
- •Происхождение театра и драмы. Мистерии. Великие Дионисии. Сатировская драма
- •2. Структура греческой трагедии. Устройство греческого театра.
- •3. Страдание – основной элемент структуры трагедии «Персы». Эпический, лирический, драматический элементы в трагедии «Персы»
- •Образ трагического героя в трагедии «Прометей Прикованный». Принципы построения образа Прометея. Зевс и Прометей. Второстепенные образы трагедии.
- •5. Эволюция жанра трагедии от Эсхила к Софоклу
- •6. Трагический конфликт в «Антигоне» Софокла.
- •7. «Антигона» Софокла: образ главной героини (принцип построения, индивидуальная характеристика); второстепенные образы трагедии.
- •8. «Царь Эдип» - трагедия знания?
- •9. Роль хора в трагедиях Софокла.
- •10. Конфликт и характер трагического героя в трагедии Еврипида «Медея»
- •11. Кризис нормативного героя в трагедии «Ипполит»
- •12. Человеческое и божественное в трагедии «Ипполит»
- •13. Проблематика и поэтика трагедий Еврипида
- •14. Происхождение греческой комедии. Периодизация. Общая характеристика каждого периода.
- •15. Особенности композиции греческой комедии. Роль парабасы в композиционной структуре
- •16. Критика общественно-философских учений и образ Сократа в комедии «Облака»
- •17. Комедия Аристофана «Лягушки»: своеобразие композиции, литературная дискуссия. Герои-двойники в комедии Аристофана «Лягушки»
- •18. М. Гаспаров, в. Дюрант и а. Боннар о творчестве Аристофана
- •19. Этапы развития греческой комедии. Общая характеристика новоаттической комедии.
- •20. Комедия Менандра «Брюзга»: соотношение традиционного и оригинального; назидательности и дидактичности.
- •21. Возникновение античного романа и круг вопросов, связанных с возникновением античного романа. Проблематика греческого романа.
- •22. Традиции и новаторство романа Лонга «Дафнис и Хлоя»
- •23. Своеобразие римской литературы. Периодизация. Основные проблемы в изучении.
- •24. Римский театр
- •25. Художественное своеобразие драматургии Плавта.
- •26. Жанровое своеобразие, проблематика и композиция поэмы Лукреция «о природе вещей»
- •27. Биография Цицерона. Ораторское искусство Цицерона. Маска дурного правителя в речах Цицерона.
- •28. Трактаты, эпистолярное наследие и афоризмы Цицерона
- •29. Общая характеристика творчества Катулла. Своеобразие лирического героя в поэзии Катулла.
- •30. Лирический конфликт в любовных стихотворениях Катулла. Поэтическое мастерство Катулла.
- •31. Идейно-художественное своеобразие «Буколик» и «Георгик» Вергилия. Мифологизм в «Георгиках».
- •32. Тенденциозность «Энеиды» Вергилия и образы поэмы.
- •33. Тема Дидоны и Энея в «Энеиде» Вергилия
- •34. С. Ошеров, в.Топоров и ф. Зелинский об «Энеиде» Вергилия
- •35. Проблема подражания и оригинальность в «Энеиде»
- •36. Общая характеристика творчества Горация.
- •37. Принцип «золотой середины» в одах Горация.
- •38. Общая характеристика творчества Овидия
- •39. Поэзия Овидия периода ссылки
- •40. Элегии Овидия – движение от субъективной поэзии к объективной
- •41. Эпоха, в которую жил Сенека. Нравы императорского двора. Биография Сенеки. Стоическая философия.
- •42. Поэтика трагедии Сенеки «Федра»
- •43. Апулей «Метаморфозы, или Золотой Осёл»: источники романа, философско-религиозный смысл развязки, роль вставных новелл, язык и стиль.
