27. Рассказчик и герой в «Джейн Эйр»

Как оказалось, именно на этот вопрос вообще нигде нет информации – ни в интернете, ни в учебнике, ни в лекциях. Так что брать ответ придется из собственной головы.

Кто читал «Джейн Эйр», думаю, представляют, о чем стоит говорить.

Для тех, кто не читал, советую прочесть в кратком содержании.

Я могу лишь примерно написать, о чем стоит упомянуть.

1. Джейн Эйр – и главная героиня, и рассказчик. От ее лица происходит все действие.

2. Общую картину повествования мы видим через восприятия Джейн. Природные явления (гроза, туча, дождь, солнце) – в большинстве случаев являются отражением внутренних переживаний героини.

3. Сюжет романа имеет несколько точек пересечения с реальной жизнью Шарлотты Бронте. Тяжелое детство – сестры Бронте с ранних лет готовят себя к тяжелой трудовой жизни. Они поступают в школу для детей сельских помещиков Коуэн-Бридж, который станет прототипом Лоувудского приюта из романа. Там от туберкулез умирают сестры Шарлотты Мария и Элизабет (снова пересечение со смертью одной из героинь книги – Элен Бернс). Затем Шарлотта поступает в пансион Роухед, где позже работает учительницей. До этого момента ее судьба очень явно перекликается с судьбой Джейн.

4. Шарлотта Бронет не сочувствует революционерам, уверена, что «восстания и бунты…останавливают ход цивилизации». Об этом стоит знать на случай, если придется упомянуть об общих между автором и героиней взглядах на жизнь. Ведь Джейн Эйр тоже считала, что война и всякое насилие лишь вредительство, не приносящее пользы.

5. При этом смелым вызовом сложившимся в Англии 40-х годов общественно-политическим отношениям был образ героини романа. Полная противоположность буржуазно-викторианскому идеалу «кроткого ангела», Джейн, подобно героиням Ж. Санд, стремится к равенству с мужчиной в любви и браке, и, самое главное, она смело и успешно борется за справедливость, за свое человеческое достоинство. «Когда нас бьют без причины, мы должны отвечать ударом на удар - я уверена в этом,- и притом с такой силой, чтобы навсегда отучить людей бить нас»,- заявляет десятилетняя Джейн уже в первых главах романа.

6. Джейн Эйр видит мир в ярких красках – не в том смысле, что все прекрасно, а втом, что она замечает во внешности и повадках людей самые интересные свойства. Так, буквально смертельным холодом веет от облика мистера Броклхерста, фигура которого напоминает Джейн «черный столб», а угрюмое лицо - «высеченную из камня маску». Красноречивая портретная характеристика подтверждается поступками персонажа - его «методы воспитания» действительно станут причиной смерти от тифа сорока пяти из восьмидесяти воспитанниц Лоувуда. Настойчиво сравнивая Сент-Джона с мраморной статуей, в совершенной античной красоте которой кроется что-то «неистовое, исступленное или беспощадное», Бронте раскрывает сущность этого религиозного фанатика, который в жертву своему честолюбию приносит не только себя, свою человеческую природу, но готов пожертвовать и Джейн, настаивая на ее поездке с ним в Индию в качестве его жены и помощника в делах религиозной миссии.

7. Правдивость и реализм изображения жизни сочетаются с вымыслом. Романтические традиции прослеживаются в изображении любовной истории Джейн и мистера Рочестера. Сам демонический облик хозяина Торнфилда - «черные густые брови... массивный лоб в рамке черных волос», а также завеса тайны, окружающая его прошлую жизнь, полную бурных страстей и заблуждений, заставляли вспоминать «байронических» героев Ангрии - юношеской страны грез Шарлотты и ее брата Брэнуэлла. А образ мрачного торнфилдского замка, в коридорах которого по ночам слышны таинственный душераздирающий хохот и стоны, говорили об интересе Бронте к романам В. Скотта и готическому роману А. Радклиф. Романтическое начало проявляется и в приемах композиции романа «Джейн Эйр» - в неожиданных поворотах сюжета, в недосказанности, таинственности мотивировок событий. Так, тайна прошлого Рочестера (он женат, и жена его безумна) выясняется только в церкви, когда Джейн уже готова соединить его судьбу со своей судьбой.

8. Но реалистическое начало доминирует в романе. Оно проявляется и в глубоко типических образах антагонистов главной героини, и в четкости и строгости психологического рисунка ее образа, и в подчеркнуто суховатой манере повествования, а главное - в созвучности ее образа революционной атмосфере 40-х годов XIX в., когда необычайно актуально прозвучали слова героини романа Бронте - сельской учительницы Джейн Эйр: «Я не должна забывать, что эти бедно одетые маленькие [596] крестьянки - такие же существа из плоти и крови, как и отпрыски самых знатных фамилий, и что зачатки природного благородства, чуткости, ума и доброты живут в их сердцах, так же как и в сердцах детей знатного происхождения».

Все это – не столько ответ на вопрос, сколько примерный план того, о чем стоит помнить. Суть в том, что в романе герой не только объединен с рассказчиком, но в какой-то мере и с автором – они выражают во многом схожие взгляды на жизнь и судьбы их похожи.