§2: Произведения Анри де Тулуз-Лотрека в собрании Жака Дусе

Двести двадцать девять литографий Анри де Тулуз-Лотрека входит в собрание кабинета эстампов Жака Дусе. Среди множества работ можно встретить любые проявления графической деятельности художника, а также значительный ряд исключительных по своему качеству листов, некоторые из которых существуют лишь в единственном экземпляре.

Первая крупная покупка работ Тулуз-Лотрека относится к 1909 г., что отмечено в статье Доменика Морелона из каталога «Тулуз-Лотрек: Парижские удовольствия»: «Среди архивных материалов удалось найти документ, датированный 16 декабря 1909-го. Это список из 181 оттиска литографий Тулуз-Лотрека общей суммой на 8578 франков» [21, с.22]. Ранее были приобретены эскиз известнейшего плаката «Диван Жапоне» и литография «Лой Фюллер». Таким образом, большая часть коллекции появляется еще до прихода Клеман-Жанена. Однако именно с именем последнего связаны наиболее ценные экспонаты коллекции, купленные у Густава Пеле, Эдмона Саго и даже Клода Роже Маркса. Собрание французского художественного критика распродавали его наследники в 1914 г. и в отношении данного факта можно встретить следующие сведения: «В его выдающейся коллекции в числе 1434 эстампов было не менее 182 работ Тулуз-Лотрека. Возле девяти из них в каталоге стояла пометка «очень редкий экземпляр». Именно их-то и купил Дусе. Две из них, «Жанна Гранье» и «Иветт Гильбер», являются единственными известными оттисками, еще две существуют только в двух экземплярах, другие поражают исключительным качеством, как, например, оттиск «Жокея» » [21, с.23]. Конец столь поражающей своими масштабами деятельности был положен военными событиями 1914 года и дальнейшей передачей в 1918 году библиотеки искусства и археологии Парижскому университету.

Деятельность Жака Дусе и приглашенных им специалистов по собиранию произведений Тулуз-Лотрека уже давно признана выдающейся. Имя коллекционера и его кабинет эстампов связывают в первую очередь именно с работами рассматриваемого нами мастера. Еще и поэтому кажется таким логичным выделить данное собрание и в его контексте попытаться охарактеризовать графическое творчество французского художника.

Литографии Анри де Тулуз-Лотрека

Масштабы графического наследия Тулуз-Лотрека являются, по истине, впечатляющими, представляют самый широкий круг сюжетов и областей их практического применения. Как уже отмечалось ранее, мы имеем возможность, в рамках данной работы, обратиться к самым различным проявлениям творческого наследия мастера в технике литография: эстампам - станковым, среди них – листы из нескольких сюит, книжной и журнальной иллюстрации, прикладной графике и плакату. В соответствии с данными видами графического искусства поэтапно будет представлена общая характеристика произведений из коллекции Дусе, а также творческой манеры самого Тулуз-Лотрека, и анализ некоторых конкретных работ.

§1: Станковая графика

Самостоятельные эстампы в технике литографии Тулуз-Лотрек начинает создавать в начале 1890-х гг. Считается, что данная практика была апробирована художником после первых работ для журналов и заказов на создание плакатов [4, с. 80; 107]. Здесь стоит отметить, что в целом склонность Тулуз-Лотрека к постоянной зарисовке тех или иных событий и людских типажей, ведущаяся им с самого детства, должна была рано или поздно «монументализироваться», причем не в живописи, а именно в графике. Техника литографии позволяла мастеру быть столь же свободным на камне для печати, как на листе бумаги, причем первый – позволял ему использовать самые различные средства выразительности. Приведем описание манеры работы Тулуз-Лотрека с литографским камнем: « Лотрек очень заботился о высоком качестве печати своих работ и постоянно сам наблюдал за изготовлением тиража литографий. Подолгу подготавливая свои композиции, он затем рисовал на камне, добавляя в случае надобности краску способом разбрызгивания. Он сам выбирал хорошую бумагу и делал пробные оттиски различными красками. Он непрестанно давал советы рабочим, а после изготовления тиража сам стирал с камня рисунок. Художник очень строго следил за листами тиража, помечая своей подписью каждый оттиск. Обычно тираж его работ невелик. Чаще всего – двадцать экземпляров, иногда только пятнадцать. В редких случаях число листов достигает пятнадцати, а тираж в сто экземпляров – исключителен». К этому нужно добавить, что мастером в равной степени создавались как монохромные литографии, так и хромолитографии.

