Раздел 5. Технические средства массовой информации. Полиграфическая техника

Возможности и быстрота действия оборудования по сбору ин­формации и иллюстративного материала (пишущие машинки, телефоны, телеграф, факс, компьютер, световоды, спутниковая связь и пр.) влияют на скорость производства, качество и сто­имость газет. Электроника и компьютеризация средств массо­вой информации позволяют совершенствовать дизайн изданий, телерадиопередач, улучшать их качество. Переход печати, ра­дио и телевидения на цифровые технологии открывают перед журналистикой уникальные перспективы.

Сегодня в прессе стали активно использоваться настольные редакционно-издательские системы (РИСы). Редакция уже сама стремится набрать текст, подготовить иллюстрации и провести верстку, оставив типографии только печать – конечную стадию производства тиража газеты.

Производство газеты проходит через такие технологические стадии, как: а) набор текста и подготовка иллюстративного ма­териала; б) верстка – процесс формирования, монтаж газетных полос с использованием текста и иллюстраций; в) печать.

Графически текст представлен на полосе с помощью шриф­та. Прежде всего, мы выбираем гарнитуру – комплект шриф­тов, одинаковых по рисунку, но разных по начертаниям и раз­мерам. В то же время учитываем, что шрифты различаются: по насыщенности (светлые, полужирные и жирные); по наклону основных штрихов (прямые, курсивные и наклонные); по плот­ности (нормальные, узкие и широкие); по заполненности основ­ных штрихов (оттененные, контурные и штрихованные); по ем­кости (число знаков в строке); по размеру (высоте) или кеглю, который выражается в особых линейных единицах измерения – типографских пунктах (более крупная единица – квадрат, рав­ный 48 пунктам).

Раскрыв газету, читатель, прежде всего, обращает внимание на фотографии. Фотоиллюстрации с их наглядностью, образ­ностью, документальностью могут играть роль зрительного цен­тра полосы, ориентируют читателя в отношении темы публика­ции, являются средством художественного оформления газеты.

Если шрифты и иллюстрации, служащие для выражения со­держания, относятся к основным графическим средствам оформ­ления газет, то пробелы, линейки и украшения (маркеры) – к вспомогательным, призванным разделить газетный материал на блоки, в то же время связывая их, выделяя, что повышает чита­тельское восприятие. Оптимальная величина пробела между колонками текста – 12 пунктов (4,5 мм), раньше допускался пробел в 6 пунктов, но при этом между колонками ставилась светлая разделительная линейка. Избранный стандартный про­бел должен оставаться неизменным в пределах газетного но­мера. Неизменным для основного текста должен быть и интер­линьяж (пробел между строками).

Чтобы газетная полоса смотрелась как единое целое, необ­ходимо разработать макет – графический план верстки. Этот план наглядно показывает, как распределились на полосах тек­стовые и иллюстративные материалы, заголовочные комплек­сы, все детали их оформления. Ускорить макетирование позво­ляет модульная сетка – система вертикальных и горизонталь­ных линий, своеобразный каркас, определяющий структуру полосы. Вертикальные линии регламентируют формат колонок и пробелы между ними, горизонтальные – единицы информа­ции, место постоянных элементов на полосе. Выбор модуля за­висит от формата страницы, стиля оформления, особенностей издания.

Многолетняя практика верстки, размещения материалов на полосе дала жизнь специфическим терминам: на открытие (ле­вый верхний угол полосы), на отлет (правый верхний угол), стояк (две-три колонки сверху донизу), чердак (верхняя часть полосы), подвал (нижняя часть), подвал (наразворот или «на­распашку»), внакрут (подборка материалов на одну тему, внут­ри блока из двух-трех колонок заметки идут одна за другой), мельница или вертушка (два крупных материала уравновеши­вают друг друга по диагонали). Использование различных ва­риантов размещения материалов на полосе призвано привести к ее целостности, обеспечить единство графического стиля, сба­лансированность и пропорциональность в компоновке публи­каций.

Повседневная работа над макетом и версткой газетных по­лос позволяет сформировать модель – образец, эталон компо­зиции и графики газеты. Модель, как композиционно-графичес­кая конструкция издания, включает в себя структуру тематики, формы организации подачи материалов и способы графическо­го выражения всех содержательных элементов газеты, т. е. такие постоянные составляющие, как формат полосы, количе­ство колонок, стандартный пробел, модульная сетка, распреде­ление материалов по разделам, рубрикам, полосам, а также ло­готип издания, колонтитул (строка с названием газеты, номе­ром выпуска, его датой и указанием страницы – вверху или внизу каждой полосы), блок «адрес и служебные сведения», ти­тульные и текстовые шрифты, заголовки, иллюстрации, линей­ки, маркеры.

Конструирование газеты и предпечатная подготовка к ее ти­ражированию в типографии призваны создать такой дизайн из­дания, который предполагает сочетание трех принципов: 1) удоб­ства (чтения – для читателей, создания и оформления – для журналистов, полиграфического исполнения – для полиграфи­стов); 2) экономичности (экономии времени и средств для чи­тателей, журналистов и полиграфистов); 3) красоты (сложив­шихся пропорций между частями целого, вызывающих у людей удовлетворение, а не раздражение). Шрифты, иллюстрации, особенности оформления – все это определяет графику газет­ного дизайна.

Современный читатель скорее «сканирует» газету, чем чита­ет, не вникая в объемные аналитические материалы. Поэтому большие материалы сопровождаются краткими выносами-цита­тами. Они могут содержать как главную мысль статьи, так и про­сто наиболее яркий пассаж. Занятой читатель информационной эпохи, просмотрев выносы, решает, какой материал ему читать.

