44.Символика храма.Храмовое пространство и его декоративное оформление.

Храмы в Православной Церкви строились по-разному, но каждый храм символически соответствовал церковному вероучению. Храм как пещера. Пещера — нора, убежище, защита от враждебного окружения. Были храмы смешанных типов: по внешнему виду крестообразные, а внутри, в центре креста, круглые, или по внешней форме прямоугольные, а внутри, в средней части, круглые.Во всех типах храмов алтарь непременно отделялся от прочей части храма. Именно тогда был выработан крестово-купольный тип храма.Интерьеры христианских храмов принято украшать иконами и настенной живописью. В искусстве Византии была разработана стройная система построения росписи, имеющая важнейшее значения для церковного искусства Православной.Росписи покрывали стены сплошным ковром. Византийские художники добивались такого впечатления, что изображенные на стенах и сводах храма святые присутствовали не в иллюзорном живописном пространстве как бы за гранью поверхности стены, но воспринимались как находящиеся в реальном трехмерном пространстве интерьера вместе с молящимся. Все изображения в храме располагались в четком соответствии с их иерархией. Важнейшие зоны храма располагались вверху – купол и свод алтаря,они символизировали духовное небо. Далее шли своды храма и верхние части стен, которые обычно отводились под изображение событий евангельской истории. В отличие от классических образцов, в византийских произведениях пяты приподнятых арок часто ставили прямо на капители. Чтобы придать этой новой практике форму, архитекторы переработали ионическую и коринфскую капители: с целью увеличения конструктивности они сделали их более компактными и цельными. Нижнюю часть внутренних стен часто облицовывали тонкими плитами разноцветного мрамора.

45.Византийское искусство 11-12 в.Общая характеристика.Основные произведения.

В искусстве утвердился возвышенный идеальный стиль.Архитектура продолжала развивать уже сложившиеся типы, давая им новую трактовку. В комииновское время был построен императорский Влахернский дворец в Константинополе; возводились оборонительные сооружения.Из памятников византийской архитектуры, воздвигнутых на Западе, наибольшее значение имел построенный в конце 11 века собор Сан Марко в Венеции. Он представляет в основе равноконечный крест. Общая система здания строго продумана и логически завершена. Внутри здание украшено наподобие византийских храмов: внизу плитами мрамора, а вверху разновременными мозаиками. Византийские мастера 11—12 вв. работали и вне пределов империи, в частности в Италии. Это получило наиболее яркое отражение в памятниках Венеции и Сицилии. Строгая система расположения изображений в архитектуре постепенно приобретала канонические формы и в известной мере отражала земную феодальную иерархию. Миниатюра 11—12 вв. Относящаяся к тому же периоду книжная миниатюра стилистически близка к памятникам монументальной живописи. Миниатюры переливаются яркими чистыми тонами — синим, красным, зеленым на золотом фоне. В этом направлении развивается украшение византийской книги. Монументальное искусство оказало значительное воздействие на икону. В иконе часто встречаются архитектурные элементы (арки, колонны). Одним из наиболее выдающихся образцов иконописи является икона Григория Чудотворца из собрания Эрмитажа и икона Владимирской Богоматери в Третьяковской галерее.