45. «Холодный дом» ч.Диккенса. Символические образы в романе

«Холодный дом» был закончен Диккенсом в 1853 г. Год спустя появился первый русский перевод романа.

В романе две сюжетные линии. Одна из них - Канцлерский суд с разбором бесконечно долгой тяжбы «Джарндис против Джарндиса». Судебное разбирательство о наследстве тянется и втягивает все больше людей, и в итоге все спорное наследство уходит на судебные издержки. Вторая сюжетная линия связана с историей Эстер Саммерсон, незаконной дочери леди Дедлок. Тайна родства - мотив из детективных романов, популярных в викторианскую эпоху. Сюжетные линии сходятся к Канцлерскому суду, который является не просто центром повествования, но как бы своеобразным действующим лицом, влияющим на судьбу других героев. Суд - самый холодный дом.

В романе сочетаются два повествовательных пласта - главы от автора и воспоминания Эстер. Если женщины-писатели часто вводили повествователей-мужчин, то Диккенс впервые сделал наоборот. Персонажи из этих двух «миров» дополняют друг друга - те, что являются главными у Эстер, второстепенные у автора.

Главные символические образы в творчестве Диккенса - туман, вода, реже огонь. В «Холодном доме» дождь и туман - символы гибельных сил. О суде Диккенс говорит: «И в самом непроглядном тумане и в самой глубокой грязи и трясине невозможно так заплутаться и так увязнуть, как ныне плутает и вязнет перед лицом земли и неба Верховный Канцлерский суд». В гуще формальностей и бюрократизма, как в тумане, вязнет суд и сама тяжба о наследстве, поглащая жизни людей. Усадьба Джарднисов ветшает под дождями, пока ей не начинает заниматься Джон Джарндис, пока не появляется Эстер и не посвящает себя хозяйству. Усадьба их соседей, аристократически холодной леди Дедлок и мужа, которой старше ее на 20 лет, «утонула в потоке бесконечных ливней». Дом, в котором живет счастливая семья, может противостоять этим разрушительным силам.

46. Поздние романы Диккенса

«Тяжелые времена» - относится к так называемому периоду социальных романов Диккенса («Домби и сын» 1846-48, «Холодный дом» 1852-3, «Тяжелые времена» 1854, «Крошка Доррит» 1855-57). В каждом романе внимание приковано к одному определенному социальному институту. В «Тяжелых временах» это мануфактуры. Роман считается наименее удачным, так как Д. написал его, желая отдать дань моде на индустриальный роман, но не знал жизни мануфактур. В романе описывается жизнь индустриального города, и проблемы в семьях и отношениях между людьми, связанные с индустриализацией.

Один из героев романа, Грэдграйнд - теоретик, он создал школу на основе собственной системы образования. За фактами он не видит живых людей, и сам утратил все человеческое. Система воспитания оказывается пагубной для его детей Луизы и Тома. Луиза потеряла интерес к жизни, а Том страстно желает покинуть дом отца. В романе описан цирк - мир людей, которые не могут вписаться в систему. Cесси, дочь циркача, - едва ли не худшая ученица в школе Гредграйнда.

Мистер Баундерби - закадычный друг Грэдграйнда, их связывает отсутствие чувств - они «практические люди». В изображении Баундерби и Грендграйнда Диккенс использует гротеск (например, у Гредграйнда «квадратный сюртук, квадратные ноги, квадратные плечи, квадратный палец»). Дом Баундерби называется «Каменный Приют». Тем самым подчеркивается его холодность, отсутствие в нем семейного тепла и уюта.

Стивен Блекпул - рабочий на фабрике Баундерби. Он добрый и сердечный человек, но жизнь его тяжела - его жена опустилась и спилась, он он влюблен в Рейчел и не может развестись с женой.

Образ Гредграйна принадлежит к ряду образов «переродившихся» людей - он видит, что стало с его детьми и понимает несостоятельность своей теории образования.

«Крошка Доррит» - пессимистическое произведение, не слишком восторженно встреченное современниками. Если в «Тяжелых временах» исследовался мир мануфактуры, то здесь изображается тюрьма.

В романе зловеще место действия (тюрьма Маршалси), трагичен сам конфликт романа, построенный на безжалостном преступлении, поставившем под удар многие судьбы. Сатирические картины, воссоздающие Министерство Волокиты и мир Полипов, оставляют тягостное впечатление. Однако и здесь Диккенс-гуманист верит в торжество добра и справедливости, хотя и при одном условии: если силы добра обьединятся, чтобы разоблачить зло и его носителей. Артуру Кленнэму никогда не удалось бы разобраться в хитросплетениях доводов и наветов Министерства Волокиты, если бы ему не помогали верные и надежные друзья.

За этим последовал исторический роман «Повесть о двух городах» о Франции и Англии, посвященный Французской революции.

«Большие ожидания» - роман воспитания. Главный герой Пип неожиданно получает большие деньги на свое содержание, переезжает в Лондон и становится молодым человеком, подающим «большие надежды». Он уверен, что его благодетельница - мисс Хэвишем, а Эстелла назначена ему в жены. Но постепенно он «утрачивает иллюзии» (название иронически отсылает к «Утраченным иллюзиям» Бальзака).

Диккенс показывает, что деньги и аристократизм - источники зла. В Лондоне у Пипа достаточно денег, но он не знает толком, как ими распорядиться, и бездельничает. Прикоснувшись к миру аристократии, он начинает стесняться своего происхождения. Но аристократия далеко не отличается добротой и благородством - это показано в образах мисс Хэвишем и ее родственников. Родственники мисс Хэвишем - интриганы, сама она холодна и чопорна.

«Наш общий друг» (1864-65) - последний законченный роман Диккенса.

В этом романе деньги уже полностью дискредитированы. C ними связан гротескный образ мусорных куч, деньги как бы вырастают из них.

В основе сюжета - завещание Хармона, нажившего огромное состояние вывозом лондонского мусора. Деньги достанутся его сыну Джону при условии, что он женится на взбалмошной и эгоистичной Белле Уилдорф, а если условие не будет соблюдено - слуге Боффину. В повествование включается вставной эпизод о возвращении Джона Хармона из дальних странствий и его гибели. Позднее в доме Боффина появляется секретарь, который и оказывается молодым Хармоном, пожелавшим узнать свою нареченную и ее отношение к нему. Тайна почти сразу раскрывается читателю, но она оказывается очень удобной завязкой для включения в повествование различных персонажей, так или иначе заинтересованных в наследстве, оставленном «золотым» мусорщиком. Здесь и представители высшего света, и лодочник Хёксам, нажившийся на обкрадывании утонувших и занятый поисками пропавшего Хармона.

Верные слуги получают деньги, но деньги их не портят. Они будут отданы настоящему наследнику, предварительно проверенному в должности секретаря.

В этом романе Диккенс использует знакомые по другим романам повествовательные приемы - счастливые случайности и счастливый финал.

Таинственный, с приключенческим сюжетом, роман «Тайна Эдвина Друда» (1869) остался незаконченным и породил множество продолжений.