
- •3.Станковое и монументальное искусство.
- •6.Первобытное и традиционное искусство.
- •7.Жанры изобразительного искусства.
- •8.Проблемы синтеза искусств.
- •9.Основные этапы развития первобытного искусства(палеолит,мезолит,неолит).Местонахождение основных памятников.
- •10.Наскальные рисунки и росписи в пещерах.
- •11.Мегалитические сооружения.
- •13.Искусство Древнего Цартсва.Реалистические черты в портретном искусстве.
- •14.Искусство Среднего Царства.
- •15.Синтез искусств в Древнем Египте.
- •17.Искусство Нового Царства.Масштабность монументального строительства.
- •18.Искусство времени Ахетатона.
- •19.Искусство Двуречья.Общая характеристика,Основные произведения.
- •20. Крито- Микенское искусство.Общая характеристика. Основные произведения.
- •21.Кносский дворец.
- •22.Архаическое искусство.Создание ордерной системы.
- •23. Чернофигурная и краснофигурная вазовая роспись.Сюжеты и особенности композиции.
- •24.Греческая скульптура классического периода.
- •25.Искусство Греции 5-4 в до н.Э.Создание классического художественного стиля.
- •26.Сооружения Акрополя и их скульптурное убранство.Синтез скульптуры и архитектуры.
- •27.Два направления развития скульптуры классического периода Древней Греции(Скопас.Пракситель).
- •28.Индивидуализация образа,психологизм(Лисипп)и идеализация образа(Леохар).
- •29.Искусство Эллинизма-к.4-1 в. До н.Э.Общая характеристика.Основные произведения.
- •30.Пергамская школа.
- •31.Этрусское искусство.
- •32.Характерные черты Римского искусства.Общая характеристика.Основные произведения.
- •33.Искусство Рима республиканского периода 5-1 в д н.Э.Влияние этрусского и греческого искусства.
- •34. Искусство Римской Империи.
- •35.Раннехристианское искусство как переходной этап от античных к средневековым традициям.Формирование основных типов храма.
- •36.Искусство Западной Европы 7-10в.
- •37.Романский стиль в искусстве Западной Европы.Общая характеристика.Основные произведения.
- •38.Проблема синтеза искусств в Романской архитектуре.
- •39.Готика в искусстве Западной Европы.Общая характеристика,основные произведения.
- •40.Книжная миниатюра в искусстве средневековья.
- •41.Готика во Франции.Характер синтеза искусств.
- •42.Витраж в искусстве Готики.
- •43.Периодизация Византийского искусства.Основные произведения.
- •44.Символика храма.Храмовое пространство и его декоративное оформление.
- •45.Византийское искусство 11-12 в.Общая характеристика.Основные произведения.
- •46.Синтез искусств в Византийском храмовом зодчестве.
- •47.Влияние исихазма на икону Византии Древней Руси.
- •48.Развитие монументального искусства Древней Руси 11 в.
- •49.Сравнительная характеристика софийского собора в Киеве,Новгороде,Полоцке.
- •50.Искусство Древней Руси периода феодальной раздробленности.Формирование местных школ зодчества и иконописи.
- •51.Искусство Полоцкого княжества 11-12 в.
- •52.Архитектурные школы 12 в. На Беларуси.Общая хар-ка.
- •53.Композиция,символика и художественные особенности высокого иконостаса.
- •54.Образ матери божией в иконописи.
- •55.Творчество Феофана Грека.
- •56.Творчество Андрей Рублева.
- •57. «Троица» Андрея Рублева.
- •58.Творчество Дионисия.(1440-1503)
- •59.Искусство Италии доренессансного периода.Общая хар-ка.Основные произведения.
- •60.Этапы развития итальянского искусства эпохи возрождения.Основные произведения.
- •61.Проторенессанс(13-14вв)
- •62.Джотто до Бондоне-основоположник живописи возрождения.
- •63.Сиенская живописная школа.
- •64.Флорентийская живописная школа 15 в.
- •65.Раннее возрождение 15 в.Общая хар-ка.Основные произведенияю
- •66Творчество Сандро Боттичелли.(1445-1510)
- •67.Творчество Андреа Мантенья. (1431-1506)
- •68.Искусство Флоренции 2 пол.15в.Творчество Мазаччо.
- •69.Пьеро делла Франческа.Разработка проблем колористики и световоздушной перспективы в его творчестве.
- •70.Высокое возрождение.Общая хар-ка культуры(1490-1530).
- •71.Образ мадонны в искусстве Ренессанса.
- •72.Архитектура эпохи возрождения.Общая хар-ка.Основный произведения.
- •76.Творчество Рафаэля Санти. (1483—1520)
- •77.Станцы Рафаэля.
- •78.Микельанджело-крупнейший мастер Высокого и Позднего Возрождения.
- •79. Микельанджело-скульптор.
