне ограниченном числе экземпляров, мы только желаем сказать друзьям, что всегда рады их встретить и что за нашим окном «Вечерние огни» еще не погасли окончательно» Образ огня вариативен, в данном символе видно стремление Фета видеть бесконечное в конечном, глубинный символический смысл в отдельном факте; ассоциативные образы «не уходят» от семантического центра

Для восприятия «Вечерних огней» важно учитывать аксиологический аспект этой лирической книги, имеющий две составляющие: с одной стороны это образ огня как символа творческого, духовного, сокровенного идеала, а также проекцию огненной стихии на любовное чувство и образ лирической героини, с другой - огонь, мерцание, блеск и другие многочисленные варианты природного света окружающего мира, мгновенная красота которого особенно дорога ФетуВо всех выпусках нарушается принцип традиционного последовательного повествования. Это особенность отбора памятью конкретных моментов и своеобразное видение, преобразование этих событий в лирике. Восприятие пространства и времени связано с психологическим состоянием лирического героя. Категории времени («вечерние») и пространства («огни») взаимосвязаны, причем семантика заглавия проходит во всех выпусках и становится мотивом, совмещающим пространственно-временную характеристику. Временные «пласты» в содержании стихотворений, несмотря на очевидную доминирующую позицию настоящего времени, сложно переплетаются. Понятия «вечность» и «мгновение» связаны в поэтике «Вечерних огней».

Категория времени проявляется в поэзии Фета не только морфологически, но лексико-тематически. В «Вечерних огнях» изображаются времена года. Поэт даже разбивает на два самостоятельных раздела зимний и весенний сезоны. Зима и весна противопоставляются. В этой антитезе предпочтение автор отдаёт весне. Любима Фетом осень, она симво-лична и прощально-красива.

Также необходимо отметить особенности, характерные для каждого конкретного выпуска «Вечерних огней». Первый выпуск формой настоящего времени иллюстрирует жизнь сердца и жизнь природы; любящего героя и зарождающуюся весну. В стихотворениях второго выпуска сильнее всего звучит призыв к действию. В третьем выпуске воскрешение прошлого связано с темой любви. Произведения о прошлом наполнены тоской и воспоминанием. Эпизоды прошлого обладают в поэтике «Вечерних огней» огромной властью, что особенно сильно проявляется в любовной лирике. Лирический герой уходит в воспоминания или делает их настоящим. Четвёртый выпуск содержит огромное количество стихотворений, в которых форма прошлого времени содержит намёк на настоящее, которое теперь обогащено опытом, хотя и горьким, суровыми испытаниями судьбы. Многие стихотворения содержат в названиях ощущение стремления к чему-либо, выраженное через неопределённую форму глаголов. пятый выпуск образами-символами перекликается с третьим выпуском. Конкретизируется, например, символ цветка: осеннюю розу сменяет сентябрьская роза. Осенний период в последнем выпуске отражается в заглавиях стихотворений: «Опавший лист дрожит от нашего движенья...», «Опять осенний блеск денницы...». Это своеобразное любование прощальной красой природы перед погружением в зимний сон напоминает лирическому герою о быстротечности времени, а также о возможности наслаждаться созерцанием, гармонией. Это время философских раздумий о своей жизни. Время и место находятся в художественной сочетаемости. В последнем выпуске лирический герой ощущает себя в вечерне-ночном мире сейчас, в данный момент; происходит максимальное слияние с природой.

Композиция «Вечерних огней» выполняет самую важную организующую функцию. Как удалось доказать, почти каждая композиционная форма осуществляет свою функцию на большом художественном пространстве. Единая композиционная структура складывается в «Вечерних огнях» в результате последовательной реализации различных приемов. Особенности композиции играют важную роль в поэтике всей книги, так как это объединение стихотворений, разделов и выпусков и является одной из причин создания того гармоничного целого, которое позволяет нам утверждать, что «Вечерние огни» - лирическая книга.

Расположение стихотворений не случайно, не хаотично - они расположены с соответствующим замыслом, из выпуска в выпуск развивают общие темы, подхватывают сквозные образы и мотивы; все это представляет собою определенные скрепы между выпусками. Композицию поддерживает фонетическая, словесная, образная, смысловая, синтаксическая структуры «Вечерних огней».

Важной композиционной особенностью любовных стихотворений «Вечерних огней» является финальная часть. Поэт лишь в конце полностью раскрывает глубину своего чувства, словно боясь и трепеща перед его величием и силой, оставляет самое главное - напоследок. Это было видно на примерах ассонанса и анафоры полустиший. Данного же принципа Фет продолжает придерживаться в тех стихотворениях, в которых объединены повтором два и более стихов.

А. А. Фет писал: “Поэзия и музыка, не только родственны, но нераздельны... Нет музыкального настроения — нет художественного произведения”.

Для поэта особую ценность имело все, что близко средствам музыкального воздействия: ритм, подборка звуков, мелодии стиха, приемы музыкальной композиции.

В русской литературе XIX века нет другого поэта с таким стремлением к ритмической индивидуальности своих произведений — прежде всего с таким разнообразием строфических форм. Огромная масса его стихов не знает строфических стандартов. Большая часть употребляемых им строф встречается в его поэзии однократно. Фет как будто хочет для каждого нового стихотворения найти свой индивидуальный рисунок, свой особый музыкальный лад.

Ты прав. Одним воздушным очертаньем

Я так мила.

Весь бархат мой с его живым миганъем —

Лишь два крыла.

С самого начала своей творческой деятельности Фет пробует ввести в русскую поэзию такие стиховые формы, которые не могли не удивлять современников своей “раскованностью”, метрической свободой. Двухударным белым акцентным стихом написаны стихотворения “Когда петух...”, “Художник к деве”. Среди стихотворений цикла “Вечера и ночи” имеются написанные вольным белым трехсложным стихом (“Здравствуй тысячу раз, мой привет тебе, ночь!..”, “Ночью как-то вольнее дышать мне...”). Впоследствии Фет создает новые размеры посредством “стяжения” трехсложных размеров (“Свеча нагорала. Портреты и тени... Измучены жизнью, коварством надежды...”)

Оригинальны методы рифмовки у Фета. Он рифмует нечетные стихи, не рифмуя четных (“Как новость безоблачной ночи....”, “Заиграли на рояле...”), оставляет без рифмы пару смежных стихов, рифмуя соседнюю пару (“Что ты, голубчик, задумчив сидишь...”).

Для поэзии Фета характерно соединение звуковых и ритмических приемов.

Создавая “мелодию” стихотворения, Фет часто пользуется теми естественными модуляциями голоса, которые связаны с различными типами фразовой интонации, в особенности с вопросительной и восклицательной интонациями. Мелодически богаты стихотворения, в которых вопросы чередуются с восклицаниями.

Большую роль в создании мелодии у Фета играют словесные повторы. Часты повторы целых четверостиший.

Фет вошел в музыкальную жизнь раньше, чем в литературную. Ряд его стихов очевидным образом ориентированы на романс, написаны в традиции романса и в ней же, в этой традиции, прежде всего восприняты. Связь “мелодии” Фета с романсом сразу почувствовали композиторы. Его стихи, положенные на музыку А. Е. Варламовым и А. Л. Гурилевым, сразу обрели популярность и не потеряли ее до настоящего времени.