26. «Пармская обитель» Стендаля (1839)

«Пармскую обитель» Стендаль написал уже в зрелом возрасте (за 52 (в некоторых источниках 53) дня). Бальзак обратил внимание на т.н. «недочёты» в романе: посоветовал убрать некоторых «второстепенных» героев (Аббат Бланес), подкорректировать стиль... Но Стендаль не согласился. 1796 -1797 – итальянский поход Наполеона => многожанровый роман. +большое количество зарисовок – люди, с которыми Стендаль служил в армии Наполеона. Хронологически роман – 2 части: Италия времён республиканских войн Наполеона, освободившего страну от австрийского ига, и – Италия, вновь подпавшая под гнёт реставрированной монархии и иноземцев. Источники романа – переписка Шатобриана, жизнь Бенвенуто Челлини (1500 – 1571, итал. скульптор, ювелир, живописец, воин, музыкант), архив Парнезе. Главный герой – Фабрицио дель Донго – аристократ с большой родословной, воплощение итальянского национального характера. Герой рождается в наполеоновскую эпоху => возможность продемонстрировать любовь к императору. Разница между Жюльеном Сорелем («Красное и чёрное») и Фабрицио: для честолюбца Жюльена Наполеон – образец успешного карьериста, для Фабрицио – освободитель Италии, герой революции, носитель её идей. Для итальянцев армия Наполеона – освободительница (до этого – австрийское владычество). Итальянцы встречали французов с восторгом (не только как освободителей, но и как носителей идеалов свободы и равенства). В семье Фабрицио – разделение:

отец и старший сын Асканьо – австрийские шпионы Фабрицио, его мать, тётя Джина Пьетранера (впоследствии Сансеверина) – за Наполеона. Битва при Ватерлоо – утрата Фабрицио иллюзий, с которыми раньше связывалось его понимание гражданского долга. Ферранте Палла ~ Мишель Кретьен («Утраченные иллюзии» Бальзака). Бальзак в «Этюде о Бейле» - восхищение Ферранте Палла. Признаёт образ Стендаля более великим. Высокий поэтический стиль сочетается с эпическим началом (многогеройная «комедия придворных нравов», требующая остросатириеского, подчас гротескного стиля). + прежде не характерное для Стендаля авантюрно-приключенческое начало. Показано, что итальянцы способны на любовь. Тема любви возникает издалека. Сам Пармский монастырь возникает на последних страницах романа – до этого о нём не было ни слова. Роман современниками не понят. Только Бальзак в 1840 г. в «Этюде о Бейле» отдаёт должное книге, удивляясь близорукости критиков. Фабрицио выпивает водки на поле боя => нетрадиционный взгляд на войну. (приём отстранения). Лев Толстой – «весь обязан Стендалю описанием войны». Фабрицио часто выглядит не героем – например, засыпает, свернувшись калачиком, в повозке маркитантки и т.д. Джина – великий дипломат. Учит Фабрицио, как избежать неправильных шагов в жизни. Символич. образ, воплощающий идею Наполеона, - орёл. Фабрицио перед побегом в наполеоновскую армию видит в небе парящего орла. В романе используются средства непрямой коммуникации: -взгляды (первая встреча Фабрицио и Клелии) -сигналы лампой – Джина с башни – во время заточения Фабрицио -Клелия поёт, аккомпанируя себе на пианино, - предупреждает таким образом Фабрицио о возможности отравления -в конце романа – встреча на приёме – общение с помощью взглядов + Фабрицио как бы для себя вслух цитирует сонет, который чуть раньше прислал Клелии на платочке Разность стилевых регистров: -введение о Милане (1799) – от Стендаля -история Фабрицио – описывается через «Портрет молодого человека» Корреджо (?) Джина – возвышенный ум и натура + ловкость; указывает поклонникам на их место. Другой регистр – фривольно-авантюрный – взаимоотношения Фабрицио и певицы Фаусты – Фабрицио изображает того человека, которым должен казаться Политический контекст романа – Стендаль знал все особенности. Стендаль: «Гельвеций распахнул мне дверь в душу человека». Аналитически-психологический метод. Человек раскрывает свою сущность в тюрьме. Револ. – очень короткое описание. Ферранте Палла – поэт, разбойник, предводитель восстания, поклонник Джины… Методы подавления оппозиции: слежка, тайная полиция… Второстепенные и главные герои могут меняться местами. Страсть Фабрицио – искреннее и нереализованное желание заниматься археологическими раскопками. Фигура аббата Бланеса – ещё один путь к познанию характера Фабрицио. Бланес увлекается астрономией и предсказывает судьбу Фабрицио – ассоц. с итальянскими чертами Фабрицио. Тот постоянно помнит о предсказании (тюрьма) – суеверен, хотя и религиозен. Война изображена так, как её видит сам Стендаль. Прототип графа Моска – князь Меттерних.