- •80.Росписи Сикстинской капеллы(Микельанджело)
- •81.Сравнительная хар-ка образа Давида(Донателло,Вероккьо, Микельанджело).
- •82.Венецианская школа живописи.
- •83.Творчество Джорджоне.
- •84.Творчество Тициана Вичелли.
- •85.Северное возрождение.Общая хар-ка.Основные произведения.
- •86.Особенности Нидерландской культуры.Нидерландская живопись 15-16 вв.
- •87.Гентский алтарь братьев Ван Эйк.
- •88.Творчество Иеронима Босха.
- •89.Творчество Питера Брейгеля Старшего.
- •90.Немецкое возрождение и его представители.
- •91.Творчество Альбрехта Дюрера.
- •92.Творчество Эль Греко.
67.Творчество Андреа Мантенья. (1431-1506)
Итальянский живописец и гравер эпохи Раннего Возрождения. Учился в Падуе у своего приемного отца, живописца и антиквара Франческо Скварчоне. испытал воздействие творчества Донателло. Андреа Мантенья был незнатного происхождения, но усыновленный и обученный простым малоизвестным живописцем, он стал одним из самых значительных художников своего времени. Стиль Андреа Мантенья, как и стиль других ренессансных мастеров, сформировался под воздействием древнегреческой и древнеримской скульптуры. Многие из его произведений действительно исполнены как гризайль - живописная имитация мраморного или бронзового рельефа. В росписях “Камеры дельи Спози” в замке Сан-Джорджо (1474) художник, добиваясь визуально-пространственного единства интерьера, осуществил идею синтеза реальной и “нарисованной” архитектуры. Андреа Мантенья сочетал в себе главные художественные устремления ренессансных мастеров 15 столетия: увлечение античностью, интерес к точной и тщательной, вплоть до мельчайших деталей, передаче природных явлений и беззаветную веру в линейную перспективу как средство создания на плоскости иллюзии пространства. Его творчество стало главным связующим звеном между ранним Возрождением во Флоренции и более поздним расцветом искусства в Северной Италии.Наиболее известные его картины(Парнас,1497,Святой Георгий,1460,Моления о чаше 1455..)
68.Искусство Флоренции 2 пол.15в.Творчество Мазаччо.
Вместо суровых образов появились изящные. Идеалом времени стала красота юности. Расширяется и углубляется аналитическое наблюдение за природой и человеком, ищутся более острая выразительность и психологизм образов, которые передаются сложным ритмическим движением фигур, позами, жестами, мимикой. Многие мастера экспериметируют.В это время увеличивается число портретов.причём все эти портреты уже не памятные посмертные, а сделанные с живых людей. интерес к интерьерной композиции и возрастает число открытых пейзажных фонов.
Мазаччо — знаменитый итальянский живописец. Мазаччо больше других стремился изобразить и обнаженные тела. Он
первым в живописи изобразил обнаженные тела Адама и Евы.
В своих произведениях Мазаччо отличался величайшей легкостью и любил
большую простоту драпировок. он принес бы искусству еще гораздо больше, если бы
смерть, похитившая его в возрасте двадцати шести лет, не постигла его так
рано. значительно продвинул итальянскую живопись и оставил в своих произведениях образцы, по которым учились позже Леонардо да Винчи, Рафаэль и Микеланджело. Главные из этих произведений — фрески, написанные в капелле Бранкаччи. Они изображают «Изгнание Адама и Евы из земного рая», «Крещение, совершаемое апостолом Петром».
69.Пьеро делла Франческа.Разработка проблем колористики и световоздушной перспективы в его творчестве.
испытал влияние Мазаччо, Филиппо Брунеллески, мастеров нидерландской живописи. Произведения отличают торжественность,гармония образов, обобщённость форм, пропорциональность, точность перспективных построений.Работы.. интересом к свету, эмалевым цветам, любовью к точной детали, серебристый свет. Его образы героизированы, им присущи величавость, эпическое спокойствие.т.к. Пьеро был знаком с Брунелески(а он явл-я архит.)то он и повляил на его свето-возд. Перспективу. самая значительная работы Пьеро делла Франческа — настенных росписей в церкви Сан-Франческо в Ареццо. Пьеро делла Франческа научился натуралистической передаче освещения и светотени; этот прием лег в основу мощного поэтического реализма его произведений.Пьеро написал картину Бичевание Христа,в которой фигуры и окружающая их архитектура построены со строгим соблюдением пропорций, все геометрически выверено и изображено в соответствии с законами линейной и воздушной перспективы. Для него характерны условность в изображении волос и глаз и идеализация черт лица. Франческа отдает предпочтение мягким тонам, плавным переходам в противоположность резким и темным теням.Он предлагал оригинальные колористические решения, отдавая предпочтение использованию холодных тонов и особенно большого количества оттенков синего.Творчество Пьетро делла Франческа заложило основы искусства Возрождения в живописи Средней и Северной Италии, оказало значительное воздействие на развитие венецианской и флорентийской школ.