3. Городские общественные пространства. Реализация современных эстетических концепций постмодернизма и неомодернизма.

Чарльз Дженкс анл.Charles Alexander Jencks,родился 1939 г. в Балтиморе США-архитектор разрабатывающий теория пост подернизма.критик историк практик. В 1961 г окончил гарвардский университет со степенью бакалавра по английской литературе. В 1965 –получил степень магистра искусств в школе дизайна Гарвардского университета,в 1965 г. защитил диссертацию по истории архитектуры в университетском колледже лондона.

В 1975 г обозначил новую архитектуру как постмодернистскую.место гибели модернизма зафиксировано им 15 июля 1972 г. в Сент –Луисе,Миссури,США,на месте взрыва трех десятков жилых высоток архитектора Минору Ямасаки.

Идеология модернизма согласно Дженксу,представляла собой утопические и идеализированные теории,основанные на едином интернациональном стиле.постмодернисты отказываются от стиля вообще если понимать под этим некое всеобъемлющее явление,узаконив плюрализм решений.

Характерная для модернизма интернационационализация художественных приемов сменяется отчетливым регионализмом,локальностью эстктических поисков,тесно связанных с национальным, местным,городским экологическим контекстом.

Распространение постмодернизма замедлило разрушение исторических центров городов,возродив интерес к старинным зданиям,урбанистическому контексту,улице как градостроительной единице.

Одним из примеров постмодернизма служит «Тематический дом» Ч.Дженкса в Лондоне.

Повышенное внимание к цвету,форме,материалу,роли скульптуры,живописи,компьютерной графики,их знаково-символическиму смыслу,а также градостроительные поиски сочетания традиций и инноваций,локального и массового,естественного и искусственного,выразительного и изобразительного в городской среде при всей своей неоднохначности утверждают статус постмодернисткой архитектуры как искусства,чья специфика несводима к утилитано-прагматическим функциям.кроме того активизировались процессы синтеза искусств музыки,танца,таетра,литературы,кино,видео а массовых карнавализованных действиях.

В 1977 г.опубликована книга Чарльза Дженкса «Язык архитектуры постмодернизма»,на русский язык книга переведена в 1985 г.книга состоит из трех частей Смерть новой архитектуры,способы архитектурной коммуникации,архитектура постмодернизма.

В первой части критика модернизма и прежде всего его одномерности(формы,содержания)

Во второй рассматривает архитектуру как язык,выявляет такие ее характеристики как метафора,слова,синтаксис,семантика.

Третья часть посвящена рассмотрению некоторых новых течений в архитектуре,появившихся под влиянием постмодернистских теорий:историзм,регионализм,контекстуализм.

Главными источниками в его работах становятся материалы архитектурных журналов которые он сам активно создавал, личные впечатления и практический опыт, интерьвью и частные беседы с коллегами.

Основные ценности постмодернизма по Чарльзу Дженксу

1.амбивалентность предпочтительнее одновалентности, воображение предпочтительней вкуса

2.сложность и противоречивость предпочтительней сверхпростоты и минимализма

3.теория сложности и теория хаоса являются более основательными в объяснении природных явлений, чем линейная динамика. это значит, что истинно природное в своем поведении скорее нелинейно, чем линейно.

4.память и история органически связаны с нашим генетическим кодом, нашим языком, нашим стилем и нашими городами и поэтому являются ускорителями нашей изобретательности.

5.Вся архитектура изобретается и воспринимается с помощью кодов,отсюда символическая архитектура,отсюда двойное кодирование.

6.все коды испытывают влияние семиотической общности и различных типов культур,отсюда необходимость плюралистической культуры для проектирования,основанного на принципах радикального эклектизма.

7архитектура-язык для публики,отсюда необходимость в проявлении постмодернистического классицизма,который отчасти основан на архитектурных унивесалиях,отчасти на образах прогрессирущей технологии.

8.архитектуре требуется орнаментализация (придание образных черт,паттернализация),которая должна быть либо символической,либо симфонической,отсюда уместность обращения к современным информационным теориям.

7.архитектуре требуется метафоричность,которая должна приблизть нас и к природным и к культурным проблемам,отсюда использование зооморфной образности,домов с человеческими лицами,отсюда иконография высокой технологии. Все это-вместо метафоры «дом-машина для жилья»