1. Отец Горио». Шекспировские мотивы и образы

2. Философские этюды Бальзака

3. Дантовские мотивы и образы в «Человеческой комедии « Бальзака

4. Сквозные персонажи в романах Бальзака

5. Философско-эстетические взгляды Бальзака( Предисловие к «Человеческой комедии)

6. «Утраченный иллюзии» Бальзака

7. Женщины-писательницы в викторианской Англии

8. Литературные пародии У.М.Теккерея

9. Исторический роман У.М.Теккерея

10. Х1Х век как литературная и культурная эпоха: взгляд из ХХ1 века

11. Концепция национального характера в творчестве П.Мериме

12. «Кармен» П.Мериме

13. Художественный мир Бальзака

14. «Большие ожидания « Ч.Диккенса Образ рассказчика

15. «Посмертные записки Пиквиккского клуба» Ч.Диккенса

16. Байронический герой в романе «Грозовой перевал»

17. «Арсена Гийо» П.Мериме

18. Новеллистика П.Мериме 30-40 гг

19. Уилки Коллинз и сенсационный роман

20. «Грозовой перевал» Э.Бронте

21. Мериме-новеллист

22. «Этрусская ваза» П.Мериме

23. Массовая или популярная литература во Франции

24. Молодой герой Стендаля

25. Стендаль-человек ХУШ столетия, заблудившийся в героической эпохе Наполеона

26. «Пармский монастырь» Стендаля

27. Рассказчик и герой в романе Ш.Бронте «Джейн Эйр»

28. Философские, религиозные и эстетические взгляды Д.Элиот

29. «Миддлмарч» Д.Элиот

30. «Джейн Эйр» Ш.Бронте

31. Образ новой женщины в романе «Миддлмарч»

32. «Ярмарка тщеславия»-роман без героя

33. Философско-эстетические взгляды Г.Флобера( лозуг чистого исксства,, безличное исусство, эстетика безобразного)

34. «Мадам Бовари» Г.Флобера

35. Философско-эстетические взгляды Ж.Санд. Полемика с Флобером

36. «Индиана» Ж.Санд

37. Славянская тема в творчестве Ж.Санд

38. Сенсацонный роман в Англии

39. Викторианство как феномен культуры

40. «Ярмарка тщеславия» .У.М.Теккерея

41. «Жакерия» П.Мериме

42. «Оливер Твист» Диккенса в полемике с ньюгейтским романом

43. Диккенс и театр

44. «Домби и сын» Ч.Диккенса

45. «Холодный дом» Ч.Диккенса. Символические образы в романе

46. Поздние романы Ч.Диккеса

47. Теккерей –сатирик

1. «Отец Горио». Шекспировские мотивы и образы.

Во время работы над романом Бальзак думает только о Шекспире. Намек на Шексп.в тексте — All is true. (“Эта драма - не выдумка. All is true). В 1м издании — это эпиграф.

«Отец Горио» <=> «Король Лир». Трагедия отцовства. Но при всем сходстве фабульной основы этих произведений, как и родстве нравственно-этич.устремлений их создателей, в самой интерпретации известного историч.мифа об отце и его неблагодарных дочерях выделяеся и различие, связанное с различием эпох, когда творили Шексп. И Бальзак: эпохи позднего Ренессанса и эпохи развитых буржуазных отнош-й.

В первоначальном наброске предполагалось повествование об одном герое. Однако, приступив к созданию романа, Бальзак обрамляет историю Горио множеством дополнительных сюжетных линий. 1 - сюжетная линия Эжена Растиньяка, парижского студента, сведенного с Горио пребыванием в пансионе мадам Воке. Именно в восприятии Эжена и представлена трагедия отца Горио, который сам не в состоянии до конца осмыслить всё происходящее с ним. Однако ролью свидетеля-аналитика функции Растиньяка не ограниваются. Тема судеб молодого поколения дворянства, вошедшая вместе с ним в роман, оказывается настолько важной, что герой этот становится не менее значительной фигурой, чем сам Горио.