- •44. Аллегоричность романа Апулея «Золотой осёл»
28. Трактаты, эпистолярное наследие и афоризмы Цицерона
ТРАКТАТЫ
Ряд трактатов Цицерона можно отнести к философско-политическим; в том числе трактат «О государстве»; анализ трёх типов государственного устройства, основанных на историческом опыте Древней Греции – монархия, аристократия, демократия. Наилучшая система та, в которой данные формы синтезированы в гармоническом единстве. Подобным совершенным строем является Римская республика в пору своего расцвета (период реформ народных трибунов).
Проблемой, неизменно находившейся в центре нравственных исканий Цицерона, было положение человека в обществе; его отношение к другим людям и государству. В трактате «Об обязанностях» идёт речь о римском гражданине. Предмет внимания Цицерона – два главных понятия – «нравственно прекрасного» (1) и «должного» (2):
Добродетель в двух ипостасях: справедливости и благотворительности. Несправедливость – зло. Война – вынужденный акт при безрезультатности переговоров. Побеждённые заслуживают гуманного обращения. Первейший долг идеального гражданина – в том, чтобы быть воином, оберегать от врагов своё государство, умножать его славу.
Наиважнейший аспект добродетели – благотворительность, коренящаяся в самой человеческой природе, любая приносимая польза. У гражданина наиглавнейшая обязанность – перед государством.
В политических оценках Цицерона отчётливо сквозит антитираническая тенденция. В обстановке глубочайшего политического кризиса Цицерон рисовал образ идеального римского гражданина, живущего в «свободном государстве».
В трактате «О старости» обсуждаются проблемы старости, привычно воспринимаемой как пора увядания, бесполезного существования, неумолимого снижения активности – Катон Старший оспаривает эту точку зрения путём перечисления выдающихся людей Рима, много сделавших для государства именно в преклонном возрасте. Приятность старости укрепляется верой Катона в бессмертие души.
Трактат «О дружбе», как и трактат «О старости», строится как дискуссия трёх государственных деятелей. Утверждается мысль о том, что «дружба возможна только между честными людьми», что она – «лучший дар бессмертных богов». Дружба неотторжима от понятия доблести, ибо вырастает из самой человеческой природы, из нашей склонности к любви. Тем не менее, выше дружбы – исполнение долга перед отечеством. Дружба несовместима с эгоистическим, утилитарным подходом, с использованием дружеских отношений исключительно в интересах выгоды, карьеры; к дружбе людей побуждает духовное сходство или сходство в политической позиции. Истинный друг способен быть нашим «вторым я», помощником в «доблестях», а не спутником в пороках. Подлинной дружбе свойственны откровенность и неприятие лицемерия.
Цицерон был в числе первых римских писателей, обратившихся к философским сочинениям – был скорее популяризатором. Соотечественникам он советовал «вырвать у слабеющей Греции славу в философии и перенести её в Рим».
ЭПИСТОЛЯРНОЕ НАСЛЕДИЕ
Примерно 774 письма, охватывающие последние 25 лет жизни Цицерона. В них даётся меткая и глубокая характеристика эпохи. Обнаружены в 16 веке Петраркой. Цицерон стоит у истоков эпистолярного жанра, письма его обладают художественно-эстетической ценностью. Даёт точные характеристики известных деятелей, политическим и общественным событиям. Предстаёт в письмах и сам Цицерон – индивидуальность многогранная, неоднозначная. Около 450 писем отправил своему другу Титу Аттику – эти письма содержат отсылки к быту, светской, культурной и политической жизни. Цицерон стимулировал развитие эпистолярного жанра в римской литературе. Свидетельство тому – письма Плиния Младшего, Сенеки, стихотворные послания Горация.
АФОРИЗМЫ.
Римляне всегда ценили меткое слово. Афоризмы о человеке, мироздании, смерти (человек сам себе враг), тема отечества (нет на свете ничего приятнее домашнего очага). Тема друзей и врагов (что посеешь, то и пожнёшь, друг – это как бы второе я). тема о знании, о значении разума, мудрости, опыта (дом без книг подобен телу без души). Тема правды и лжи (истина сама защитит себя без труда).