Гражданская архитектура.

Город Кахун расположен близ оазиса Фаюм (Рис. 65). Был построен в короткий срок по единому плану в процессе сооружения пирамиды фараона Сенусерта II, занимал площадь около 10 га (260х380 м) и был обнесен кирпичной стеной. Массивная стена делила город на 2 части по социальному и имущественному признаку, которые не сообщались между собой. В каждую часть города вел свой вход.

Меньшая часть города предназначалась для строительных рабочих, которые жили в глинобитных хижинах. С юга на север шла главная улица, перпендикулярно ей были расположены переулки.

В другой части города (восточной) находился дворец и дома знати. Она тоже делилась на кварталы, а главная улица шла с востока на запад. Дворец размещался в конце главной улицы с правой стороны и был обнесен кирпичной стеной. Основной строительный материал – кирпич-сырец.

Скульптура.

В этот период не существовало строгого единообразия стилей.

В начале Среднего царства в придворной скульптуре продолжали следовать образцам Древнего царства, пытаясь, очевидно, подчеркнуть могущество фараонов, которого уже не было.

Но эти скульптуры, при всей виртуозности техники исполнения, выглядят шаблонно и безжизненно, они официально-холодные.

Вместе с ростом политической и экономической самостоятельности номов (областей Египта), получает развитие искусство местных школ, которые смелее отходят от старых канонов и создают более реалистические скульптурные портреты.

Позже, по мере укрепления власти фараонов - фиванцев, наблюдается синтез обеих тенденций. Более реалистичными, человечными становятся лица, а туловища ваяют в полном соответствии с канонами.

Скульптуру начинают размещать не только внутри гробниц и храмов, но и вне них. Статуи становятся памятниками живому правителю станы.

Рис. 66. Статуя сидящего фараона XVI династии Аменхотепа III.

Рис. 67. Голова статуи фараона Сенурсета Ш.

При сохранении канонов композиции фиксировались возрастные черты, появились элементы раскрытия характера, скульптор выявил четкую структуру лица, подчеркнул его суровость.

В этот период получают распространение скульптуры, называемые «сфинксами».

Рис. 68. Сфинкс из чёрного гранита. XVII век до н.э.

Продолжает развиваться малая скульптура (от 20 до 30 см), очень реалистично изображающая слуг за какой-либо работой. Эти статуэтки предназначались для гробниц. Раскраска значительно их оживляет и делает живописными.

Рис. 69. Фигура мужчины, изготавливающего пиво.

Рис. 70. Фигура женщины, перемалывающей пшеницу.

Рис. 71. Гиппопотам. Фаянсовая статуэтка (живое, реалистичное изображение).

Рельефы и росписи.

Росписи начинают играть самостоятельную роль. Их широкое применение связано с тем, что известняковые породы, из которых строились храмы и гробницы в этот период, были мягкими по структуре, не пригодными к рельефу. Кроме того, исполнение росписей было менее трудоёмким процессом, обходилось дешевле и могло быть быстрее закончено.

В изобразительном искусстве усилились тенденции к правдоподобию. В стенных росписях гробниц изображения приобрели большую композиционную свободу, появились попытки передачи объёма, обогащалась цветовая гамма. В росписях Среднего царства чаще используются полутона. Росписи отличаются смелым сопоставлением цветовых пятен. Естественнее становятся жесты людей и позы животных. Главными новыми стилистическими чертами росписей явилось тональное объединение всех изображений с фоном, то есть превращение композиций в живописные. Способствовало этому применение, вместо подчёркнуто интенсивных контурных линий, более тонких и лёгких, а ,иногда, и отсутствие обводки у фигур, предметов, растений.

Традиционно большинство сюжетов: жертвоприношения умершему, сцены жизни в его поместье – охоты, земледельческие работы, пастухи со стадами. Характер эпохи отразился в том, что введены многочисленные сцены битв между номами и изображения осад крепостей.

Рис. 72. Роспись гробницы в Бени - Хасане. Удод.

На фоне нежной зелёной листвы акаций выделяется яркое оперение сидящих на её ветвях птиц – оранжевого с чёрно-белыми крыльями удода, белогрудого жулана с пепельно-голубой головкой и коричневыми крыльями и т.д.

Рис. 73. Дикая кошка. Роспись гробницы в Бени – Хасане.

Художник при помощи серовато – коричневых мазков по жёлтому фону попытался передать пушистую шерсть животного.

Рис. 74. Птицы, кормление газелей. Росись гробницы в Бени – Хасане.

Рис. 74.1, 74.2, 74.3, 74.4. Росписи гробниц людей менее знатного происхождения.

Рис. 75. Рельеф на саркофаге принцессы и жрицы Кавит из XI династии.

Рельеф имеет разную глубину при изображении разных деталей; стройные женские фигуры отражают стилизованный канон удлиненных линий. На лицах – проникновенное и суровое выражение.

Все достижения в искусстве Древнего царства послужили основой для расцвета всех видов искусств в Новом царстве.