2. Сравнение.
Сравнение - образное иносказание, в котором устанавливается сходство между двумя явлениями жизни. В сравнении два сопоставленных образа: основной, в котором заключен главный смысл высказывания, и вспомогательный, присоединяемый к основному союзами «как», «будто», «словно».
Например:
«Моя жизнь, словно бушующее море»
«Сердечко стонет, как осенний лист дрожит»
«То, как зверь, она завоет, то заплачет, как дитя»
(А.С.Пушкин, «Зимний вечер»)
«И он убит — и взят могилой, как тот певец, неведомый, но милый...» (М.Ю.Лермонтов, «Смерть Поэта»)
Сравнение - прием, широко используемый в художественной речи. Сравнение как бы закрепляет разнообразные ассоциации, возникающие у писателя. Сравнения нередко создают целый ассоциативный ряд, необходимый для возникновения образа. Например, в стихотворении А.С.Пушкина «К морю» море вызывает у поэта целый ряд ассоциаций с человеком вообще и «гениями» - Наполеоном и Байроном. Эти ассоциации закреплены в сравнениях. Шум моря, с которым прощается поэт, сравнивается с «ропотом заунывным» друга, его «зовом... в прощальный час»:
«Как друга ропот заунывный, как зов его в прощальный час,
Твой грустный шум, твой шум призывный услышал я в последний раз!»
В
личности Байрона поэт видит те же
качества, что и у «свободной стихии»:
могущество, глубину, мрачность,
неукротимость: «Твой образ был на нем
означен, он духом
создан был твоим: как
ты, могуч, глубок и мрачен, как
ты, ничем не укротим». В
первом сравнении Пушкин подчеркивает
сходство между морем и человеком, другом,
во втором — сходство Байрона с морской
стихией. Основной смысл высказывания
меняется, но в результате создается
впечатление, что и море, и Байрон — как
бы существа, имеющие одинаковую природу:
гордые, свободолюбивые, волевые, стихийные
и неудержимые. В народной поэзии широко
используются так называемые устойчивые
сравнения, то
есть сравнения, опирающиеся на традицию,
применяемые в одних и тех же ситуациях.
Как и постоянные
эпитеты, такие
сравнения не являются индивидуальными,
а берутся из запаса, который есть у
народного сказителя или певца. Это
образная модель, легко воспроизводимая
в нужной ситуации. Разумеется, и поэты,
опирающиеся на фольклор, используют
устойчивые сравнения, например,
М.Ю.Лермонтов в «Песне про купца
Калашникова»: «Вот нахмурил царь брови
черные, и навел на него очи зоркие, словно
ястреб взглянул с высоты небес на младого
голубя сизокрылого».
Также различают
сравнения общеязыковые (белый,
как снег)
и индивидуально-авторские: Чай
в стаканах жидкий, как декабрьская заря
(А. Мариенгоф). Наряду
с простыми сравнениями, в которых два
явления имеют один общий признак,
используются развернутые сравнения, в
которых основанием для сравнения служат
несколько признаков.
[4]
3. Перифраза.
Перифраза (греч. - описательное выражение, иносказание) - стилистический прием, заключающийся в непрямом, описательном, обозначении предметов и явлений действительности, например:
Царь зверей (лев).
Город на Неве (Санкт-Петербург).
Люди в белых халатах (Врачи).
Братья наши меньшие (Животные).
Корабль пустыни (Караван).
Рыжая плутовка (Лиса).
Страна восходящего солнца.
Голубой экран.
Король футбола.
Школьная и классическая стилистика различает несколько типов перифраз:
I. Как фигуру грамматическую:
а) свойство предмета берется как управляющее слово, название же предмета берется как слово управляемое: «Поэт, бывало, тешил ханов стихов гремучим жемчугом»;
б) глагол заменяется существительным, образованным от той же основы с другим (вспомогательным) глаголом: «совершается обмен» вместо «обменивается».
II. Как фигуру стилистическую:
в) название предмета заменяется описательным выражением, являющимся развернутым тропом (метафорой, метонимией и т. п.): «Пришли мне, выражаясь языком Делиля, витую сталь, пронзающую засмоленную главу бутылки, т. е. штопор» (письмо Пушкина к брату).
Я
вление
Перифразы не ограничивается речью
поэтической: оно широко представлено
в речи разговорной как в области развития
грамматических форм, так и в области
фразеологии. Основное
назначение перифраз - усилить
выразительность текста, действенность
высказывания. В функциональном плане
различают 2 вида перифраз: воспроизводимые
единицы — общепринятые обороты
(фразеологизмы, крылатые слова) и
ситуативные, индивидуально-авторские,
смысл которых обусловлен конкретным
контекстом. Например:
«Время — мельница с крылом» (С. А. Есенин).
Структура перифраз разнообразна. Наиболее характерны именные сочетания типа существительное - прилагательное («первая перчатка»), существительное - существительное в родительном падеже («знаменосец мира»), комбинации этих структур («стальные артерии страны», «рыцари пятого океана»), предложно-именные сочетания («газета без бумаги»). Распространены и другие грамматические образования, например глагольные сочетания («ворон считать»), («А ларчик просто открывался» — И. А. Крылов). [5]