Композиционный

1. Способ повествования (нарративная практика)

2. Форма изложения (жанр: трагедия, комедия, мелодрама, фарс, трагифарс)

3. Композиция изложения событий

4. Формальная организация драмы (а) по акты, сцены, явления, эпизоды; б) по объему; в) по концентрации событий)

5. Афиша (система лиц, пространственно временная ось)

6. Среда или атмосфера спектакля – какими способами достигается (пространство)

7. Культурно-исторический контекст пьесы

8. Эпоха в искусстве (принципы)

9. Локализация основных событий (вынесено или внесено исходное)

10. Промежуток действия от кульминации до финала

11. Группировка сил по конфликту (лагеря конфликта)

12. Актуальность злободневность

Жанры драматургии

Следует разделять жанр произведения и жанр сценического воплощения.

Жанровая трансформация – изменение структуры пьесы.

Понятие жанра сформулировал Аристотель. Высокие и низкие жанры: трагедия-комедия.

XVI-XVII века возникает высокая комедия Мольера.

XVIII век Стендаль и Гюго, французы-романтики, продвигали идею узнаваемого героя с соседней парадной. Сращивание трагического и комического. «Кронвель» Гюго, предисловие к которому – манифест к новому романтическому театру. Пошатывается инструмент амплуа. Мелодрама, фарс, трагифарс (трагикомедия).

Фарс

Фабльо (фр.) – начинка, основа, суть.

VII-IX вв рассвет фарса. Первые действующие лица- жизнь и смерть.

В основе – механизм перепалки, войны, лишен морального урока.

Позже задачей фарса становится – дискредитация общественных порядков, института семьи, оттого в основе- супружеская измена.

Разрушительная энергия.

Герои всегда нападают, а не спасаются.

Герои всегда социально определены (адвокат, врач, муж)

Отчищен от какой-либо морали, никого не поучает, ничего не обосновывает.

Все есть так как есть потому что так есть.

Присутствуют жаргонизмы и диалекты.

Под фарсом мы подразумеваем темп – все действия происходят очень быстро.

Герой постоянно попадает в неприятности, темп которых убыстряется (фарсируются события).

Предельные ситуации.

Задача – ошарашить публику, привести в состояние безумия; снять маску благопристойности со всего.

Отсутствие психологии.

Предельно локализовано пространство.

Моральные дефекты отражаются в физических дефектах.

Должна быть либо драка, либо постельная сцена.

Панибратское отношение со зрителем.

Паплен – самый любимый французский герой фарса, плут.

В фарсе должен быть плут

Лации – вставной (возможно акробатический номер), разряжающий публику.

Контраст между тоном и содержанием

Предмет осмеяния непристоен.

Водевиль

(голос реки Вирр или голос города)

Урбанистический жанр.

Особое место занимают песни и танцы – на них возложены все основные моменты действия.

Построены на замысловатой любовной интриге или анекдотическом сюжете.

Песни не всегда оправданы.

Синтетический вид драматургии.

Куплеты не требуют вокального таланта, примитивны по мелодике, танцы тоже виртуозности не требуют.

Сологуб «Беда от нежного сердца».

Содержание куплетов носит разговорный характер.

В качестве интриги – случайное совпадение обстоятельств.

С самого начала зритель должен понимать, что все будет хорошо, разрешение конфликта будет положительным.

Демонстрация игры внутри сцены.