Матрицы диалога:

• прерывание темы (своей)

• захват темы (начинает один, разворачивает другой)

• перебой темы (не желание разговаривать)

• возвращение темы

• срыв темы (вторжение драматурга, уход со сцены, приход третьего)

Эпостасии слова:

• слово как мысль

• слово как образ

• слово как звук

• слово как действенный поступок

Словесный заряд – все кроме афиши.

Словесный дискурс, речевой ряд – совокупность лингвистических знаков, созданных в театральном произведении. Он обусловлен точкой зрения и речевым механизмом (монолог, диалог, полилог)

Отличие театрального дискурса от литературного заключается в нестабильности, мобильности.

Реплики

1. активные

2. реактинвые

Контекстуальность реплики – реплика обретает смысл только в диалоге.

Узнавание

Нападение

взывание о помощи

реплики – разведки (поиск выхода)79

реплики аппарт (a parte)

Монолог

«Есть не что иное как развернутая концепция (развернутая реплика) героя»

«Есть не что иное как экстраверсия внутренних коллизий героя»

В отличие от диалога, обособленный момент в драме.

Предполагает зависимость с хоровыми структурами (подразумевается фон – все оставшиеся герои): поддерживает, противоречит…

Особое место отводится в романтической драме (Лермонтов, Пушкин) – главный принцип романтического театра – внутренний мир героя.

Вирбатем – документирование атмосферы через лексику персонажа и прототипа, приблизить реплики к живой речи, монолог ради способа произнесения. Приобретают значения многоточия, слова-паразиты и пр.

Виды монологов

1. Монолог осмысления (сцена узнавания от только что полученной информации)

2. Аккумулятативный, «монолог-калейдоскоп» (собирает воедино разные обрывки информации)

3. Повествовательный (описательный – прямой способ экспонирования, не несет концептуальной нагрузки)

Интертекстуальность

Метатекст + музыка + символы

Ремарка

Вмешательство автора в драматическую ткань пьесы.

Бывают адресатами актеры, читатели, режиссер.

По содержанию:

• указание на место действия

• указание на псих. состояние

• указание на симультанность

По группам:

• общей характеристики

• жестовая 8 (указывая на юношей)

• бытовые

• экспрессивные

• мизансценические 6 (перед воротами дворца – группа юношей с молитвенными ветвями в руках. Во главе их – жрец Зевса)

• ремарки-паузы

• ухода-входа 6 (выходя из дворца)

• по адресату 22 (мальчику) 6 (обращается к девушке)

• по совершению действия на момент произнесения слова 17 (собирается уйти) 8 (гневно поднимаясь)

• физического состояния 6 (с невозмутимым спокойствием проходит в переднюю и направляется в кухню)

• место действия 6 (перед воротами дворца – группа юношей с молитвенными ветвями в руках. Во главе их – жрец Зевса) 4

• времени действия 4

• сценографические 4

• служебные ремарки 8 (слышен глухой стук, словно кто-то бьет зонтиком по деревянной панели)

• художественно-повествовательные 39 (кладет цветы и благовония к подножию статуи Апполона) 4

Способы анализа драматического текста. Литературный (текстуальный)

1. Способ нарративности (как излагается материал: стих, проза, синтез..)

2. Анализ дискурсивных практик

3. Существования текста в тексте (интертекстуальность)

4. Анализ сильных позиций (тема, идея, действующие лица)

5. Присутствие нарративных инстанций (лица помимо действующих: автор, рассказчик)

6. Ориентации изложения (на кого рассчитано произведение: режиссерские или читательские ремарки, пьеса для чтения или театра)