11. Архитектура Афин во время правления Перикла.

До того времени в греческой архитектуре царил монументальный дорический стиль, который нашёл воплощение, например, в храмах Зевса и Геры в Олимпии. В VI веке до нашей эры в Ионии появился более лёгкий ионический стиль, который впитал в себя декоративность искусства стран Востока. В архитектуре афинского Акрополя оба стиля - старый и новый - впервые сочетались в полной гармонии. Благодаря деньгам могучего Афинского союза, Перикл смог заново отстроить Акрополь по планам лучших архитекторов своего времени - Иктина, Калликрата и Мнезикла. В V веке до нашей эры, в течение 16 лет, был возведён монументальный Парфенон, посвященный богине Афине Партенос Пропилеи, а уже во время Пелопоннесской войны - храм Афины-Ники и Эрехтейон, посвященный Афине Полиаде, богу моря Посейдону и герою Афин Эрехтею. Самый знаменитый скульптор того времени, Фидий, изваял для Парфенона монументальную, 12 метров высотой, статую Афины Партенос.

12. Скульптурное оформление Парфенона.

Парфенон (наиболее крупное сооружение Акрополя) был построен архитекторами Иктином и Калликратом в 447 – 438 гг. до н.э., скульптурные работы на Парфеноне выполнены Фидием и его помощниками. Храм Парфенон посвящён Афине Парфенос (Афине – деве).

Это совершеннейшее создание греческой классической архитектуры (Рис.207, 208, 209). Пройдя Пропилеи, зрители видели не какой – либо один из фасадов Парфенона, а весь объём храма и получали представление о всей его объёмной композиции. Прежде чем увидеть главный, восточный фасад храма и войти внутрь, зрители должны были обойти храм снаружи и получить полное представление об его внешнем художественном решении.

Гармоничное совершенство пропорций, прекрасная соразмерность частей, правильно найденные масштабы здания по отношению к холму Акрополя и по отношению к человеку определили его монументальность и значительность. Героизация и возвеличивание человека легли в основу образного воздействия Парфенона.

Размеры по верхней ступени – 69,5 м в длину, 30,9 м в ширину, высота колонн – 10,5 м. Внутри храма, помимо пронаоса и опистодома, были цела и помещение, где хранилась казна Афинского морского союза. В Парфеноне, решённом в дорических формах, ощущаются черты ионического стиля. В это время в архитектуре Афин в связи с повышением их политической роли появляется тенденция к выработке единого общегреческого (панэллинского) стиля архитектуры. Сочетание двух стилей проявилось двояко. Первое - пропорции дорического ордера изменены в сторону их облегчения, придания им большего изящества. Колонны Парфенона более лёгкие по пропорциям, чем в храме Зевса в Олимпии. Второе – совмещение двух стилей в одном сооружении. Во внутреннем помещении Парфенона были поставлены четыре, вероятно, ионические колонны, не сохранившиеся до нашего времени. Наличие снаружи на стенах целлы непрерывного рельефа с изображением праздника Панафиней (общая протяжённость 160 м, высота 1м) тоже является признаком ионического ордера. Панафинеи – праздник в честь Афины. Происходил ежегодно в месяце гекатомбеоне (конец июля – начало августа).

Геометрическое совершенство конструкций заключено в их неправильности, отклонении от прямых линий, наличии курватур. (Курватуры - отклонения конструкций от горизонтальной линии). С поразительным расчетом скорректированы все оптические искажения.

Рис. 210. – Курватуры Парфенона.

Эти отступления от геометрической правильности уподобляют здание живому организму, тонкий расчет соединен с чувственным жизнеподобием, что очень характерно для греческого искусства.

Парфенон очень тектоничен. Тектоника – художественное выражение работы конструкций и материала. Это одно из центральных понятий классической греческой архитектуры.