- •1 . Культурная ситуация «рубежа веков» в зарубежной литературе. Основные художественные течения в зарубежной литературе начала XX века.
- •2. Принцип детерминизма. Художественная реализация принципа детерминизма. (На примере произведений нескольких авторов).
- •3. Новое в драматургии XX века, «драма идей» и творчество Бернарда Шоу («Пигмалион», «Дом, где разбиваются сердца»).
- •4.Символизм как литературное направление зарубежной литературы XX века. (Концепция, художественная форма, представители).
- •6. Эстетизм как форма этического и эстетического бунта в зарубежной литературе XX века.
- •8. Экспрессионизма как литературное направление зарубежной литературы XX века. (Концепция, художественная форма, представители).
- •9. Дадаизм и сюрреализм как литературные направления зарубежной литературы XX века. (Концепция, художественная форма, представители).
- •5. Символистский «театр молчания» м. Метерлинка. Совокупность идеи и приемов «статической драмы»
- •11.. Техника «потока сознания» как литературное направление в зарубежной литературе двадцатого века. (Концепция, художественные формы, представители).
- •12. Литература «потерянного поколения». Хронологические рамки, предпосылки возникновения, основные представители, общее в тональности и в художественной форме.
- •17. Эпический театр Брехта. Новые принципы искусства.
- •13 Новое понимание времени и прием игры со временем
- •14. Общезначимая истина в литературе
- •15. Принцип иронии в искусстве XX века.
- •18. Абсурд как философская и мировоззренческая категория в зарубежной литературе XX века.
- •16. «Интеллектуальный роман» как одно из направлений зарубежной литературы XX века. Философские и структурные особенности ир.
- •22. Эволюция идейных взглядов Мориса Метерлинка: от символизма к «Синей птице»
- •23. М. Пруст и техника «потока сознания». («По направлению к Свану»)
- •24. Модернистский роман д.Джойса “Улисс”: основные мотивы романа и методы их художественной реализации.
- •25 Творчество Франца Кафки этические принципы и художественные особенности (Превращение, Процесс, Замок)
- •26. Жизнь и творчество в.Вулф. Реализация принципов модернизма в романе “Миссис Дэллоуэй”.
- •27. Особый модернизм Лоуренса (По роману «Любовник леди Чаттерлей»).
- •29. Э. Хемингуэй как культовая фигура своего времени и оригинальный теоретик литературы. Творческий путь Хемингуэя.
- •30 Нравственно-философская проблематика и гуманизм произведений Белля
- •33. Особенности философской системы г.Гессе (по романам).
- •35. Теория «золотой середины» и «бюргерского искусства» Манна на примере новелл: «Тонио Крегер» и «Смерть в Венеции».
- •39. Комплекс идей и художественные особенности романов д. Фаулза “Коллекционер”, “Женщина французского лейтенанта”, “Волхв”.
- •40. Образ будущего в произведениях зарубежных писателей хх века. ( Сравнительный анализ произведений разных авторов)
- •27.«Особый» модернизм д. Г. Лоуренса. (По роману «Любовник леди Чаттерлей».)
- •1 Мировая война:
4.Символизм как литературное направление зарубежной литературы XX века. (Концепция, художественная форма, представители).
Символизм – художественное направление. Возникло во Франции в середине 70-80-ых гг. 19 века. Символизм возник из спора журналиста и поэта. Журналист обвинил его в декадансе. А поэт назвал своё творчество символическим.
Символизм преследует романтический принцип двоемирия, но изменяет его (мир реальный и мир идеальный). Считали, что изначален мир идей, а реальный мир – это иллюзия. Символ не имеет однозначной трактовки.
Субъективность – отказ от прямого называния предметной реальности и выражение её внутренней глубинной сущности путём внушения.
Символизм: Реализм:
Двоемирие
Духовный мир. Реальный мир
Нет идеального мира и идеальный
Символ
Метафора неизвестного «голубой цветок» аллегория
У символа могут быть разные трактовки.
Символи́зм — одно из крупнейших направлений в искусстве (в литературе, музыке и живописи). Символисты радикально изменили не только различные виды искусства, но и само отношение к нему.
Характерно: экспериментаторский характер, стремление к новаторству, космополитизм (идея мирового гражданства, ставящая общечеловеческие интересы и ценности выше интересов отдельной нации, либо такое понятие отрицающая.), ассоциация и интуитивность.
К тому времени существовал другой, уже устойчивый термин «декадентство» (упадок, культурный регресс), которым пренебрежительно нарекали новые формы в поэзии их критики. «Символизм» стал первой теоретической попыткой самих декадентов, поэтому никаких резких разграничений и тем более эстетической конфронтации между декадентством и символизмом не устанавливалось.
Представители: французские поэты: Шарль Бодлер, Поль Верлен, Артюр Рембо, Стефан Малларме, Лотреамон.
Эстетика. Символисты старались отобразить жизнь каждой души — полную переживаний, неясных, смутных настроений, тонких чувств, мимолётных впечатлений.
Худ.форма: Поэты-символисты были новаторами поэтического стиха, наполнив его новыми, яркими и выразительными образами, и иногда, пытаясь добиться оригинальной формы, они уходили в считаемую их критиками бессмысленной игру слов и звуков. Символизм различает два мира: мир вещей и мир идей. Символ становится неким условным знаком, соединяющим эти миры в смысле, им порождаемом. Самое яркое изменение, привнесённое символизмом, касается формы художественного воплощения его поэтики. В контексте символизма произведение любого вида искусства начинает играть именно поэтическими смыслами, поэзия становится формой мышления. Проза и драма начинают звучать поэзией, зрительные искусства рисуют её образы, с музыкой же связь поэзии становится просто всеобъемлющей.
Основным содержанием символистского произведения являются выраженные в образности символов вечные Идеи, т.е. обобщённые представления о человеке и его жизни, высший Смысл, постигаемый лишь в символе, а также Красота, в нём воплощённая.