Билет 17. Композиция и ее фунции

Композиция – взаимная соотнесенность и расположение единиц изображаемого и худ.-речевых средств. Она осуществляет единство и целостность худ.творений.

Фундаментом композиции является организованность вымышленной и изображенной писателем реальности, т.е. структурные аспекты самого мира произведения. Но не менее важны и способы « подачи» изображаемого, а так же речевых единиц.

Композиция - одна из формальных сторон литературного произведения: соответствующее расположение деталей в крупных частях текста и их взаимное соотношение. Законы композиции преломляют важнейшие свойства художественного сознания и непосредственные связи различных явлений. Композиция вместе с тем обладает содержательной значимостью, ее приемы заметно обогащают смысл изображаемого. Она представляет собой систему сопоставлений либо по сходству, либо по контрасту. Композиция литературного произведения включает своеобразную расстановку персонажей, событий и поступков героев, способов повествования, подробностей обстановки, поведения, переживаний, стилистических приемов, вставных новелл и лирических отступлений. Важнейший аспект композиции – последовательность введения изображаемого в текст, способствующая развертыванию художественного содержания. В основе временной организации произведения лежат определенные закономерности. Каждое последующее звено в тексте должно что-то приоткрывать читателю, обогащать его какими-то сведениями, тревожить его воображение, чувство, мысль, которые не вызвали той или иной реакции сказанным ранее. Существенными звеньями композиции являются повторы и вариации. В литературе XIX–XX веков заметна склонность к усложненному построению, требующему пристального читательского внимания. Таковы произведения Ф.М. Достоевского, Н.С. Лескова, М.Е. Салтыкова-Щедрина, Л.Н. Толстого, А.П. Чехова, М.А. Булгакова, М.А. Шолохова, Л.М. Леонова и ряда других писателей.

Билет 18. Композиционные приемы в художественном произведении

Повторы и вариации

Эта группа композиционных приемов служит выделению и акцентированию наиболее значимых моментов и звеньев предметно-речевой ткани произведения. Решающую роль придавал повторам Р.О. Якобсон, утверждавший что « существо поэтической ткани состоит в периодических возвратах»

Прямые повторы в исторической ранней лирике, по сути, составляли ее существо

Широко распространены повторы сюжетных эпизодов, высказываний героев, словесных формул ( клише) также в традиционной эпической поэзии

Истоки эпических повторов А.Н. Веселовский усмотрел в народных песнях.

Повторы же в пушкинской поэзии не всегда буквальны. Часто они смыкаются с вариациями и в них переходят. С каждым повтором поэт что-то меняет и дополняет.

Повторами и полуповторами изобилуют произведения традиционных, канонических жанров. И продолжают присутствовать в литературе более близких эпох ( например, Толстой постоянно повторяет, что у княжны Марьи лучистые глаза). Благодоря подобным повторам не очень приметные звенья предметности обретают рельефность и худ.весомость.

Виды повторов:

Анафора =единоначатие

Эпифора = повторы концовок строф и синтаксических конструкций

Рефрен

Мотив

Мотив – ( от лат. Moveo – двигаю) компонент призведений, обладающий повішенной значимостью ( семантической насыщенностью). Он прежде всего фиксирует реально существующую грань литературных произведений.

В литературоведении слово «мотив» имеет достаточно широкий диапазон смыслов: существует целый ряд теорий мотива, между собой далеко не всегда согласующихся. Мотив как явление художественной словесности тесно соприкасается и пересекается с повторами и их подобиями, но не тождествен им. Так же мотивами нередко называют темы и проблемы творчества писателя.

Мотивы активно причастны теме и концепции ( идее) произведения, но их не исчерпывают. Мотив характеризуется повышенной степенью семиотичности и каждый из мотивов обладает устойчивым набором значений.

Мотив так или иначе локализован в произведении, но при этом присутствует в разных формах. Сферу мотивов составляют звенья произведения, отмеченные внутренним курсивом, который подобает ощутить читателю.

Мотивы могут выступать либо как аспект отдельных произведений и их циклов, в качестве звена их построения, либо как достояние всего творчества писателя и даже целых жанров, направлений, эпох. В этой надиндивидуальной стороне они составляют один из важнейших предметов исторической поэтики.

Начиная с рубежа XIX-XXвв термин « мотив» широко используется при изучении сюжетов, особенно исторически ранних. А.Н. Веселовский говорил о мотиве как о простейшей неделимой еденице повествования, повторяющейся схематической формуле, ложащейся в основу сюжетов. По его версии, мотивы исторически стабильны и безгранично повторяемы.

На протяжении последних десятилетий мотивы стали активно соотноситься с индивидуальным творческим опытом, рассматриваться в качестве достояния отдельных писателей и произведений.