5.Колониальный стиль и работы бразильского ландшафтного архитектора Роберта Бурль Маркса. Национальные традиции.

Колониальный стиль – свободные текучие линии дорог и форм цветников, декоративныепокрытия, мозаичныестены, скульптура.

ПоверхностьземлирассматриваетсязодчимХХв. каквизуальноеполе, содержащееопределенныйграфическийрисунок (ТворчествоРобертаБурльМаркса, Бразилия 1930-1960-егоды).

РобертБурльМаркс - живописец, абстракционист, художник, чувствующий, понимающийязыкрастений, ввел в паркиместныетропическиерастенияипоказалихэстетическиедостоинства.

1935-1936 гг. - проектозелененияплощадейвгородеРесифи, Бразилия, сиспользованиемместныхтропическихрастений, которыедоэтогосчиталисьсорными.

Проявлениевновойхудожественнойформенациональныхтрадиций, возрождениестаринногоприемаволнообразногозамощениядороггравиемдвухцветов.

Пример-площадьумузеясовременногоискусствавРио-де-Жанейро, гдебылзапроектированволнообразныйрисунокгазона, создаваемыйпосевомдекоративныхтравянистыхрастенийдвухоттенков.

Принцип «садовойживописи» - свободныегруппыяркогоцветаизрастенийберутсяизсовременнойкартиныипомещаютсянагоризонтальнойповерхностиоткрытогопространства. Р.БурльМарксразвиваетпринципыпреувеличеноживописногосадаскривымидорожками, разнообразнымзамощениемизкаменныхплитнеправильнойформы, яркимицветнымипятнамииоригинальнымирастениями. Вкомпозицииучаствуюттрехмерныедекоративныепарковыестенки, материаломкоторыхявляетсяцветнойкирпич.Живописныйэффектдополняетсяскульптурнойигройсветаитени. Отдельныеэлементыстенокпереходятвдетализамощенияибордюры. Цветстенокперекликаетсяскраскамирастений. Стенкиносятчистоскульптурныйхарактер.

1937-1943 г. СадыуминистерствапросвещенияиздравоохранениявРио-дежанейро

1948 г. - большойпаркблизПетрполиса, штатРио-де-Жанейро

Р. БурльМаркспроектируетбольшиеботаническиесады, выполняетпроектынабережныхг.Рио-де-Жанейро

ПроектозеленениябольшойплощадивгородеЖуанПесоанаберегуАтлантическогоокеана

ПаркДель-Эсте 1961 г. вг. КаракасестолицаВенесуэлыимеетплощадь-8 га.

Метод: Р. БурльМаркспостояннозарисовываетформыдеревьевигруппрастений, чтобыпредставлятьихместовландшафте.Засвоюжизньонсделал – 3000 ландшафтныхпроектоМесто, гдехудожникработалвпоследниегоды, гдебылапостроенаегомастерская, гдеоннаблюдалзасочетаниямирастений, изобретаявсеновыеиновыесхемы.в – проектов, гденебылоникакогоподражания.

6.Городские многофункциональные зоны отдыха. Поиск оригинального образа в парке Андре Ситроен в Париже

Многофункциональные зоны отдыха – это места для массового отдыха людей. Парк Ситроен как раз относится к такому месту. В представленных на конкурсе в 1985 г. про¬ектах оказалось много достойных реали¬зации идей, и в результате было принято решение о строительстве парка на основе пред¬ложений двух авторских коллективов (П.Бер¬гер, Ж.Клеман и А.Провост, Ж.-П.Вигуер, Ж.-Ф.Жорди).

Воплощая в форме своего плана всю противоре¬чивую историю места с конфронтацией промышленных и селитебных территорий, парк как бы проникает в прилегающие жилые кварталы зе¬леными фрагментами произвольных очертаний, что одновременно осложняет и облегчает дости¬жение цельности всей композиции. . Парк - абсолютный антипод традиционного живописного парка, дизайнерский подход и оригинальная идея организа¬ции среды обеспечивают максимальное эмоцио¬нальное воздействие. Принцип символического наполнения парко¬вого пространства проявляется в создании мно¬гочисленных композиций, обладающих нестан¬дартной интерпретацией природных материалов и позволяющих "читать", "переживать" и запо¬минать фрагменты ландшафта как определен¬ные зрительные образы и смысловые "фразы". Развивая тему цветового разнообразия сре¬ды, "краски" природы в виде естественных от¬тенков растительности предстают перед зрите¬лем в этом ландшафтном "сериале" как носите¬ли тематики отдельных садов: Голубого, Зеле-ного, Оранжевого, Красного, Серебряного, Зо¬лотого, а также Белого и Черного. Основные принципы:

-Каскадная интерпретация темы контрастных цветов растительности.

-Создание ярусных форм искусственного рельефа с диагональным разворотом композиционных осей.

-Чередование преобладающей цветовой гаммы растительности на искусственном рельефе.

-Преобладание динамического начала компо­зиции парка выражается в создании активной диагональной оси, пересекающей как обширное пространство центрального зеленого партера, так и периферийные участки Сада Движения и Чер­ного Сада.

Мотив движения подчеркивается за счет отказа от аморфной трактовки горизонталь­ных площадей, уступающих место наклонным поверхностям в качестве основания для органи­зации водных каскадов и размещения почвопокровных растений.

Дизайнерская интерпретация процесса движе­ния в современном парке составляет один из су­щественных резервов в достижении его образ­ной выразительности

Интеграция парковой среды, при всем многообразии сюжетов отдельных ее фрагментов, становится возможной во многом благодаря преобладанию образного начала в использовании ландшафтного дизайна, обеспечивающего, наряду с эстетической выразительностью парка, симбиоз форм природы и архитектуры.