Аристотель «Поэтика»

Воспроизведение действия — это фабула. Фабулой я называю сочетание событий. Характером — то, на основании чего мы определяем качества действующих лиц. Мыслью — то, посредством чего говорящие доказывают что-нибудь или просто выражают свое мнение.

Перипетия — это перемена происходящего к противоположному, и притом, как мы говорим, по вероятности или необходимости (слом, обман ожиданий героя).

Узнавание, как обозначает и самое слово, — это переход от незнания к знанию, или к дружбе, или вражде тех, кого судьба обрекла на счастье или несчастье. А самые лучшие узнавания те, которые соединены с перипетиями. (момент оценки героем результатов своих поступков.

Трагедия

1. фабула

2. характеры

3. мысль

4. речь

5. зрелищность

6. музыкальное сопровождение

Фабула более важна в трагедии, характер – в комедии.

Взаимоотношение мысли и речи

Максимально кол-во дополнительных средств.

Драматическое действие образуется через столкновение с противоположной стороной.

Объективные обстоятельства

Система мотива

Аристотель отделяет характер от поступка.

Эмоциональное отношение к происходящему.

Одно время и пространство – два контрагента.

Результат или действие

Аналитизм

Конфликт

Система человеческих хотений – основа конфликта. (по Станиславскому)

Кардинальное переосмысление конфликта – Гегель.

В основе – нарушение, которое должно быть устранено.

От состояния покоя через разлад к новому покою – трехчастная жизнь конфликта. В процессе этого герой либо становится жертвой, либо приносит жертву, либо получает по заслугам.

Сюжетная схема любой античной пьесы трехчастна.

«Рита» в индийских пьесах разрешение конфликта, гармония.

Изменение природы конфликта «Критика Ибсенизма» Бернард Шоу: меняется типа конфликта, в нем лежит не перипетия внешнего действия, а дискуссия героев.

Конфликт – сочетание пересекающихся воль героев, высшая степень проявление драматических противоречий.

Конфликт предваряется драматической коллизией (повод героя для того или иного нравственного выбора)

Формула перехода.

Коллизию создает стечение обстоятельств, которые ставят героя перед необходимостью волевого решения. Если обстоятельства совпадают с картиной мира, конфликта не будет. Если же герой решает бороться с обстоятельствами, вступает в драматическую борьбу. Формула перехода превращает коллизию в конфликт.

Эстетический идеал

То, от чего отталкивается герой в своем волевом выборе. Идеальное представление об идеальном. Желание суверенности представлений.

Результат конфликта – судьба героя. Только герой несет ответственность за свои действия. Герой становится героем, когда вступает в борьбу, до этого он – персонаж.

Коллизия возникает в силу стечения событий, конфликт в силу решения героя.

Именно в конфликте герой проявляет себя как личность. Вне поступков нет характера.

Главное свойство драматического героя – конфликтность, способность к отстаиванию своих позиций. (по Белинскому «активность действующего лица»)

Главное, что приносит удовольствие от созерцания конфликта – зрелище воли, стремящейся к цели. (Брюнетье)

Шопенгауэр считал, что герой борется с мировым злом.

Шиллер считал, что конфликт объемным делает полная убежденность героя в своей правоте.