6 Микенское искусство.

Критской культуры не стало, но ещё около трёх столетий близкая ей микенская культура существовала на материке. Расцвет её относится к 1500-1200 гг. до н.э. Это время разложения родового строя, выделения аристократии, наличия патриархального рабства и сложения ряда мелких государств во главе с военным вождем, верховным жрецом и судьёй. Микены были очень богаты. Это богатство позволило позднее владыкам Микен предпринять грандиозную перестройку крепостных стен.

Ведущее место в микенском искусстве занимает архитектура. Архитектурные памятники обнаружены в Микенах, Тиринфе, Афинах, Трое (побережье малой Азии). Дворцы расположены на возвышенных местах и, в отличие от дворцов Крита, были хорошо укреплены, окружались стенами из огромных каменных глыб. Такую кладку стен греки впоследствии назвали «циклопической», - по их мнению, только мифологические великаны – циклопы могли поднимать такие камни. Стены укреплялись башнями.

Композиция дворцов Тиринфа и Микен имела некоторые общие черты с критскими дворцами: асимметричность плана, световые колодцы и т.д. Были и местные особенности: в плане дворца центральное место занимал мегарон – большой прямоугольный зал с очагом в середине, четырьмя расширяющимися кверху колоннами по сторонам очага, поддерживавшими перекрытие, и сенями, имевшими наружный портик с двумя колоннами. Внутренний двор отсутствовал.

Портик – крытый проход, образованный колоннадой и расположенной параллельно им стеной.

Центральное место мегарона в архитектурном ансамбле, план мегарона и портик – черты эгейской архитектуры, перешедшие в архитектуру Древней Греции.

Рис. 161. План дворца в Тиринфе.

Микенские дворцы-крепости были предшественниками акрополей Древней Греции.

Рис. 162. Аксонометрия дворца - крепости Тиринфа. 13в. до н.э.

Рис. 162а. Акрополь в Микенах. Фото.

Рис. 162б. акрополь в Микенах. План. 17-13 вв. до н.э.

Единственный пример микенской монументальной скульптуры – «Львиные ворота», ведущие в акрополь Микен.

Акрополь (верхний город от греч.) – укреплённая часть города, расположенная, как правило, на возвышении, над нижним городом.

Рис. 163. « Львиные ворота» в Микенах, 14 в. до н.э.

Часть стен у ворот выложена также из больших, но правильных по форме квадратов, уложенных ровными рядами. Справа от входа была большая защитная башня. Ворота сложены из двух колоссальных плит, вертикально поставленных и перекрытых третьей. Для облегчения нагрузки на горизонтальную плиту, над нею было оставлено пустое пространство; ряды кладок сходятся над перекрывающей плитой выше, образуя свободный треугольник. В нём располагается большая треугольная плита со скульптурным рельефом в виде двух львиц, опирающихся передними лапами на алтарь по сторонам стоящей на нем колонны, расширяющейся кверху.

Геральдический характер рельефа соответствует условному характеру искусства Микен.

Микенская настенная живопись. Сюжеты росписей те же, что и на Крите, но есть и местные сюжеты. Росписи более условны, схематичны, и имеют отвлечённо– декоративный характер. Основными сюжетами являются характерные для микенского искусства сцены войн и охоты. В росписях почти отсутствует природа. Нейтральный, одноцветный фон, на котором разворачивается сюжет, остаётся непроницаемым. Персонажи показаны неловкими, застывшими.

Декоративность микенской живописи ближе к декоративности орнамента: в ней преобладает не пятно, а линия.

С течением времени плоскостной характер и условная схематизация живописи всё более нарастали.

Рис. 164. Выезд охотниц. Фреска из Тиринфа. 14 в. до н.э.

Одежда девушек не критская, похожая на греческий хитон, условно трактованы деревья, композиция обрезана на половине фигуры коня.

Рис. 164а. Женские изображения. Первое – тиринфянка. Фрагмент фрески из дворца в Тиринфе. Второе – микенянка. Фрагмент фрески из Микен. Женские образы более тяжеловесы чем на Крите. Рисунок более скован, менее прихотлив. Ок.13 в. до н.э.

Фреска, изображающая сборы на войну, по технике сходна с критскими, но стиль и тематика совсем иные.

Рис. 165. Фреска из Тиринфа.

В прикладном искусстве, как и в архитектуре, видно сочетание высокоразвитой критской культуры с более примитивной местной культурой. Гомер называл Микены злато обильными. Так называемая «маска Агамемнона», кубки, чаши, сосуды – грубой местной работы, но массивные, из чистого золота.

Рис. 166. Золотая погребальная «маска Агамемнона». Вторая половина 16 в. до н.э.

Примерно в 11 в. до н.э., микенская культура была сметена вторгшимися с севера греческими племенами – дорийцами, стоявшими на значительно более низком уровне развития.

Понадобились века, чтобы разнородные этнические группы ассимилировались и образовали новый народ, и чтобы их искусство тоже пришло к синтезу.

Крито – микенское искусство было прекрасной прелюдией греческого искусства.