Материалы для самостоятельной подготовки студентов

к экзамену по курсу «Введение в литературоведение»

Тема 1. Хронотоп литературного произведения.

Художественный мир, воплощенный автором в литературном произведении, характеризуется пространственно-временными параметрами, таким образом, и время, и пространство служат конструктивными принципами организации литературного произведения. В искусстве категории пространства и времени являются специфической системой знаков, служащих для воплощения и передачи познавательной и оценочной художественной информации. Эту зависимость впервые обнаружил и сформулировал Г.Э. Лессинг в «Лаокооне», когда писал, что поэзия способна осваивать жизнь в ее динамике, развитии, то есть как процесс, протекающий во времени и пространстве. Литература традиционно рассматривается как искусство пространственно-временное, эта особенность литературного произведения определяется свойствами языка, формирующего его образный строй: грамматика определяет для каждого языка порядок, который преобразует пространственные характеристики во временные.

Понятие хронотопа как единства, взаимообусловленности художественного пространства и времени введено в литературоведение М.М. Бахтиным в ХХ веке. Это не случайно, т.к. именно в начале двадцатого века научные открытия (теория относительности Эйнштейна) изменили естественнонаучную картину мира, время становится 4-м измерением и характеризуется необратимостью, в физике появилось понятие пространственно-временного континуума. Литературный хронотоп отличается от реального физического пространства и времени тем, что это авторская модель мира, создаваемая совокупностью пространственно-временных характеристик художественного текста, это внутреннее образное видение, переживание пространства и времени. Именно поэтому хронотоп не ориентирован на адекватную передачу физического мира, он ориентирован на человека и передает его связи с миром. Бахтин утверждал, что хронотоп, отражая представления о времени и пространстве, свойственные той или иной эпохе, является важнейшей содержательной формой в литературе. Так, древнейшей формой его воплощения в литературе является мифологический хронотоп, основанный на идее цикличности, вечной повторяемости, круговорота, независимого от человека и реализуемого в картинах природных циклов. В средневековой культуре время рассматривается как отражение вечности, при этом представление о нем носило эсхатологический характер: время начинается с акта творения и завершается «вторым пришествием». Начиная с эпохи Возрождения, в культуре и науке утверждается эволюционистская теория времени: основой движения времени становятся пространственные события, художественное время становится линейным.

Литературный хронотоп характеризуется своей спецификой, своими отличительными особенностями:

1. художественное пространство и время вторичны по отношению к объективным, физическим явлениям, поэтому литературный хронотоп условен, он определяется творческой задачей автора, для которого это особый способ познания мира. В силу своей условной природы хронотоп литературного произведения носит системный характер и развивается по своим имманентным законам. Если реальное время одномерно, непрерывно. необратимо, то в художественном хронотопе эти свойства преобразуются: он становится многомерным (действие разворачивается в разных временных плоскостях – «Мастер и Маргарита», могут изображаться события, происходящие одновременно в разных местах «А тем временем там-то…, эти приемом пользовался уже Гомер в «Одиссее», изображая «параллельные миры» - путешествие главного героя и события на Итаке), обратимым (ретроспекция как временное смещение, нарушение временной последовательности (мемуарные, автобиографические произведения, детективный роман). В ХХ веке возникает роман «потока сознания» , роман «одного дня», последовательный временной ряд в котором нарушается, а время выступает как компонент психологического бытия человека.

2. Важным свойством литературного хронотопа является его дискретность(прерывность). Писатель воспроизводит не весь поток времени, а выбирает из него самые важные этапы, отмечая пропуски «Прошло несколько лет…», выделяя крупным планом наиболее яркие события в жизни героев, а остальное течение жизни передавая суммарно, обобщенно (И.А. Бунин «Холодная осень»), такой прием служит средством динамизации сюжета. Также и пространство не описывается полностью и подробно, а лишь обозначается с помощью деталей, на основе которых читатель домысливает изображаемое.

3. литературный хронотоп не случаен, а глубоко содержателен, его свойства несут в себе ценностный смысл, раскрывая идею автора. Например, эмблематика хронотопа Петербурга («Медный всадник» А.С. Пушкина, «Петербургские повести» Н.В. Гоголя, «Преступление и наказание», «Петербург» А.Белого и др.). Издревна культурным моделям хронотопа присущ символический смысл: «идиллический хронотоп» (время в отчем доме, до наступления «событий», характеризующееся гармонией человека с миром, ритмическая цикличность времени), «авантюрный хронотоп» (время испытаний вне отчего дома, на чужбине, напряженное и насыщенное событиями, характерен широкий пространственный фон и время «случая»), Дом как образ закрытого, обжитого человеком пространства и простор как модель открытого пространства, образ порога как медиативного пространства, символизирующего ситуацию выбора и т.д.