В отличие от всех предшествовавших произведений, где второстепенные персонажи охарактеризованы Бальзаком весьма поверхностно, в «Отце Горио» каждый из героев имеет свою историю, полнота или краткость которой зависят от роли, отведенной ему в сюжете романа. И если жизненный путь Горио находит здесь трагическое завершение, то истории всех остальных персонажей остаются принципиально незавершенными, так как автор уже предполагает «возвращение» этих персонажей в другие произведения «Человеческой комедии».

Трагедия отца Горио представлена в романе как одно из ярчайших проявлений драматизма буржуазной повседневности. История Горио при всем своем душераздирающем трагизме лишена черт исключительности. Боготворимые стариком дочери, которые, получив все, что он мог им отдать, и вконец истерзав отца своими заботами и бедами, не только бросили его умирать одного в жалкой конуре пансиона Воке, но даже не приехали на похороны. Они - люди, в общем-то обыкновенные, ничем особенным не примечательные и, по существу, ни в чем не нарушающие неписаных законов этики, утвердившихся в их среде. Так же обыкновенен для своей среды и сам Горио. Необыкновенно лишь его слишком сильное чувство отцовства. Он все нажитое положил к ногам дочерей, выдав замуж одну - за графа, другую - за банкира. С детства потворствуя всем их желаниям и капризам, Горио и позже позволял им безжалостно эксплуатировать свое отцовское чувство. Развращенные вседозволенностью, эгоистичные Анастази и Дельфина так и не научились быть благодарными. Горио оставался для них лишь источником денег, а когда его запасы иссякли, отец утратил для них всякий интерес. Уже на смертном ложе старик наконец прозревает: «За деньги купишь все, даже дочерей. О мои деньги, где они? Если бы я оставлял в наследство сокровища, дочери ходили бы за мной, лечили бы меня...»

Представитель обедневшего дворянского рода, студент юридического факультета, приехавший из провинции в столицу, чтобы сделать карьеру, он живет в том же убогом пансионе, что и Горио. Но благодаря старинным родственным связям ему открыт доступ в высшие сферы буржуазно-дворянского Парижа, куда самому Горио путь закрыт навсегда. Растиньяком и соединены в романе два контрастных социальных мира послереволюционной Франции: Сен-Жерменское аристократическое предместье и дом Воке, под кровом которого нашел себе приют отверженный и полунищий люд столицы.

Бальзак раскрывает эволюцию молодого человека, вступающего в мир с самыми благими намерениями, но постепенно утрачивающего их вместе с юношескими иллюзиями, которые разбивает жестокий опыт реальной жизни.

Король Лир: король Лир, который на склоне лет решает удалиться от дел и разделить своё королевство между тремя дочерьми. Просит каждую из них сказать, как сильно она его любит. Две старшие дочери используют этот шанс, а младшая — Корделия — отказывается льстить, говоря, что её любовь выше этого. Разгневанный отец отрекается от младшей дочери. Лир делит королевство между старшей и средней дочерьми.

Вскоре он понимает, сколь лицемерно расчётливы были его старшие дочери со своей «любовью».

Графом Глостером и его побочным сыном Эдмундом, не желающим мириться со своим положением. Эдмунд оговаривает законного сына Глостера — Эдгара, которому удаётся бежать от расправы.

Две дочери выгоняют короля Лира, который с верным шутом уходит в степь. Вскоре к ним присоединяются Глостер. Сын Глостера Эдгар, который был в розыске, притворяется сумасшедшим и тоже присоединяется к Лиру. Две дочери хотят схватить отца и убить его. Ловят Глостера, вырывают глаза, но вскоре Глостер уходит с неузнанным им сыном Эдгаром, который так и продолжает выдавать себя за другого.

Корделия ведёт войска войной на сестёр. Солдаты Корделии сражаются с солдатами Реганы и Гонерильи. Но её и Лира берут в плен и сажают в тюрьму.

Корделия задушена. Обе её сестры погибают: Регана отравлена Гонерильей, Гонерилья кончает с собой, закалывая себя. Лир выходит из тюрьмы, держа на руках труп задушенной Корделии, и умирает от горя. Эдмонд тоже умирает. Эдгар рассказывает о гибели своего отца Глостера, который не снёс всех несчастий.