Тема 10. Образ природы в литературном произведении.

Пейзаж – фр.pays – страна, местность – описание природы является одним из содержательных и композиционных компонентов литературного произведения. Эстетическое отношение к природе – это позднее завоевание человечества. В фольклоре и раннем эпосе силы природы мифологизировались, олицетворялись и в этом качестве участвовали в жизни человека («Слово о полку Игореве»). Пейзажа в его современном понимании до XVIII в. в литературе не было. Открытие пейзажа в искусстве связано с осознанием нового положения человека во вселенной как включенного, вписанного в нее, природа все более осознается как самостоятельная, имманентная сила, с которой человек взаимодействует, которой он противостоит и частью которой он является. В литературе XVIII в. появилась рефлексия как сопровождение созерцания природы, именно это и послужило основанием для утверждения пейзажа в литературе. Так называемая описательная поэзия сентименталистов широко запечатлела элегические картины природы в тоне сожаления о прошлом. Такова знаменитая «Элегия, написанная на сельском кладбище» Томаса Грея, повлиявшая на русскую литературу.

Характер пейзажа меняется в первые десятилетия XIX в. Образы природы, начиная с Пушкина, уже не подвластны законам жанра и стиля, стереотипам и клише, они каждый раз рождаются заново, предстают неожиданными в видении художника. Наступает эпоха индивидуально-авторского воссоздания природы, и каждый писатель творит свой особый природный мир: Тургенев, Толстой, Некрасов, Фет, Тютчев. Природа осваивается в ее личностной значимости для автора и его героев. Пейзаж обретает психологическую значимость, при этом субъективное видение природы выдвигается на первый план, а само предметное заполнение пейзажа начинает играть второстепенную роль. В творчестве Б.Л. Пастернака границы между человеческим и природным мирами настолько размываются, что «шелест листьев был, как бред», «улицу бьет озноб». Здесь уже не человеческий мир уподобляется природному и раскрывается через него, а наоборот, за точку отсчета берется природное бытие как наиболее обжитое, близкое. понятное и уясняется через сравнение с опытом человеческого существования.

Пейзаж в литературном произведении выполняет различные функции, часто он полифункционален.

1. обозначение места и времени действия, в этой функции пейзаж часто заявлен уже в названии произведения, например: «Кавказ» А.С. Пушкина, «Невский проспект» Н.В. Гоголя, «Степь» А.П. Чехова и др. Пейзаж не сухое указание хронотопа, а художественное описание с использованием образного, поэтического языка.

2. сюжетная мотивировка – природные события могут влиять на ход сюжета. Например, в повести А.С. Пушкина «Метель» природа вмешивается в человеческие планы, олицетворяя непредсказуемую судьбу, в «Капитанской дочке» буран – мотивировка встречи Гринева и Пугачева. В этой функции пейзаж традиционно выступает атрибутом жанра путешествий («Одиссея» Гомера, «Моби Дик» Мелвилла), а также произведений, где основу сюжета составляет борьба человека с препятствиями, которые ему чинит природа. (Виктор Гюго «Труженики моря»)

3. характерологическая функция – пейзаж выступает как средство создания образа человека, раскрывая существенные стороны мировоззрения и характера героя. Например, дискуссия о природе в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети». Пейзаж способен раскрывать национальные особенности характеров (Н.В. Гоголь – беспредельность русских просторов и русского богатырства).

4. пейзаж как средство психологизма, еще в фольклоре использовался прием психологического параллелизма («То не ветер ветку клонит, не дубравушка шумит, то мое сердечко стонет, как осенний лист дрожит»). Пейзаж помогает раскрыть внутреннее состояние героя – «пейзаж души», например, в романе «Герой нашего времени» М.Ю. Лермонтова описание утра перед дуэлью способствует выявлению сложных, противоречивых чувств и мыслей Печорина. Пейзаж, данный через восприятие героя, - знак его психологического состояния. Описание природы часто составляет психологический, эмоциональный фон развития сюжета (А.Н. Островский «Гроза»).

5. философско-концептуальная роль пейзажа заключается в том, что он выступает как форма раскрытия философии жизни автора, его своеобразного взгляда на жизнь, как форма авторской оценки героев и событий. У каждого автора – своя философия природы: Н. Заболоцкий, С. Есенин, М. Пришвин и др.

У пейзажа есть свои особенности бытования в различных родах литературы: в лирике он подчеркнуто экспрессивен, символичен, иносказателен, в драме – дан очень скупо, только через ремарки, в эпических произведениях пейзаж рисуется авторами наиболее подробно, выполняя разные функции. При этом природа может истолковываться в разных и противоположных смыслах: с одной стороны, она может воплощать идею слепой, неразумной стихии, жестокой, равнодушной и разрушительной по отношению к человеку, с другой – может быть представлена как божественное бытие, исполненное высшей мудрости, гармоничности.

Единой классификации литературного пейзажа нет, но выделяют разные типы пейзажей:

- в зависимости от предмета описания: деревенский, урбанистический, северный, южный, степной, морской, лесной, горный, экзотический и родной;

- в зависимости от средств создания: зрительный, акустический, синэстетический пейзаж (направленный на восприятие разных органов чувств).