- •Предисловие
- •Время и пресса
- •Немного статистики
- •Правительство и печать
- •Направление и тип периодического издания
- •Газета и журнал в системе прессы начала XX в.
- •Газетное дело и газетные люди
- •Типы русских газет
- •Качественные газеты россии
- •Информационные газеты «новое время» и «русское слово»
- •Массовые и бульварные газеты «московский листок», «россия», «газеты-копейки»
- •Русские издатели начала XX в.
- •Журналы «обычного русского типа» эволюция толстого журнала
- •«Вестник европы»
- •«Русское богатство»
- •«Мир божий»
- •«Журнал для всех»
- •«Современный мир»
- •«Русская мысль»
- •«Современник» и «летопись»
- •Тонкий еженедельник и его роль в журналистике начала XX в.
- •Журналы русского модернизма
- •«Мир искусства»
- •«Новый путь»
- •«Золотое руно» и «аполлон»
- •Театральные журналы
- •Заключение
Журналы русского модернизма
Рядом с традиционным реалистическим направлением появились представители «нового» искусства, манифесты, как брошюра основоположника русского символизма Мережковского «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы», сборники «Русские символисты», изданные Брюсовым, выставки художников нового стиля – «мирискусниками». В конце XIX в. и сами модернисты, отойдя от первоначальной позы бунтарей-декадентов, эпатирующих общество. Одним из первых толстых изданий, допустивших символистов, был «Северный вестник» Гуревич. Перед русскими модернистами встала задача создания своих журналов, своих не только по содержанию, но и по типу.
«Мир искусства»
Название «Мир искусства» относится к таким явлениям культурной жизни России рубежа XIX и XX вв., как литературно-художественный журнал и объединение художников, создавших целое направление русской живописи.
началось с кружка друзей-единомышленников в гимназии, потом на юридическом факультете Петербургского университета. Бенуа, Лансере, Бакст, Сомов и Дягилев стали основателями и участниками «Мир искусства». Образ жизни, поведение Дягилева было рассчитано на то, чтобы шокировать окружающих. Редакция «Мира искусства» находилась в квартире Дягилева. вышел в ноябре 1898 г. С. Дягилев осуществлял организаторские функции. Очень много внимания оформлению. Непосредственно этим занимался Л. Бакст. Дягилев стремился из самого журнала сделать «предмет искусства. Подлинный «елизаветинский» шрифт нашли в Академии наук. Виньетки, заставки, рисованные шрифты создавали особый стиль оформления журнала. Репродукции в первые два года помещались в тексте независимо от содержания. С 1901 г. их стали печатать в начале номера альбомом. обложки рисовали художники. Первую Коровин, с 1900 г. - Сомова, потом Е. Лансере. По типу журнал-манифест, призванный теоретически обосновать искусство модерна. Много места занимали теоретические статьи. единства не существовало, но: борьба против академизма, и против искусства передвижников. Главным противником избрали В.В. Стасова. Главной задачей с ценным в художественном отношении. пропагандировал работы Васнецова, Левитана, Коровина. Очень интересными были статьи о театре Бенуа о художественном оформлении спектаклей. выставок под эгидой журнала. Первая международная 1899 г. было еще четыре ежегодных Выставки спасли журнал и от материального краха. В первый год его финансировали меценаты С. Мамонтов и княгиня Тенишева. Философов пригласил Мережковского, Гиппиус, Розанова,. В конце 1899 г. -создании литературного отдела, и с начала 1900 г. стала публиковать книгу Мережковского «Лев Толстой и Достоевский». Не совпадали взгляды художников и литераторов на мистическое содержание, провозглашенное Мережковским в качестве одной из черт нового искусства. Полемики внутри журнала было много. Окончательный разрыв. Мережковский и Гиппиус ушли с другими литераторами. В 1903 г. они организовали «Новый путь. В 1904 г. закрылся. не имел большой аудитории, журнал-манифест не может издаваться долго.