42. «Оливер Твист» Диккенса в полемике с ньюгейтским романом

«Оливер Твист» (1837-39) начал выходить, когда еще печатались «Записки Пиквикского клуба», но по настроению это уже совершенно другое произведение.

Роман ждал большой успех, и вместе с этим - многочисленные нападки критиков, которые недоумевали: зачем так подробно и в красках изображать безнравственный преступный мир. Чтобы ответить критикам, Диккенс написал к 3-му изданию предисловие, в котором обозначил свою художественную задачу: «преподать урок добра, рисуя картину нижайшего зла».

Ньюгейтский роман (первая половина ХIХ века) получил свое название от Ньюгейтского календаря - альманаха, в котором описывались преступления. В ньюгейтском романе повествование о ворах и преступниках велось исключительно в мелодраматических и романтических тонах, а сами нарушители были изображены смелыми и благородными. Воровской мир был изображен привлекательно. Диккенс хочет уберечь нестойкие души от обаяния мира, изображенного в ньюгейтском романе. Он показывает, что криминальный мир губит в человеке хорошие стремления. Единственный выход из него - смерть.

43. Диккенс и театр

Связи Диккенса с театром разнообразны. Он очень любил театр и сам всю жизнь был актером в любительских постановках. Актерские способности были замечены еще в детстве и ими очень гордился отец Диккенса. До последнего дня своей жизни Диккенс устраивал публичные чтения своих произведений. В поздний период он написал пьесы в соавторстве с Улки Коллинзом.

Театр проник и внутрь его произведений. Он может давать в начале главы ее краткое изложение или основное содержание, так что по ним легко составить сценарий. Художественный мир его произведений театрален и зрелищен. Каждая сцена в романах Диккенса напоминают развернутую сценограмму репетиций. Автор последовательно и зримо изображает действия героев, описывает костюм и яркие детали «реквизита». Портреты героев живописны и вместе с тем характеристичны, представлены во всей полноте своего внутреннего облика, взаимоотношений со средой и другими людьми. Фразы, которые они произносят, легко запоминаются. Все это необходимо для театральных постановок. В романе «Большие надежды» туман, важный символический образ, открывается и закрывается - как театральный занавес.

44. «Домби и сын» ч.Диккенса (1848)

Названия романов Д. - это часто имена героев. И название этого романа как бы обещает нам историю отца и сынa. Но это название фирмы. Когда у Домби умер отец, он ждал рождения сына, чтобы название фирмы было осмысленным, хотя у него уже была дочь. Фирма - символический образ в романе, для Домби она - центр вселенной.

Маленького Поля отец воспитывает как будущего владельца фирмы, учит его обращаться с деньгами. Отношение к деньгам - проверка для персонажей Диккенса. Домби уверяет сына, что деньги могут все, и Поль спрашивает, почему тогда деньги не спасли маму. Это ставит Домби в тупик, но ненадолго.

Дом их семьи - холодный дом. Все в доме подчинено суровой необходимости выполнения своих служебных обязанностей. Слова «должен», «сделать усилие» - главные в лексиконе фамилии Домби. Флоренс и Поль - дети, у которых нет детства. Поль - будущий владелец фирмы, а Флоренс - девочка-мать, обожающая отца, но не находящая ответной любви. Зато Поль очень любит сестру.

В романе важен образ железной дороги, одного из главных изобретений викторианской эпохи. На железной дороге погибает главный злодей, мистер Картер. Железная дорога - один из знаков индустриализации, большей роли работы в жизни человека, из-за чего рушатся семьи.

По расчету выходит за Домби надменная Эдит. С ней связан не слишком реалистичный поворот сюжета - чтобы сделать мужу больно, она уходит к Картеру.

Изображение семьи дополняют образы теток - бедной доброй миссис Браун и псевдоаристократки, мамы Эдит.