Детализированное изображение и суммирующие обозначения. Умолчания.

Детализированные картины, играющие, как правило, главную роль в литературном творчестве, могут строится по-разному. В одних случаях писатели оперируют развернутыми характеристиками какого-либо одного явления, а других – соединяют в одних и тех же текстовых эпизодах весьма разнородную предметность.

За рамками детализированного изображения находятся и всевозможные умолчания. Умолчания имеют разный характер. В ряде случаев Зв ними следуют прояснения и прямое обнаружение дотоле скрытого от героя и/или читателя – то, что именуется узнаванием.

Но умолчания могут и не сопровождаться узнаваниями, оставаясь пробелами в ткани произведения, художественно значимыми недоговорками, а то и неразрешимыми загадками.

Пробелам свойственно то, что состаляет подтекст. Это предметно-психологическая данность, лишь угадываемая в словах, которые составляют текст произведения. В подтекст, как правило, «уходит» то, что с связано с внутренней жизнью персонажей и лирических героев, с ее глубочайшими пластами. Его сферу составляет «тайнопись» человеческой души.

Иного рода недомолвками являются легкие, порой едва приметные касания серьезных, злободневных тем и тех мыслей, которые небезопасно выражать открыто. Это всяческие аллюзии, т.е. намеки на реалии современной общественно-политической жизни, делаемые, как правило, в произведениях об историческом прошлом.

Аллюзиям сродни то, что принято называть эзоповым языком – особого рода тайнопись, уберегающая произведения от цензурного запрета.

Распределение крупных и общих планов, соотнесенность сказанного впрямую и недосказанного – весьма существенного средство расстановки писателем нужных ему акцентов

Субъектая организация; «точка зрения»

Существенной деталью построения произведений ( особенно в литературе близких нам эпох) является соотнесенность и смена носителей речи, а также ракурсов видения ими окружающего и самих себя. Соотнесенность носителей речи и их сознаний составляет субъектную организацию произведения

Динамика точек зрения весьма активна в эпическом роде литературы. Так, в ВиМе повествователь то наблюдает своих героев извне, то проникает в их внутренний мир, то сосредотачивается на высоких панорамах, то вплотную приближается к какому-то предмету или лицу.

Писатели нередко «поручают» сообщать о событиях поочередно нескольким лицам. Переходы от одних способов повествования к другим оказываются исполненными глубокого художественного смысла.

Б.А. Успенский утверждает, что проблема точки зрения является «центральной проблемой композиции». По его теории точки зрения имеют несколько планов: оценочный, фразеологический, пространственно-временной и психологический.

Со- и противопоставления

В построении произведений едва ли не определяющую роль играют сопоставления предметно-речевых единиц.

У истоков композиционных аналогий, сближений и контрастов( антитез) – образный параллелизмю Этот прием построения изучен А.Н. Веселовским. По его мысли, первоначальной формой «аналогий» и « сравнений» в поэтическом творчестве является двуличный параллелизм, осуществляющий сопоставление природы и человеческой жизни или же сближать разные природные явления. Веселовский утверждает, что именно из такого параллелизма выросли и символы, и метафоры, и иносказательная образность басен о животных.

Наряду с параллелизмом синтаксический конструкций в словесно-художественных произведениях укорены сопоставления и более крупных текстовых единиц: событий и, главное, изображаемых лиц. Система персонажей – важнейшее, фундаментальное звено построения эпических и драматических произведений

На ранних драматических этапах в сюжетных текстах доминировали резкие антитезы действующих лиц. Но с течением времени наряду с антитезами упрочивались и более диалектичные, гибкие сопоставления фактов и явлений как одновременно различных и сходных.

На сопоставлениях сходного построены многие произведения ( Самый яркий пример – чеховские)

Компоненты изображаемого в произведении всегда соотнесены с друг другом. Художественное творение – средоточие взаимных перекличек, многочисленных и разнообразных, содержательно значимых.

Монтаж

Монтаж – способ построения литературного произведения, при котором преобладает прерывность ( дискретность) изображения, его «разбитость» на фрагменты.

Монтаж связывается с эстетикой авангардизма. Его функция понимается как констатация случайности связей между фактами, обыгрывание диссонансов, интеллектуализация произведения, «фрагментация» мира и непризнание естественных связей между людьми и предметами.

Слово «монтаж» имеет и более широкое значение. Им стали фиксироваться со- и противопоставления, которые продиктованы логикой изображаемого, но впрямую запечатлевают авторские ход мысли и ассоциации. Композицию, где этот аспект активен, именуют «монтажной». Внутренние связи между персонажами, событиями, эпизодами, деталями здесь оказываются более важными, чем их внешние, предметные, пространственно-временные и причинно-следственные «сцепления».

Монтажное начало так или иначе присутствует в сюжетных произведениях, где есть вставные рассказы, лирические отступления, хронологические перестановки.

Монтажный принцип ярко выражен в произведениях с сюжетами многолинейными, сложенными из нескольких самостоятельных узлов.

Монтажное начало композиции может воплотиться и в отдельных текстовых единицах, которые именуются «монтажными фразами» . В ряде случаев композиционно и содержательно значимым оказывается не мотивированное логикой изображаемого, а как бы случайное соседство внешне не связанных эпизодов, высказываний, деталей.

Монтажные фразы могут слагаться также из единиц, удаленных друг от друга в тексте.

Монтажная композиция позволяет образно запечатлевать непосредственно не наблюдаемые, сущностные взаимосвязи явлений, углубленно постигать мир в его разнокачественности и богатстве, противоречивости и единстве. Монтажному построению, говоря иначе, соответствует видение мира, отличающееся эпической широтой.