Неизменными остаются лишь главные элементы газетного стиля – логотип и шапка. Новый, XXI, век пока не привнес изменений в оформление, но очевидны закономерности развития газетного дизайна – стремление к использованию минимального количества шриф­тов, линеек и других графических элементов, широкое варьиро­вание размеров заголовков и иллюстраций, возрастание их роли как информационно-образующих элементов полосы; увеличи­вается объем изданий за счет привлечения рекламы, усиливает­ся значение первой полосы как формообразующей, редакции применяют свои, оригинальные приемы и методы.

Печатный процесс – заключительный в газетном производ­стве. Существуют несколько способов печати: высокая, плоская, глубокая, трафаретная.

Способ высокой печати заключается в том, что литеры и кли­ше возвышаются над поверхностью печатной формы и потому принимают с валков краску, которую затем передают на бумагу. Принцип высокой печати использовался еще тысячу с лишним лет назад: на плоских деревянных досках гравер по дереву – ксилограф, чтобы получить изображение, углублял непечатаю­щие, пробельные элементы. Ксилография (от греч.: дерево + пишу) в XIX веке широко применялась при печатании иллюст­раций, а в XX столетии сохранила значение как техника созда­ния художественной графики – станковой и книжной.

В отличие от ксилографии, при литографии ( от греч.: камень + пишу) рисунок наносится на плоскую поверхность специаль­ного камня (известняка) жирным веществом, а пробельные участки увлажняют и делают таким образом невосприимчивыми к краске. В этом и состоит суть плоской печати, при которой печа­тающие и непечатающие элементы лежат в одной плоскости и дей­ствует принцип несмешиваемости масла и воды. Но изобретенный в 1798 г. способ контактной печати с плоских форм имел ряд недостатков, что привело к замене его офсетом: краска с печат­ной формы (цинковой, алюминиевой и т. д.) стала передаваться под давлением на промежуточную эластичную поверхность ре­зинового цилиндра, а уже с нее на бумагу. Принцип офсетной печати был предложен в 1905 г. в США, когда была создана пер­вая офсетная печатная машина.

При глубокой печати оттиск получают с форм, на которых краска находится в углубленных печатающих элементах. Глу­бина их на форме изменяется в зависимости от насыщенности светотеней воспроизводимого изображения. Поэтому на оттис­ке образуются слои краски различной толщины и создаются тон­чайшие градации и переходы тонов. Это уникальное преимуще­ство глубокой печати реализуется при производстве иллюстри­рованных журналов, однако, при этом способе рисунок букв может быть деформирован, так что текст получается более ка­чественным при высокой и плоской печати.

Глубокая печать появилась в середине XV века, до этого вре­мени существовали только ручные способы изготовления пе­чатных форм – гравировка на металлических пластинах, уг­лубление печатных элементов специальным резцом (резцовая гравюра, черная манера, сухая игла) и химические способы гра­вюры (офорт, акватинта, мягкий лак), что требовало не только мастерства, но и больших затрат труда и времени. В конце XIX века был изобретен способ фотомеханического переноса изображения на поверхность металлических пластин с после­дующим химическим травлением печатающих элементов (ге­лиогравюра). Печать с таких форм велась на ручном станке, но в 1910 г. процесс был механизирован с помощью роторных машин, при этом жидкая краска с пробельных (непечатаю­щих) элементов формы удалялась ракелем (тонкой пластин­кой в виде ножа). Поэтому глубокую печать стали называть еще и ракельной.

Трафаретная печать – это воспроизведение текста и графи­ческого изображения при помощи шаблона (натянутой на рам­ку шелковой или полимерной сетки), вязкая краска продавли­вается резиновой планкой (ракелем) через отверстия сетки на воспринимаемую поверхность. Раньше такой способ называли шелкографией, ныне этот термин не употребляется, так как шелк перестал быть единственным материалом для трафаретов. Тра­фаретная печать широко применяется при изготовлении плака­тов, обоев, упаковки, готовой продукции (надписи на бутылках, на шкале приборов и т. д.), для раскраски тканей.

От всех этих способов печати радикально отличается фото­наборная технология, когда газеты, журналы, книги печатают­ся с фотоформ (диапозитивов или негативов).

Большое значение для качества продукции имеет правильный выбор бумаги, которую следует подбирать в соответствии с на­значением издания. Для некоторых видов изданий больше подойдет грубая или шероховатая, чем мелованная. Размер бума­ги определен стандартами. Лучше всего выбрать такой формат, который позволяет обрезать иллюстрации «в край», но не дает отходов при обрезке кромок. Широко известны при­меняемые с 1928 г. «Международные форматы бумаги» – форматы «А» (принцип формата – постоянное отношение сто­роны квадрата к его диагонали, равное 0,714 – 1:1,4). Листы бумаги нулевого формата АО (840 х 1189 мм) и формата А1 (594 х 840 мм, или половина формата АО) в газетной практике не ис­пользуются. Формат А2 применяют при издании таких газет общего типа, как «Санкт-Петербургские ведомости», «Извес­тия», «КоммерсантЪ». Формат A3 выбирают редакции районных, отраслевых, рекламных, развлекательных газет, в формате А4 вы­ходят многие таблоиды и издания предприятий. Стандартные фор­маты отечественных газет измеряются величинами, кратными друг другу. Так, площадь страницы формата А2 (420 х 594 мм) равна площади двух страниц формата A3 (297 х 420 мм) или площади четырех страниц формата А4 (210 х 297 мм).

Вопросы для самопроверки

1. Для чего используются настольные редакционно-издательские системы?

2. Через какие стадии проходит производство газеты?

3. Что из себя представляет графический план верстки?

4. Каковы требования к дизайну издания?

5. Какие способы печати вам известны? Охарактеризуйте их.