4. литературный хронотоп представляет собой сложное переплетение 3-х порогов восприятия: автора, героя и читателя. Хронотоп героя, видящего и переживающего события изнутри художественного мира, отличается от хронотопа автора, который находится вне пространства и времени совершающихся событий, его взгляд шире, масштабнее, читатель в акте восприятия вновь восстанавливает целостность изображаемого, сопереживая героям, но разрывая пространственную локальность произведения с помощью разнообразных ассоциаций. Например. Достоевский ставит своих героев в кризисные ситуации, для осуществления которых требуется протяженное время, события, изложенные в романах писателя, не укладываются в рамки реального времени: 13 дней после убийства старухи – физическое и сюжетное время не совпадают, но именно такой хронотоп позволяет передать читателю напряженность мысли и воли персонажей.

5. в литературном хронотопе пространство и время неразрывно связаны, взаимодополняют друг друга, однако ведущим началом является время, т.к. языковое выражение переводит пространство во временной план.

Хронотоп в литературном произведении выполняет ряд важнейщих функций:

1. изобразительная функция заключается в том, что именно через изображение пространства и времени становится чувственно зримой воссоздаваемая писателем эстетическая реальность, быт среды, в которой живут герои, исторический колорит изображаемых событий:

«Светлица была убрана во вкусе того времени, о котором живые намеки остались только в песнях, да в народных думах, уже не поющихся более на Украине бородатыми старцами-слепцами в сопровождении тихого треньканья бандуры, во вкусе того бранного времени, когда начались разыгрываться схватки и битвы на Украине за унию» (Н.В. Гоголь «Тарас Бульба»)

2. Сюжетообразующее значение хронотопа обусловлено тем, что он является основным организационным центром сюжетных узлов произведения, оказывая влияние на характер разворачивающихся событий. Так, время действия волшебной сказки - абстрактное, внеисторическое прошлое, над ним не властны законы реального физического мира: герой может пробыть в тридевятом царстве 3 дня и, вернувшись домой, обнаружить,что прошло уже 30 лет. Динамика, легкость сказочного действия определяется сказочным хронотопом. Хронотоп имеет определенную структуру: на его основе вычленяются сюжетообразующие мотивы- встреча, разлука.

3. хронотоп моделирует конструктивные признаки рода и жанра: эпос – это повествование о прошлом, между изображаемыми событиями и временем рассказывания – существенный временной интервал; лирика определяется настоящим временем, запечатлевая мгновения текущего бытия, действие драмы, по определению Гегеля, устремлено в будущее, к развязке. Подобным образом хронотоп характеризует и своеобразие жанров: эпопея - далекое историческое прошлое, роман как «эпос нового времени» связан с отражением текущей незавершенной действительности, в мемуарной, автобиографической литературе художественное время обратимо (прием ретроспекции).

Воплощение хронотопа в тексте опирается на определенную систему языковых средств: художественное время изображаемся с помощью хронологических помет, имен исторических деятелей, номинации исторических событий, видовременных форм глагола, падежных форм со значением времени, синтаксических конструкций, которые создают определенный временной план (например, номинативные предложения представляют в тексте план настоящего); художественное пространство выражено посредством наречий места, топонимов, предложно-падежных форм с локальным значением, глаголов движения, глаголов со значением обнаружения признака в пространстве, синтаксических конструкций со значением местонахождения и т.д.

Определенная типология пространственно-временных характеристик позволяет раскрыть особенности авторского миромоделирования в литературе. Бахтин выделял устойчивые образы, основанные на пересечении пространственных и временных рядов: замок, провинциальный городок, средневековая площадь и т.п. Основными дифференцирующими признаками для определения особенностей хронотопа являются:

1. абстрактность- конкретность

абстрактный хронотоп – вневременной, не имеющей выраженной характерности, обладающей высокой степенью условности, передающий вечные закономерности человеческого бытия. Такой хронотоп не влияет напрямую на характер и поведение героя, особенности действия, сюжет приобретает всеобщий универсальный характер. Таков хронотоп сказки, притчи, литературы фэнтези, басни, легенды. В литературе абстрактный хронотоп характерен для пьес Шекспира «12 ночь». «Буря». для баллад Шиллера, Жуковского. для поэмы М.Ю. Лермонтова «Демон», для произведений модернистов – М.Метерлинка, А. Камю, Ф. Кафки, Ж.П. Сартра.

