
- •Билет 1. Образы-символы и образы-аллегории. Различие между аллегорией и символом.
- •Билет 2. Сатирическая и психологическая гипербола. Понятие гротеска.
- •Билет 3. Метонимия как вид образности и средство художественного видения. Синекдоха.
- •Билет 4. Простое и развёрнутое сравнение.
- •Билет 5. Силлабо-тоническая система русского стиха. Двусложные размеры.
- •Билет 6. Силлабическая система стихосложения.
- •Билет 7. Гипербола и литота как виды образности.
- •Билет 8. Силлабо-тоническая система стихосложения. Трёхсложные размеры.
- •Билет 9. Проза и поэзия. Ритмичность художественной речи.
- •Билет 10. Олицетворение и образный параллелизм. Их место в системе литературы.
- •Билет 11. Основные особенности художественной речи.
- •Билет 12. Художественный эпитет. Веселовский о роли эпитета в литературном произведении.
- •Билет 13. Метафора и её разновидности. Метафорическое мышление в литературе.
- •Билет 14. Основные принципы классификации рифмы.
- •Билет 15. Строфика. Различные виды строф в русском стихосложении.
- •Билет 16. Белый стих, вольный стих, свободный стих. Соотношение в употреблении терминов.
- •Билет 17. Сказ и его функции в произведении. Сказ и проблемы автора.
- •Билет 18. Художественная деталь. Её функции в тексте. Различие между подробностью и художественной деталью.
- •Билет 19. Ирония и юмор. Их роль в литературе.
- •Билет 20. Сравнение и метафора. Сходства и различия.
- •Билет 21. Инверсия как одно из средств художественной выразительности.
- •Билет 22. Логаэды, дольник, тактовик в русском стихосложении.
- •Билет 23. Формы присутствия автора в произведении (лирические отступления).
- •Билет 24. Предметный мир произведения.
- •Билет 25. Язык литературного произведения.
- •Билет 26. Многозначность слова в художественном произведении. Его иносказательное значение. А. А. Потебня «о внешней и внутренней форме слова».
- •Билет 27. Автор, повествователь, персонаж в литературном произведении.
Билет 4. Простое и развёрнутое сравнение.
Сравнение - это образное иносказание, в котором устанавливается сходство между двумя явлениями жизни. Сравнение - это важное изобразительно-выразительное средство языка.
Существуют два образа: основной, в котором заключён главный смысл высказывания и вспомогательный, присоединяемый к союзу «как» и прочих.
Сравнение широко используется в художественной речи. Выявляет сходство, параллели, соответствия между исходными явлениями. Сравнением закрепляют разные ассоциации, возникающие у писателя. Например, стихотворение Пушкина «К морю» - устойчивое сравнение. Сравнение бывает простым и развёрнутым. Простое сравнение построено на сопоставлении явлений жизни по их сходству, как и метафора. Развёрнутое сравнение - устанавливается сходство при отсутствии тождества. Устанавливаются два члена развёрнутого сравнения, два сопоставленных образа. Один - основной, создаваемый развитием повествования или лирической медитации, а другой - вспомогательный (привлекаемый для сравнения с основным). Функция развёрнутого сравнения - в раскрытии ряда признаков одного явления или в характеристике целой группы явлений.
Билет 5. Силлабо-тоническая система русского стиха. Двусложные размеры.
Стихи, построенные по силлабо-тоническому принципу, отличаются гораздо большей внутренней ритмической организованностью. В силлабо-тонике сочетаются оба принципа: и силлабической, и тонической системы стихосложения, а именно равноударность и равносложность. «Качество» организованности - это стопы, каждая из которых представляет собой определённое кол-во слогов с определённым местом в нём ритмического акцента. Силлабо-тоническая = слого-ударная. (система создана трудами Ломоносова). Силлабо-тоническая система основана на равномерном чередовании ударных и безударных слогов. При этом учитывается опыт метрической системы.
Силлабо-тоническая система стихосложения
От греч. Syllabe – слог и греч. Tonos – напряжение, ударение. Заслуга преобразования русского стиха принадлежит В.К.Тредиаковскому и особенно М.В.Ломоносову. Тредиаковский еще в 30-е гг. 18-го в. выступил со стихами, основанными на отличных от силлабической системы принципах стихосложения. Ритмическими единицами стиха в силлабо-тонической (слогоударной) системе явились, как и в метрической, стопы. В русском стихе стопой стали называть ударный слог с примыкающими к нему безударными. Сущность силлабо-тонической системе состоит в том, что в стихотворной строке ударные и безударные слоги чередуются по определенной схеме и образуют так называемые двусложные и трехсложные размеры. В двусложных размерах различают хорей и ямб. Расстановка в строке всех возможных ударений осуществима лишь в том случае, когда строка состоит из коротких одно-, дву- и трехсложных слов. Но уже Ломоносов признал, что так писать стихи "трудновато", потому что в языке очень много слов длинных, и в полноударной стихотворной строке они не поместятся. Поэтому расстановка ударений строго не соблюдается – они не должны падать на "чужие" места, зато пропускать их можно – от этого ритмическое звучание не страдает, наоборот, стих звучит более разнообразно. В этом случае могут возникать два безударных слога подряд – они образуют группу из безударных слогов, которую называют по аналогии с античным стихом пиррихием. Иногда слова стекаются таким образом, что возникают два подряд ударных слога (спондей). В русских двусложных размерах особенно часты различные сочетания стоп ямба и хорея с пиррихиями. В трехсложных размерах в зависимости от местоположения ударного слога различают: дактиль – с ударением на первом слоге стопы, амфибрахий – с ударением на среднем слоге и анапест – на последнем, третьем слоге стопы. Последовательность таких групп ударных и безударных слогов (стоп) в строке и создает стихотворный размер. Теоретически количество стоп в стихотворной строке может быть любым – от одной и больше, на практике же протяженность строки бывает в двусложных размерах (хорей, ямб) от 2 до 6 стоп, а в трехсложных (дактиль, амфибрахий, анапест) – от 2 до 4. Итак, основных размеров русского классического стиха пять: хорей, ямб, дактиль, амфибрахий, анапест.
Двусложные размеры Хорей - двусложный размер с ударением в стопе на первом слоге (схема стопы хорея —), а в строчке в целом - на первом, третьем, пятом, седьмом и т.д. (Следует помнить, что возможны пропуски ударений на отдельных слогах и образование стоп пиррихия)
В небе тают облака, И, лучистая на зное, В искрах катится река, Словно зеркало стальное.
— — — — — — — — — — — — — — — — Ямб - двусложный размер с ударением в стопе на втором слоге (схема стопы ямба —), а в стихе в целом - на втором, четвертом, шестом, восьмом, десятом и т.д. Опять стою я над Невой, И снова, как в былые годы, Смотрю и я, как бы живой, На эти дремлющие воды — — — — — — — — — — — — — — — —