27

Министерство образования и науки Российской Федерации

федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна»

ИНСТИТУТ БИЗНЕС-КОММУНИКАЦИЙ

Специальность История и теория дизайна

КАФЕДРА Истории и теории дизайна

КУРСОВАЯ РАБОТА

по дисциплине Академический рисунок

на тему: Литографии Анри де Тулуз-Лотрека из собрания кабинета эстампов Жака Дусе

Исполнитель Петухова Е.А.

студентка учебной группы 1-МГ-45

Шифр зачетной книжки 1235069

Руководитель Ландер И.Г.

Оценка ________________________________________

Санкт-Петербург

2012

Содержание

Введение………………………………………………………………………………....3

Историография………………………………………………………………..................5

Глава 1: Кабинет эстампов Жака Дусе..………..…………………………….……...11

§1: Собиратель искусства Жак Дусе и его коллекция.…………………………….11

§2: Произведения Анри де Тулуз-Лотрека в собрании Жака Дусе……….................12

Глава 2: Литографии Анри де Тулуз-Лотрека………………………...........................14

§1: Станковая графика……………………………………………….............................14

§2: Иллюстрации………………………………………………………………………..17

§3: Прикладная графика………………………..……………………………………....18

§4: Плакат………..……………………………………………………………………...19

Заключение……….………………………………………………….……………….....24

Список литературы…………………………………………..........................................25

Введение

Творчество Анри де Тулуз-Лотрека является одной из ярких страниц в истории искусства. Его развитие и пик пришлись на эпоху постоянного поиска новых форм и изобразительных приемов, оригинальных и необычных движений и течений: каждое десятилетие приносило все новые и новые открытия в области изобразительных решений. Рассматривая и характеризуя творческое наследие Тулуз-Лотрека, мы можем назвать его выдающимся мастером портрета, неутомимым бытописателем современной ему жизни и, что весьма важно, ведущим представителем графических искусств второй половины XIX столетия. Последняя область как нельзя лучше отражает талант мастера и значимость его художественных достижений. Широкую известность Тулуз-Лотреку принесли его многочисленные станковые произведения, книжная и газетно-журнальная иллюстрация, художественные альбомы, а также область, где художник стал непревзойденным творцом и эталоном – плакат. Все возможности для данной деятельности предоставила новая печатная техника, появившаяся на рубеже веков, и, давшая мощнейший толчок всем видам графического искусства, именуемая литографией.

История литографии, по сравнению с другими техниками, не так уж и длительна. Ее открытие относится к 1796 г. издателем Алоизом Зенефельдером, который изобретает новый способ печати: с абсолютно плоской поверхности – литографского камня – под давлением изображение переносится на лист бумаги. Б.Р. Виппер в своей книге «Введение в историческое изучение искусства» приводит более подробное описание данного процесса: «Техника литографии основана на наблюдении, что сырая поверхность камня не принимает жировых веществ, а жир не пропускает жидкость - одним словом, на взаимной реакции жира и жидкости (или кислоты). Художник рисует на камне жирным карандашом; после этого поверхность камня слегка протравливается (раствором гуммиарабика и азотной кислоты). Там, где жир прикоснулся к камню, кислота не действует, там же, где действует кислота, к поверхности камня не пристает жирная типографская краска. Если после травления на поверхность камня накатать краску, ее примут только те места, к которым прикоснулся жирный карандаш рисовальщика, - иначе говоря, в процессе печатания полностью будет воспроизведен рисунок художника» [ 3, с.71]. Таким образом, литография, в первую очередь, может рассматриваться как наиболее быстрый и удобный способ перенесения творческого замысла или впечатления автора на лист бумаги, для последующего его представление широкому кругу публики.

Возможности литографии, как специфической художественной техники открывает одним из первых Эжен Делакруа, следующей важной вехой являются работы Оноре Домье, который поднимает ее до уровня высокого искусства. Е.С.Левитин в своей статье «Проблемы графического языка в европейской гравюре второй половины XIX века» не просто очень метко определяет достижения упомянутых мастеров, а заглядывает в саму суть литографии, как способа создания самостоятельного первоклассного художественного произведения: « […] принципиально важные решения, связанные с утверждением пластически образных возможностей литографии, представлены почти исключительно Делакруа и Домье. Именно в их работах утверждается новое понимание графики как искусства, где начало описательное играет подчиненную роль , где содержательный образ получает свое осуществление лишь в его пластическом выявлении» [13, с. 170]. Пожалуй, именно Анри де Тулуз-Лотрек, наследуя своим соотечественникам, продолжает использовать литографию в качестве наиболее подходящего для себя средства художественного выражения.

В настоящем исследовании мы бы хотели обратиться к изучению графического наследия Тулуз-Лотрека, выполненного в технике литографии, из собрания коллекционера Жака Дусе. На основе данного круга работ появляется возможность рассмотреть деятельность художника во всех видах графического искусства, а именно станковой, газетно-журнальной, прикладной графике и в плакате.

Целью работы является общая характеристика, как литографий художника из выбранного собрания, так и данной области его творчества в целом. В качестве задач выделяются: представление истории формирования коллекции Жака Дусе, рассмотрение особенностей печатной графики Тулуз-Лотрека, а также описание и анализ некоторых конкретных работ.