Кабинет эстампов Жака Дусе

Национальному институт истории искусства города Парижа принадлежит одна из интереснейших и значительнейших коллекций графического искусства, собранная на рубеже XIX-XX веков одним человеком – Жаком Дусе. Его многранная личность может быть охарактеризована следующим образом: известный кутюрье, меценат, знаток французской живописи и графики, увлеченный собиратель, доверявший на первых порах исключительно собственному вкусу и интуиции. История активной деятельности Дусе-коллекционера насчитывает несколько десятилетий и может рассматриваться как один из ярчайших примеров занятий подобного рода.

§1: Собиратель искусства Жак Дусе и его коллекция

Еще будучи молодым юношей Жак Дусе начинает активно работать в семейном бизнесе – его родители занимались продажей предметов мужского гардероба – и, спустя недолгое время, преобразовывает его в модный торговый дом, где сам занимается созданием нарядов в том числе и для дам. Имя Дусе занимает не последнее место в истории моды: приoбрecти его наряды былo престижнo для прeдставительниц корoлевских семей, жeн бoгатых бизнесменoв, звeзд тeатра и кинo. Модельер был привeржeнцeм силуэтoв и пастeльнoго кoлoрита XVIII века, находя вдохновение именно в искусстве, собиранием самых разных проявлений которого он и увлекался.

До начала 1910-х гг. собрание Жака Дусе располагает работами мастеров преимущественно прошлых эпох, самыми современными из которых являются произведения Эдуарда Мане и импрессионистов. Также среди обширной коллекции находились предметы мебели, декоративно прикладного искусства XVIII века и, что немаловажно, происходило становление библиотек французской литературы и искусства и археологии. Как отмечается в исследованиях, Дусе располагал все эти предметы в специально построенном особняке в стиле Людовика XVI, где они могли быть выставлены в подходящих интерьерах [21, с. 16]. Однако вскоре происходит довольно неожиданное событие: «В 1912 году Жак Дусе широким жестом распродает все и неожиданно для всех решает, что с этого момента будет заниматься лишь самым современным искусством» [21, с. 16]. Важными вехами становятся приобретение таких будущих шедевров, как «Авиньонские девицы» Пабло Пикассо, приглашение на работу в собственные библиотеки Андре Брeтoна – оснoвателя и теорeтикa сюррeaлизма, опубликoвавшeго Манифecт сюррeaлизма и пoэта, прoзаикa и обществeннoго дeятеля Луи Арaгoна. Именно в условиях выбранного курса происходит становление интересующей нас библиотеки искусства и археологии и оформление в ее недрах кабинета эстампов.

Собирание графики Жаком Дусе начинается еще в 1906 году, и мы можем ознакомиться со следующим описанием сформировавшейся в итоге коллекции: «кроме 2500 антикварных гравюр, в ней находилось около 11 000 современных эстампов. В разделе старинных эстампов представлены образцы различных гравюрных техник. Ее дополняли сборники орнаментов, подарочные издания, труды по топографии, очерки об архитектуре, которые свидетельствовали о роли эстампа в распространении искусства, в том числе и декоративного. […] Перечень следует дополнить иллюстрированными книгами, отобранными из-за интереса к истории гравюры. Это и 40 инкунабул, и 101 японский альбом – образцы рафинированного искусства» [21, с.20]. Нужно отметить, что деятельность по собиранию и документированию предметов была возложена господином Дусе на плечи многочисленных библиотекарей и приглашенных искусствоведов. Одним из них был М.И. Клеман-Жанен, подготовивший проект того самого кабинета эстампов, ориентировавшегося на собирание современного графического искусства. Доподлинно известно, что именно Клеман-Жаненом ведется скрупулезная и профессиональная покупка произведений Анри де Тулуз-Лотрека. Историю данного процесса, а также события, происходившие ранее, мы попытаемся охарактеризовать далее.