Определяя тематику, выполненных Тулуз-Лотреком станковых эстампов, можно выделить следующие группы: портреты – среди них друзья и модели художника, артисты театра, кабаре цирка, женщины из публичных домов – многие из которых являются известнейшими и уникальными, жанровые сценки, изображения животных, бытовые зарисовки. В коллекции Жака Дусе присутствует довольно разномастное и объемное собрание подобных самостоятельных работ. Мы бы хотели остановить свое внимание на нескольких из них, что поможет охарактеризовать художественную манеру Тулуз-Лотрека.

Литография « Иветт Гильбер поет английскую песенку “Linger, longer, loo”» была создана мастером по заказу Арсена Александра, главного редактора журнала «Le rire». Ей предшествовала одноименная живописная работа, хранящаяся в ГМИИ им.Пушкина в Москве, выполненная Тулуз-Лотреком с натуры. Иветт Гильбер изображена в момент исполнения, введенной ею в моду английской песенки. Ее тело изогнуто в виде латинской буквы S, руки сложены и на них покоится подбородок. Схематично обозначено платье и на этом фоне особенно эффектно смотрятся знаменитые черные перчатки. Достоинства Тулуз-Лотрека-графика отражены в данной работе как нельзя лучше: белая плоскость листа расчерчена несколькими уверенными движениями карандаша, схематично помечая площадь сцены. Над ними главенствует фигура певицы, чей абрис фигуры выведен будто бы одной линией – четкой и динамичной. Несколькими штрихами намечены черты лица, что рождает узнаваемую карикатурную манеру художника. Завершающим аккордом являются два цветовых акцента – черный и желтый – заполняющие рисунок перчаток и волос соответственно. Подобным образом может быть описана другая известная литография мастера «Джейн Авриль» - лист из известной сюиты «Кафе-концерт», где были запечатлены известные представители артистического мира того времени. Авриль также изображена в момент сценического действа – танца, всю красоту, стремительность и динамику которого Тулуз-Лотрек вновь передает лишь с помощью нескольких линеарных изгибов. Выдающиеся особенности рисунка Тулуз-Лотрека мастерски обозначены в следующей цитате: «В основе всего искусства Тулуз-Лотрека, графика и живописца, лежит выразительность линий. Ее характер удивительно разнообразен, но чаще всего лотрековская линия – изогнутая, сильная, нервно-вибрируящая. Линия-росчерк то резко выступает на бумаге или холсте, как литера, иероглиф, то становится обрывистой, едва уловимой, тает под напором световоздушной среды. Но каким бы ни был характер линии у Тулуз-Лотрека, его рисунок всегда кажется наброском, сделанным сразу же, непосредственно с натуры. Он несет в себе следы сиюминутного контакта с моделью. […] Вместе с тем, кажущийся моментальной фиксацией увиденного, рисунок Лотрека всегда обобщает, интерпретирует, выражает авторское суждение об изображенном» [12, с.248].

Действительно, считается, что именно линия, а не пятно играет формообразующую роль в работах художника. Поэтому в качестве несколько несвойственной работы мастера, нам бы хотелось привести в пример лист «Генеральная репетиция в Фоли-Бержер». Работая литографским карандашом, Тулуз-Лотрек решает изображенные фигуры весьма обобщенно, растушевывает линии, акцентируя тем самым светотеневые эффекты. Подобная манера напоминает литографии Оноре Домье.

Возвращаясь к характеристике собрания Жака Дусе, отметим наличие значительного количества листов из известнейшей серии художника под названием «Они» 1896 г., изображающей будничные события обитательниц публичного дома. Каждый лист данной сюиты – своя собственная истории, которую художник рассказывает с помощью собственно уже обширного арсенала средств выразительности. Так, например, в листе «Туалет» изображена со спины умывающаяся женщина. Тулуз-Лотрек хочет подчеркнуть и показать весомость форм: для этого он вырисовывает тело особенно тщательно, практически скульптурно, мастерски передавая объем. В известнейшей же литографии «Сидящая клоунесса (Мадемуазель Ша-Ю-Као)» художник, наоборот, легкими штрихами обозначает фигуру, закрашивает нужные пространства цветом, привлекая глаз зрителя броской колористической схемой и красотой рисунка.

В целом, среди других станковых эстампов, происходящих из рассматриваемого собрания, находятся как достаточно прославленные литографии, так и менее известные работы, на примере которых возможно проведение подобного обстоятельного анализа особенностей творчества Тулуз-Лотрека. Далее обратимся к теме иллюстрации в графическом наследии художника