9.Синтез архитектуры и изобразительного ис-ва Кносского дворца.

Кносский дворец - наиболее выдающийся памятник критской архитектуры, находится на холме Кефала. Интересно, что Кносский дворец не имел четко продуманной планировки, но естественным образом вписывался в окружающий пейзаж. Кносский дворец создавался в течение нескольких столетий. В центре дворца находился весьма обширный двор, который, видимо, имел культовое назначение. К этому двору со всех сторон примыкали многочисленные помещения, выполнявшие различные назначения, как хозяйственные, так и жилищные. На примере Кносского дворца легко убедиться в том, что архитектура Древнего Крита обладала легкостью, своеобразной свободой и изяществом. Ее чарующая сила не в мрачной дисциплине, а в раскованности и приветливости.

Кносские росписи — особенно замечательная фреска, изображающая атлета, делающего сальто на спине быка, — свидетельствуют о том, что здесь проводились спортивные состязания. Изысканность линии профиля молодой женщины на одной из фресок, изящество ее прически, напомнившие модных француженок, заставили назвать ее "парижанкой". Стены дворца нередко украшал орнамент - чаще всего в виде волны, где одни яркие тона сменялись другими.

8.Критское искусство. Периодизация

Периодизация:

1. Раннеминойский — 3 тысячелетие до н. э.

2. Среднеминойский — первая половина 2 тысячелетия до н. э.

3. Позднеминойский — вторая половина 2 тысячелетия до н. э.

Критяне воспринимали мир в природном движении. Для минойской культуры характерно стремление раствориться в окружающем, что подчас исчезают границы вещи и мира.

Как и в Египте, строительное искусство процветало и на Крите. Но здесь оно носил, дворцовый характер. Не обнаружено ни одного крупного художественного памятника, прославляющего божество. Ясно, что не религия - главная тема критского искусства.

В 1580-1450 гг. до н.э. наступает расцвет единого Критского государства с центром в Кноссе, главной достопримечательностью которого являлся Кносский дворец.

Белые стены, тёмные сверкающие колонны, суживающиеся книзу, - особенность критской архитектуры; ничего громоздкого, давящего.

В сравнении с искусством Египта критская живопись раскрывает перед нами совершенно новый мир. Вот, например, фрагмент стенной росписи, изображающий девушку в профиль. Огромный глаз, изображённый, как в египетских росписях, в фас. Оживлённое личико, вздёрнутый нос, вишнёвый ротик. окрестили девушку "Парижанка".

Другая фреска из Кносского дворца. "Игры с быком". Такие игры занимали значительное место в религиозных обрядах критян. Огромный бык в неистовом галопе. Его нарочито удлинённая фигура своей мощной массой заполняет почти всю фреску. А перед ним, за ним и на нём самом стройные акробаты, проделывающие самые опасные упражнения.

Пленительны изображения летающих рыб, дельфинов, рыб в аквариуме - мотивы, почерпнутые из мира морских глубин. Эти мотивы очень часты и в живописи, и в замечательной критской керамике, как, например, в знаменитой "Вазе с осьминогом".

У критских художников ясно чувствуется любовь к морю, к вечному движению, царящему в нём, к цветовым переливам морской волны. Каждодневное созерцание моря, море как источник главных земных благ.

Изменчивость и движение как основа художественного образа, волнистость узора, быстрая смена видений и поэтому стремление запечатлеть мгновенность - вот в значительной степени то новое, что дало миру искусство Крита.

Критские художники были и замечательными мастерами чеканки, о чём свидетельствуют золотые кубки из Вафио, но критское происхождение которых не вызывает сомнения.

Мелкая пластика Крита, как и живопись носит изысканно-декоративный, динамический характер. Это фигурки животных, статуэтки изящных женщин со змеями в руках.

Около 1470 до н. э. некоторые центры эгейской культуры, в значительной степени пострадали от извержения вулкана Санторин. Это во многом ускорило упадок минойской культуры.