7. Женщины-писательницы викторианской Англии

Существенными чертами викторианской литературы были выдвижение женщин-писательниц, составляющих значительное число романистов (сестры Бронте (Шарлотта, Эмилия, Энн), Э. Гаскелл, Дж. Элиот, принадлежавших к разным периодам в развитии прозы.

Они ранее, чем их современники-мужчины, обратились к описанию и исследованию роли и места женщины не только в социуме, но в самом порядке бытия.

Викторианские писательницы ощущали необходимость показать процесс становления «новой женщины», эволюцию ее жизненных установок: изображая жизненный путь своих героинь, они фокусируют внимание на изменении ролевых функций женщины в английском обществе середины XIX столетия, поскольку именно в этот период наиболее ярко проявились перемены в различных сферах социума: на культурном (изменение норм и ценностей, связанных с образом женщины и ее поведением), в сфере семьи, работы, образования, межличностном (в области взаимоотношений мужчины и женщины) уровнях.

В романах сестер Бронте прекрасно представлена мораль XIX в., содержатся ценные рекомендации о том, что необходимо помнить, чтобы быть счастливым. Трудись и не унывай — лозунг века и моральная рекомендация скромным труженицам — героиням романов Бронте. Эти женщины впервые подняли проблемы болезненные и серьезные для многих викторианцев. Они задумались о целесообразности брака, заключенного по правилам сделки, о правах женщины самостоятельной и стремящейся отстоять свое право на достойное место в жизни. Викторианский роман заполнен трудовой деятельностью. Во многих произведениях Шарлотты, точнее, в ее четырех романах изображена судьба незаурядной — умной, волевой, независимой женщины, которой трудно приходится в жизни сохранить свое достоинство и гордость, особенно если она скромная гувернантка. Диалоги героев составляют главное преимущество романов “Джейн Эйр”, “Грозовой перевал”, “Городок”, “Учитель”. Именно в них отчетливо проступает идея интеллектуального и нравственного приоритета женского характера, стремящегося доказать свое притязание на равенство.

Героини Дж. Элиот еще больше жаждут деятельной самостоятельной, даже героической жизни. Вот почему в романе “Миддлмарч” судьба главной героини Доротеи Брук сравнивается с судьбой святой Терезы. Освобождение от ложных представлений о жизни, интеллектуальное прозрение Доротеи, не сумевшей вначале разглядеть в своем муже обыкновенную посредственность, прослеживается в драматической структуре романа, представляющей сложное переплетение многих жизненных судеб.

8. Литературные пародии Теккерея

• До романа «Ярмарка тщеславия» читатели знали Теккерея как писателя-пародиста,

• В студенческом журнале «Сноб» - пародийная поэма «Тимбукту» по поводу конкурса на лучшую поэму (премия была присуждена А. Теннисону, сверстнику Теккерея)

• Сотрудничество во «Frazer’s Magazine», где он регулярно печатал очерки об известных романистах («Романы прославленных авторов»)

  • это своеобразные пародии на романы Булвера и Дизраэли

  • осуждает ложный принцип возрождения нации через христианство (против политической ориентации «Молодой Англии», главой которой был Дизраэли)

• В первый период творчества Теккереем созданы художественные произведения, отразившие его общественно-политические, философские и эстетические взгляды

  • «Катерина» (1839) - роман, построенный на уголовной хронике XVIII в.

  • «Убого благородная» (1840) - повесть, пародирующая дендистский роман

  • «Карьера Барри Линдона» (1844) - пародия на семейную хронику

  • герой Теккерея этого периода подчеркнуто заземлен, в нем нет ничего от роковых, загадочных, таинственных и привлекательных героев Булвера и Дизраэли

  • проникнуты острым пародийным духом, что ведет к развенчанию псевдогероического и ложноромантического в обыденной прозаической действительности

• «Рейнская легенда» (1845): отношение к романтизму, точнее к романтической идеализации и преувеличениям

  • объект пародии - романы Дюма (герои, подвиги, тайны, приключения)

  • преувеличивает и героизирует похождения героев Дюма

  • вступает в полемику с современной историографией, утверждающей результаты прогресса в разумной и просвещенной стране

  • доказывает обратное - современная эпоха негероическая, а подлинных романтических героев не существует

• «Ревекка и Ровена» (1849)

  • пародия на «Айвенго» Скотта

  • бурлескный характер; против романтической идеализации средневековья, псевдоисторизма и литературщины

  • признавая большой талант Скотта, он строго судил его за романтизацию

  • "Нам нужны не добродушно-сентиментальные исторические зарисовки в духе романтических произведений Вальтера Скотта, но настоящая, подлинная история, которая бы испугала честных людей нашего века и заставила возблагодарить Господа за то, что нами управляет булочник, а не барон".