19. Уилки Коллинз и сенсационный роман

Предпосылки:

- тенденция к формированию на новых условиях читательской аудитории любительских библиотек

- сращение высокой литературы с массовой – сенсационный роман – группа писателей во главе с Коллинзом

Суть:

- авторы этого жанра печатались в газетах, что повлекло за собой поднятие их тиража, увеличение спроса на литературу

- литература диктовала моду

- тенденция к «сериальности»

- образовательная, просветительская деятельность + коммерция

Авторы и произведения:

Мэри Брэттон «Тайна Леди Ордли» (роман с необычной композицией: небрежно смонтированная сцена, главный сюжет находится будто на периферии), «Аврора Флойд», «Завещание Джона Марчмонта»

Уилки Коллинз «Женщина в белом», «Лунный камень»

Шеридан Лёфаню «В затуманенном стекле» (сборник), «Дом у церковной ограды» (роман списан с реальности)

Истоки сенсационного романа:

- готический роман («Кармилла» - повесть о вампире)

- авантюрно-приключенческая литература

- в СР на 1 место выходит интрига

- обязательно должны быть тайна и злодей

- проблема трансформации личности (перемена имени, места жительства, внешности…)

- большую роль играет случай, который «подбрасывает» злодей

- наличие страха двух видов: с трагическими событиями и без них

- необычное стечение обстоятельств

- психология характера и атмосферы

- почти все романы имеют дело с юридическими документами

Новые темы:

- тема безумия (раскрывается при загадочных обстоятельствах)

- двоеженство, двоемужие

- утрата памяти

- злодеи - иностранцы

У. Коллинз

- его произведения быстро переводились на русский язык

- он быстро включался в создание романов-фельетонов

- совместные произведения с Диккенсом («Замерзшая пучина») с ярко выраженным криминальным началом

20. «Грозовой перевал» э.Бронте

- 18 век – массовое вхождение женщин в литературу

- семейство Бронте = 3 сестры-писательницы + брат-художник, интерес к этому семейству начался со времен Вирджинии Вульф

- Эмилия Бронте написала только 1 роман («Грозовой перевал»), также она была первоклассным поэтом

- роман словно показывает, насколько поэт может влиять на прозу (лирическая проза)

- анатомия страсти, постоянство страстей

- названия усадеб «Скворцы» и «Грозовой перевал» передают отношения семейств, живущих в них, к природе

- напряженное ожидание внутренних и внешних конфликтов

- замкнутость поместья Грозовой перевал – это мир беспокойства, тревог…

- мир идиллии, без бурь – это поместье Мыза Скворцов

- мир Линтонов построен не только по принципу контраста; искусственность этого мира подчеркивается его видением через стекло (Кэтрин и Хитклиф видят семейство Линтонов через стекло, когда случайно забегают к ним в сад)

- гармония этого семейства нарушается после того, как в их идеальный мир врывается «инородный элемент»

- Кэти возвращается в свой дом другой: она уже леди, она поддалась влиянию идеального мира Линтонов, а Хитклиф так и остается в плену своих детских комплексов, он не принимает новые качества Кэти, она становится для него чужой

- в отношении этих персонажей много драматического, театрального; столкновение мира рационального и иррационального

- оппозиция: детство, полное согласия - и - юность, приносящая иные эмоции

- 3 рассказчика, у каждого – свое видение: мистер Локвуд (внешнее видение), горничная Нэлли Дин (внутреннее) + автор, который временами выдает себя по интенсивности переживаний, хотя в основном Э.Бронте очень умело распределяет чувства

- о местах за пределами усадеб (как и в «Джен Эйр») речь не идет, никто не путешествует (кроме отца семейства Эрншо, но это путешествие не описывается никак)

- Хитклиф – байронический герой; в нем много естественного, природного (связь с романтическим миром Шелли)

- в романе скрыто «я», здесь природа – основа для поэтической любви Кэти и Хитклифа

- мир живых и мертвых – в одном пространстве: энергия, память, оставленная в доме; Кэти живет, пока о ней помнит Хитклиф, она не воспринимается как призрак