«Золотое руно» и «аполлон»

 

Журнал «Золотое руно», вышедший в 1906 г., стал вторым московским журналом, посвященным проблемам символизма. Символизм вошел в моду.

Деньги на издание дал Рябушинский, Рябушинский и стал издателем самого дорогого и роскошного русского журнала. Он тратил на «Золотое руно» около 100 тыс. в год. Великолепно иллюстрированные, отпечатанные на прекрасной бумаге, они приходили к подписчикам в изящных футлярах, перевязанных золоченым шнуром.

Рябушинский претендовал на редакторские функции, брал на себя диктаторскую роль в журнале. Название было им придумано. Название было заимствовано из символики кружка «Аргонавты», созданного Белым.

Брюсов писал, что декадентство как литературная школа кончается.: «Золотое руно» повторяло внешнюю форму «Мира искусства», его внутреннее наполнение было вторичным и неоригинальным.

Литературной в первое время С. Соколов (псевдоним С. Кречетов) – руководитель издательства «Гриф», второго после «Скорпиона». В оформлении участвовали «мирискуссники» Л. Бакст, Е. Лансере, К. Сомов. Так же как и «Мир искусства», печатало альбомы репродукций. Первый номер посвящен Врубеля, в следующих – Бакста, Сомова.

в июле 1906 г. С. Соколов отправил Рябушинскому заявление об уходе, предварительно разослав его копии московским и петербургским литераторам. В литературный отдел -. Курсинский – поэт близкий Брюсову, что позволило последнему на некоторое время сделать «Золотое руно» неким продолжением «Весов». Курсинский ушел, за ним Белый.

Весной 1907 г. -реорганизация журнала. Во главе редакционных - секретарь журнала Тастевен – филолог, автор статей по философско-эстетическим проблемам. сблизился с Чулковым, пришли литераторы-петербуржцы – Вяч. Иванов, Блок. Это была первая попытка поэта участвовать в аботе журнала. опубликовал ряд статей-обзоров о современном искусстве, нашумевшую «О реалистах». вызвала бурную реакцию Белого. В начале августа он послал Блоку письмо, на которое Блок -вызовом на дуэль. конфликт был разрешен.

История «Золотого руна» изобилует скандалами. А. Белый, Вяч. Иванов постоянно писали о разногласиях с редакцией, удаление Рябушинского, началась изнурительная и некорректная полемика о символизме с «Весами», в которой участвовали, , 3. Гиппиус и В. Брюсов, с другой – С. Городецкий, который за грубый выпад против Брюсова был даже изгнан из «Руна». В 1908 г. Н.П. Рябушинский утратил интерес, его материальные дела пошатнулись. В 1909 г. «Весы» и «Золотое руно», прекратились.

В 1910 г. сами символисты заявили о кризисе течения как литературной школы.

«Апполон», ориентировался на «Мир искусства». Словесный образ оттеснялся зрительным.

«Золотое руно» и «Аполлон» находились на переломе от литературоцентризма к пониманию значения образа зрительного, и тот и другой журналы много внимания уделяли живописи. «Золотое руно», подобно «Миру искусства», устраивал выставки (одна из них называлась «Голубая роза»), литературная часть играла основную роль и в «Аполлоне», особенно в первые годы.

Первый номер вышел в ноябре 1909 г. в Петербурге. Организатором издания художественный критик Маковский, активно участвовал поэт Анненский. сотрудников были литераторы (К. Бальмонт, А. Блок, А. Белый, В. Брюсов), художники и театральные деятели (Л. Бакст, М. Добужинский, В. Мейерхольд, Ф. Комиссаржевский). родоначальниками были поэты-новаторы.

Оформление повторяло «Мир искусства», занимались Л. Бакст, А. Бенуа, М. Добужинский. Обложку - Добужинский. Журнал выходил на 80–100 страницах с черно-белыми и цветными репродукциями. скромнее и строже, дешевле: около рубля.

Главная цель -утверждении самоценности искусства и внимании к вопросам мастерства.

Отдел беллетристики, «Хронике», с 1911 г. «Художественная хроника». печатались рецензии , раздел «Театр. статьям по эстетике, истории живописи и театра. Полемика с прессой под рубрикой «Пчелы и осы “Аполлона”».

Первая статья Иннокентия Анненского – называлась “О современном лиризме”. Первая фраза: “Жасминовые тирсы наших первых мэнад примахались быстро...”».

на смену поэтам-символистам пришли Н. Гумилев, А. Ахматова, О. Мандельштам, на заседаниях «Цеха поэтов» провозглашают новое направление в искусстве – акмеизм. Издаваемые «Цехом» сборники «Гиперборей» не могли завоевать широкой аудитории, и акмеисты берут «Аполлон».

В конце 1912 г. С. Маковский пригласил Гумилева заведовать литературным отделом. В первом номере за 1913 г. опубликован его манифест «Наследие символизма и акмеизм». «Аполлон» превратился в журнал-манифест акмеизма. Споры о новом искусстве тоже утихли гораздо быстрее и не только потому, что в 1914 г. началась война, литературные интересы отошли на второй план, «журнал все больше устремлялся к искусствознанию и его специальным проблемам. Аполлон» просуществовал дольше всех модернистских (ноябрь 1909 – лето 1918 г.).