28. Монтажный лист режиссёра.

Монтажный лист – графическое изложение режиссерского замысла. В нем точно расписываются все компоненты каждого номера, все средства его обеспечения, задания всем службам учреждения культуры.

Д.В. Тихомиров предлагает монтажный лист из двенадцати граф. Первая – номер по порядку. Нумерация необходима при проведении монтировочных  репетиций,   когда  все  службы  постановочной  части пользуются в общении между собой цифровыми обозначениями.   Вторая – эпизод, его название точно соответствует сценарию и режиссерскому плану. Третья – название номера и его характер. Здесь указываются автор и наименование произведения. Четвертая – выписываются исполнители: солисты, коллективы. Пятая – кому поручается аккомпанемент этого номера. Здесь желательно указывать необходимость оркестровок, а если номер идет под фонограмму, то нужно дать порядковый номер фонограмм. Шестая – заносятся все тексты, исполняемые на сцене, звучащие по радио. Сюда же выписываются дикторские тексты. Седьмая – записывается потребность в киноматериале, с указанием характера ленты и формата. Восьмая – указывается, в каком сценическом оформлении проходит номер. Девятая – свет. Заполняется световое решение каждого номера. В этой же графе записываются постановочные эффекты. Десятая – костюмы для исполнителей. В эту же графу заносятся все аксессуары костюма (кобура, веер и т.п.). Одиннадцатая – бутафория и реквизит. Двенадцатая – примечания. Некоторые режиссеры называют монтажный лист режиссерской партитурой.

29. Построение конфликта в действии.

В основе драматического действия лежит конфликт - противоречие между заявленной потребностью и фактическим её неудовлетворительным состоянием.

Конфликт – столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета в художественном произведении. Как правило, конфликт проявляется в самом сюжете, раскрывая его суть.

Типология конфликта:

Герой – герой. Когда конфликт развивается в отношении двух главных героев. Это конфликт между двумя характерами.

Герой – социальная среда. Конфликт, когда герой делает вызов общественному мнению, групповой мысли. Это конфликт между характером и обстоятельствами.

Конфликт внутри самого героя. Он развивается в душе, сознании. Это конфликт между двумя сторонами одного характера.

Герой – зритель. Стремления героя не совпадают с мировоззрением зрителей.

Виды конфликтных ситуаций:

-добро и зло;

-любовь и корысть;

-долг и честь;

-чувство и разум;

-воля судьбы и воля личности;

-противоречие групповых интересов (герои вступают в конфликт,

отстаивая интересы той или иной группы);

-противоречие, связанное с личными эгоистическими побуждениями (27). Основой возникновения данного противоречия является выдвижение на

первый план своего личного;

-новотворчество и консерватизм;

-знание и невежество и т.д.

Развязка конфликта является одним из определяющих факторов идеи. Он лежит в основе развивающегося действия и постепенно переходит в кульминацию и развязку. Конфликтов может быть несколько, нужно выделить один – основной. Сценарий, в котором нет конфликта, мертв.

Завязка - начало конфликта.

Кульминация - наивысшая точка развития конфликта.

Развязка- разрешение конфликта.

Все конфликты могут быть внутренними или внешними:

Внешние конфликты – это конфликты между героями.

Внутренние конфликты – это конфликты в душах героев.

И внешние, и внутренние конфликты могут быть скрытыми (то есть когда конфликт явно не виден, но потом внезапно обнаруживается)

Конфликт- это столкновение, борьба противоборствующих сил, стремлений, идей, взглядов. Без него театрализованное представление не обладает необходимой динамикой, что сразу становится заметно зрителям.