166. Валы Адриана в Англии.
Как и Траян, Адриан избороздил всю империю, но из чисто туристского любопытства. С ним связывают стабилизацию границ и усиление административной централизации. Этот культурный человек стал великим реставратором древностей и архитектором римских провинций. Все его официальные сооружения (в осоновном из облицованной каменной кладки) имели двойной смысл: верность традиции принципата, но также страсть к Греции и Египту; Августовское желание создать новый золотой век. Этим объясняется присутствие феникса на некоторых из монет Адриана.
Когда Адриан пришел к власти, римский Форум полностью был занят памятниками Юлиев - Клавдиев или Флавиев. Это почитаемое пространство император пытался переделать в открытую публичную площадь: Домус Тибериана продвинулся до Форума, рядом с виа Нова, обрамленной лавками, появился Атенеум, школа греческой грамматики и риторики. Софисты, философы, просвещенные люди входили в императорское окружение и участвовали в формировании двуязычной культуры, которая переживала в эту эпоху великий расцвет.
С другой стороны Форума, на Велии, Адриан повелел переместить в сторону Колизея Колосс Нерона, превращенный в бога Солнца. На его месте был возведен храм Венеры и Ромы, ставший самым большим святилищем города. Храм, полностью окруженный колоннами на греческий манер, был освящен в 135 г., он покоился на просторном искусственном подиуме, составлявшем пандан храму Юпитера на Капитолии. Внутри две целлы были повернуты спиной друг к другу, согласно оригинальному замыслу, Венера смотрела на Форум, а Вечный Рим – на Колизей. В градостроительном отношении роль храма была весьма существенна, поскольку здание было сооружено между Колизеем и форумом Романум на одной композиционной оси с последним, и его масштаб служил как бы переходной ступенью между крупным масштабом Колизея и более мелкой масштабной структурой древнего форума.
28.
167. Пантеон.
Лучше всего об изменении политической и культурной обстановки в Риме Антонинов свидетельствует строительство Пантеона, (115-126 г.г.) если в I в. кульминацией развития римской архитектуры стал Колизей – светское общественное здание, то во II в. вершиной архитектуры вновь стало религиозное сооружение - Пантеон – храм всех богов. Огромное пространство Пантеона было соразмерно римским форумам, в нем могло разместиться около 2 тысяч человек. Своими размерами оно уступало знаменитому амфитеатру: 57 х 45 м, но, решением внутреннего замкнутого пространства и качеством синтеза массива колоссальных размеров и ордера, во многом опережало архитектурный уровень прежних времен.
Задача решалась за счет строгого пропорционирования форм. Основная масса купола храма – почти правильная сфера (высота сооружения – 43 м, при диаметре – 43,5 м), вписанная в цилиндр. Портик, украшающий сооружение снаружи, имеет темно-красные египетские гранитные колонны диаметром 1,5 м и высотой 15 м, это в 1,5 раза больше высоты традиционного греческого классического портика, но увеличение колонны позволило превратить ордер в центральный мотив наружного вида Пантеона. С другой стороны, укрупнение форм портика последовательно продолжалось в решении всего фасада. Над портиком Пантеона крутой фронтон, над ним возвышается крупный аттик и выше – ступени под куполом; все эти части вместе с кривой купола связывают цилиндрический массив с ордером портика. Это подчеркивают горизонтальные тяги, расчленяющие цилиндрический массив. Им соответствует сверху закругляющаяся поверхность купола, которая также сводит наружный массив к ширине портика. Узловым пунктом всей наружной композиции является аттик. На фоне его вырисовываются скаты фронтона, и вместе с тем он является верхним завершением промежуточной стенки, приставленной к цилиндру, к которой, в свою очередь, примыкает портик. Так образовывается последовательный ритм линий снизу вверх, подчеркивающий замкнутое внутреннее пространство. Загибающийся цилиндр, круглящийся и завершающий его купол, выявляют наружу свою функцию охватывания и замыкания внутреннего пространства и показывают своими изогнутыми формами, что они относятся к внутренней полости, которая важнее их и по отношению к которой они играют до известной степени служебную роль. Мраморный, богато украшенный портик, явно противопоставленный совсем гладкой кирпичной наружной массе, сразу выделяется как монументальный портал, как роскошный вход во внутреннее пространство.