конкретный хронотоп – отмечен локальными и хронологическими показателями, которые привязывают изображаемый мир к определенному топосу и времени, такой хронотоп активно влияет на суть изображаемых событий, например хронотоп города и русской деревни. Конкретизации художественного пространства способствует изображение определенных географических локусов, конкретизация художественного времени осуществляется с помощью а) привязки действия к определенным историческим ориентирам; например, в романе Л.Н. Толстого «Война и мир» время действия определено с точностью до дня, месяца, года. б) определение циклических временных координат – природный календарь (зима/лето, осень/весна, день/ ночь, утро/вечер), эти характеристики хронотопа приобретают символический смысл, соотносясь с мифологическими категориями света/тьмы, добра и зла, смерти/рождения.

2. ограниченность – безграничность, открытость - замкнутость

Пространство и время могут быть четко ограничены, иметь замкнутый вид. Пространство ограничивается с помощью стен, окаймляющих гор, лесов, горизонта, свода и т.д. Замкнутость во времени обозначается естественными циклами суток, месяцев, года, рождения/смерти, появления/исчезновения, начала/завершения какого-либо процесса, события. Ценностный смысл открытости/замкнутости хронотопа определяется мифологической оппозицией свое/чужое: Дом как свое, безопасное пространство, простор как чужое, опасное. Однако замкнутость пространства может оцениваться автором как давящая на человека (комната-каморка, похожая на гроб у Раскольникова), а открытость природного мира сможет сбыть связана с волей, стремлением к свободе. Пространство может быть представлено как сужающееся или расширяющееся по отношению к герою. Например, рассказ И.А.Бунина «Легкое дыхание»: сужение пространства связано с трагическими событиями в судьбе Оли Мещерской, со смертью, расширяющееся – с жизнью, вечностью, со сквозным образом ветра и легкого дыхания, растворившегося в мире.

Замкнутое время называется сюжетным, когда действие совершается в рамках сюжета, четко ограничено временными рамками повествования и не связано с событиями внешними, изолировано от них. Например, в повести Тургенева «Вешние воды» в потоке времени выделено 1 событие, начало и конец которого четко фиксируются писателем, - это история любви Санина к Джемме. Безграничное время - когда рисуется картина устойчивого, изо дня в день повторяющегося бытия. статика неизменной жизни, называется хроникально-бытовым (описание семейно-бытового уклада семейства Лариных «Они хранили в жизни мирной привычки милой старины»)

3. заполненность-незаполненность

Заполненное время насыщено событиями, меняющими привычный ход человеческой жизни, может оцениваться как хаос, разрушение или, наоборот, как проявление интенсивности бытия. Бессобытийное время может восприниматься как покой, умиротворение или как застой, косность, консерватизм. Соотношение времени бессобытийного, хроникально-бытового и событийно-сюжетного определяет темпоральную организацию произведения, которая определяет характер эстетического восприятия читателя.

Заполненное пространство характеризуется нагромождением предметов, вызывающих скованность, порождающих конфликты, незаполненное – их отсутствием, пустотой может оцениваться как созидательное движение.

4. внешнее-внутреннее

Внешнее пространство и время – это авторские параметры художественного мира, внутренний хронотоп обусловлен развитием психологизма, субъективизацией пространства и времени, которые даются через восприятие героев и измеряются их психологическим состоянием, интенсивностью переживаний. Обращение к памяти персонажа как внутреннему хронотопу развертывающихся событий характерно для литературы ХХ века (М.Пруст «В поисках утраченного времени», Ю.Трифонов «Старик» и др.)

5. организованность – неорганизованность

Организованность – это упорядоченность, окультуренность, противостоящая неорганизованному, хаотичному, непредсказуемому. Организованное пространство – сад, неорганизованное – лес. В организованном пространстве вычленяется ряд параметров: верх/низ, горизонталь/вертикаль, периферия/центр, их оценка может быть различной, например, верх-небо связан у романтиков с идеалом, низ-земля – с греховной, суетной. безыдеальной жизнью человека. Организованное время делится на прошлое/настоящее/будущее. которые также оцениваются по-разному в литературе: прошлое – идеал в «деревенской прозе», а будущее апокалиптично, для футуристов идеал – будущее, а прошлое – хаос, который нужно преодолеть.