Мелодрама

Появляется в конце XIX начале XX века в Викторианской Англии, где чувства выражать было не модно.

Конрад

Главная задача мелодрамы – дать зрителям выплакаться, поплакать от любви к себе.

Должен быть Злодей и Невинная девочка.

Иррациональные страхи, надуманные

Предвосхищение страданий.

Оживление всего, все принимается как предзнаменование, природа оживает.

Рок не должен быть нарративным, глупое совпадение.

Эмоциональные переживания, отклоняющиеся от здравого смысла.

Внутренние, даже самые нелепые страхи.

Свободное выражение чувств – выливается в диалоги.

Эмоциональный эксгибиционизм.

Трагедия

Природа трагедии религиозная – выходит из мифических сюжетов, от желание поговорить с Богом.

Эсхил, Софокол, Сенека (lesedrama), Эврипид

После последнего жанр трагедии прервался на 2000 лет, до момента когда является Шекспир (те же мифологические сюжеты, античные хроники, исторический или сказочный план)

Домашнее на второй семестр

ДЗ: Заявка на сценарий (праздник города, праздник улицы)

Максимально много найти периодических изданий, набросать список предполагаемой литературы.

Тема должна быть интересна.

Стихи, песни, художественные произведения.

Итак, в заявке: тема, постараться выявить идею, обоснование выбора темы. Список предполагаемой литературы.

(Кичигина Евгения Михайловна)

Новая драма

Отличительная особенность текста - подтекст.

Текст не равен самому себе.

Связующее звено между смыслом и текстом – режиссер.

Нелинейная драматическая структура.

Брехт, в Германии появляется документальная драма.

Неаристотелевский тип театра (нефикционный театр: не искусственный сюжет, не условные обстоятельства)

Сопереживание – герои и актеры находят себя в персонажах.

Ибсен Брехт Перанделла

Взывание к разуму и рассудку зрителя.

Зонг

Действие разделено на лирическое и драматическое (дихотомия действия).

Лирическое – пространство художественного волеизъявления актера.

Зонг- музыкальное отступление

Натурализм

Эмиль Золя, Эндре Антуан

В Италии – веризм

Документальный (политический театр)

Эрвин Пискатор

Предмет спектакля – живая история

Театр «Трибунал» (предать историю осуждению)

«Денни России» - спектакль о революции. (политические обозрение) на площади, сегментированная подвижная сцена.

В 1925 г. – спектакль «Вопреки всему» о революции в Германии.

Отображение исторической достоверности, плакатность изображения, участие зрителя.

Параллельно с Германией документальная драма рождается в России («Синяя блуза»)

Образ рассказчика, комментатора.

Осип Брик и Маяковский.

«Синяя Блуза» гастролировала в Германии, ее спектакль в Берлине.

С 1926 Экспериментальная лаборатория Мейерхольда, Федоров («Рычи, Китай»), Третьяков («Слышишь, Москва» Эйзенштейн, практика монтажа аттракционов)

«Фольк Бюне» второй театр Пискатора (сочетание драмы и документальных интервью участников)

Пьеса «Знамена» Альфонса Паке о бунте рабочих в Чикаго.

«Приключение бравого солдата Швейка»

Модель суда, лирической исповеди, док.репортаж.

Начинает использоваться документальный киноматериал